莫言的“师傅”和张艺谋的“幸福”
郑键
记者：十多年前，张艺谋和巩俐凭借您的小说《红高粱》改编的同名电影而一
举成名，人们一直想知道的是，您当时与张艺谋是怎样合作的您对张艺谋的电影
《红高粱》有何看法
莫言：在张艺谋找到我之前，他作为一个摄影师已经大名鼎鼎。他拍摄的《黄
土地》我看过，影片辉煌的画面和朴拙的造型给我留下了深刻印象。所以当张艺谋
找到我提出要导演《红高粱》时我丝毫没有犹豫。当时要拍《红高粱》的不止张艺
谋一个，但我认为只有他最合适，这个信心是建立在《黄土地》上的。我在构思
《红高粱》时，出现在我脑海里的不是人物也不是故事，而是一个接一个的画面。
小说《红高粱》的成功很大程度上得益于它的画面感。让一个从优秀摄影师改行的
导演来拍这部片子，我想已经有了很大的胜算。
电影《红高粱》与小说《红高粱》相比，作为原作者，当然有许多的不满意，
但在当时的条件下，能拍成那个样子已经很不容易了。把小说改编成电影，其实就
是选择和添加的艺术。我认为张艺谋的眼光是很精确的，他把小说《红高粱》中最
有价值的部分选择了出来。
如今您跟张艺谋再度合作又是怎样的过程您认为您的小说《师傅越来越幽默》
为什么会被他选中
莫言：我认为一个电影导演与一个小说家的合作实际上是一种精神的契合。这
样的机会并不是很多。一个有自尊的小说家在开始创作一部小说时，不会也不应该
去考虑改编电影的问题，否则就会破坏小说的纯洁性。这有点像恋爱，你最好不要
脚踩两只船。
《红高粱》之后，我与张艺谋有过几次合作的企图，我曾经为他写过一个名为
《英雄·美人·骏马》的历史剧本，还为他写过一个故事性很强、写作时就想到让
他改编成电影的中篇小说《白棉花》，但都没有成功。从此我觉悟到，一个小说家
不应该跟在导演的屁股后边，他必须保持自己的独立性，也就是说，应该是导演来
找小说家，不应该是小说家去迎合导演。从此我再也没跟他联系，埋头写自己的小
说去了。一直到了去年，张艺谋的文学顾问给我打了一个电话，说张艺谋对我发表
在《收获》上的中篇小说《师傅越来越幽默》很感兴趣，说如果有人要改编让我暂
时不要答应。我根本没把这当成一件真事，因为张艺谋感兴趣的小说实在是太多了。
我也不知道张艺谋为什么会看中这部小说，但我听他的文学顾问说他喜欢小说
中那辆被弃置在小树林中的报废的、后来被师傅和他的徒弟改造成“林间休闲小屋”
的公共汽车壳子，这确实有点莫名其妙，但事实就是如此。
您的小说《师傅越来越幽默》讲述了一个下岗工人丁师傅的故事，您是从哪里
得来的灵感
莫言：从80年代开始，我每年回去探家时，都要路过一个集市。在那个集市上，
有一个用废旧公车壳子改造成的商亭。每次看到这个商亭，我心中就感到一种模糊
的创作冲动。我感到在这样一个商亭里应该发生一些故事，但发生什么故事我不知
道。前年年底的一个中午，我翻看一个拉美作家的诗集，里边有一行诗，说一对热
恋中的男女变成气体蒸发掉了。这时，在我心中珍藏了多年的那个公车壳子出现了，
我知道，在那里边，一对恋爱中的男女被蒸发掉了。被爱情蒸发是这部小说的主题，
至于下岗工人什么的，都是为这个主题服务的。
据说《幸福时光》的剧本是对您的《师傅越来越幽默》进行了改编的，并且添
加了一个小说中没有的“幸福少女”，您如何看待这种改编
莫言：一部电影里如果没有漂亮的女性，这样的电影大概就没人要看了。当然
像《拯救大兵瑞恩》这样的大片里没有漂亮女性，依然保持了很高的上座率，但那
是斯皮尔伯格干的活儿，是好莱坞用钱堆出来的片子。中国导演，包括张艺谋，起
码是目前还不能这样玩法。所以，还是要煽情，没有女性，这情也就没法煽了。
张艺谋选了赵本山做男主角，您认为赵本山是否能诠释好这个角色
莫言：我想对一个小品演员来说，要在电影表演上有所成就，关键的问题是要
把滑稽和幽默区分开。赵的小品表演，刚开始的确不错，是一种沉痛的幽默，有命
运感，但后来渐渐进入了庙堂，失去了民间性，变成了插科打诨的东西。但愿他在
这部片子里有出色的表演，为他自己开辟出一条新的道路。
摘自8月13日《检察日报》郑键文
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