爱才若渴 裘盛戎对于那些迷恋其花脸表演艺术、一心一意投身裘门的梨园学子的心情是 非常理解的,每当他们提出拜师学艺的要求时,只要这些年轻人有一定条件,他总 是表现出热情接纳的态度,然后就不辞辛劳地给弟子吊嗓子、说戏,着意加以培养。 方荣翔十几岁时,曾在北京拜张鑫奎为师学戏唱戏。这时他受到了裘盛戎那独 有风格的强烈吸引,于是他不论裘盛戎在哪家戏院演戏,他都追着去看。没钱坐车 就走着去,而且边走边练习裘盛戎的台步,边走边学唱裘盛戎的唱腔。他早晨喊嗓 子时,就冲着城墙喊,努力寻找裘音,当他听到自己的声音也有了一点裘味的时候 就欣喜异常。在台上演戏,他也努力模仿裘盛戎的声腔。这一切被裘盛戎的弟弟裘 世戎知道了,就把他带到了当时住北京西河沿大沟沿胡同的裘家,把他介绍给裘盛 戎。 方荣翔初入裘门,他的心情激动极了,像是西天取经的唐僧终于见到了如来佛, 有一种如愿以偿的兴奋。同时,他又有些紧张,唯恐得不到裘先生的赏识。然而, 他来到裘家和裘先生一见面,他的顾虑很快就消失了。 裘盛戎早听三弟世戎介绍了方荣翔的情况,所以一见他进门便十分高兴,很快 便拿过胡琴来,热情而爽快地问道:“你唱西皮还是二黄?”方荣翔心里本来准备 好的寒暄问候的言辞都没用上,没想到刚见面就让他唱,所以他心里有点慌乱,一 时不知所云地答道:“唱什么都行!”这句话显然说得不大得体,但裘盛戎并不计 较。于是,由裘盛戎亲自操琴,方荣翔先唱了《草桥关》的二黄唱腔,然后又唱了 《铡美案》的西皮唱腔。方荣翔努力模仿裘音裘味,又加上裘盛戎亲自以琴领路, 几段唱都唱得比较圆满。裘盛戎听到这个十几岁的少年的嗓音居然与自己有几分相 象,又见他确实是在力求学习自己的唱法,也感到挺满意,不禁一边拉着胡琴,一 边微微点头。这天中午裘盛戎留荣翔在家吃午饭,并对他说:“以后天天来,我有 空就给你说说!”以唱武花脸闻名的张鑫奎是个开明的人,他对方荣翔背己学裘的 行为不仅给予了宽容,而且在裘盛戎与刘宗杨合演《连环套》那天,特意到后台直 接找到了裘盛戎,替方荣翔提出了拜裘为师的要求。在裘盛戎欣然应允后,助人为 乐的张鑫奎立马在后台的祖师爷像前焚上香,对方荣翔说:“我做引荐师,快给你 裘师父磕头!”就这样方荣翔给裘盛戎磕头拜师,向在场的其他长辈也磕头行礼。 年方二十几岁的裘盛戎就这么爽快地收了方荣翔这个穷孩子为徒。若干年后,以裘 派名净闻名于世的方荣翔曾这样对人说:“老师(指裘盛戎)那时境况并不好,住 两间西屋,每天上园子(演出),要赶几包,很累,为衣食奔走,已经很够呛了, 还要教我们;他是分文不图的。”一种对传播艺术的痴情化作了裘盛戎对收徒传艺 的热心。在这方面,裘盛戎于六十年代收孟俊泉为弟子的情况,也是一个明显的事 例。孟俊泉是北京市戏曲学校的学生,并且得到了当时任该校校长的名净郝寿臣先 生的亲授。郝老曾经拿着一叠戏单对孟俊泉说:“这是一百出戏,要好好学,学完 了还有一百出。”孟俊泉勤奋好学,又得郝老亲授,进步很快。然而,孟俊泉在大 量看戏观摩的过程中,却被裘盛戎的艺术风格迷住了,他禁不住自学裘艺,并在一 次演出《铡美案》时没有照戏校所教的唱法来唱,而是照裘派的唱法来唱的。他这 样做了以后,心里也很不安,深恐引起郝老不快。而事实证明,他的顾虑是多余的, 郝寿臣先生不仅对小孟学裘的兴趣表示理解,而且后来曾亲自带领学生看裘盛戎的 《姚期》,并对裘派艺术的特点加以分析,鼓励学生学习。从此,孟俊泉热衷学裘 的劲头更足了,他在舞台实践中也尽力按照裘派的演法来演,当时有人送给他一个 “小裘盛戎”的雅号。北京戏校有个孟俊泉,以及他热爱裘派艺术的情况被裘盛戎 本人知道了。他看了孟俊泉的戏,一股爱才之心油然而生。于是他决定收这个徒弟。 “哎,我是裘盛戎。请找孟俊泉接电话。”裘盛戎拨通了电话。 “我是孟俊泉,请问您是谁?”小盂跑来接电话,但听说是裘盛戎先生直接给 他来的电话,他有点不敢相信,所以还是彬彬有礼地问了一句“您是谁?”“我姓 裘,我愿收你做我的徒弟,你愿意吗?”裘盛戎主动提出收孟俊泉为徒。 “我、我、我愿意啊!”喜出望外的孟俊泉一时不知说什么是好。 第二天孟俊泉即赶到裘家,表达对裘师敬仰感激之情。裘盛戎与孟俊泉之间的 师徒名分就这样在一个电话中确定了。后来,在北京市文化局组织的一次拜师会上, 在作家老舍的主持下,又举行了正式的拜师仪式,参加这次拜师会的,除了孟俊泉 拜裘盛戎为师外,还有张学津、冯志孝拜马连良为师,王晓临、王梦云拜李多奎为 师……从此,孟俊泉则受到裘师的亲授,深得教益。像裘盛戎这样在收徒的问题上 表现出的高度热心和主动精神,在京剧界恐怕是并不多见的。这其实也正是裘盛戎 本人对京剧艺术事业无比热爱、对京剧人才的培养特别重视的突出表现。 -------- 泉石书库