第四章

    书法界并不是、也不可能脱离社会而孤立存在的。当今社会，腐败之风无处不
在，贪赃枉法，无所不为。拜金主义大行其道。书法界是不可能不受其影响的。有
的人把书法艺术作为追求个人名利地位和权位的敲门砖，用谎言、欺骗、请客、送
礼、拉关系、走后门、投机取巧甚至色相等等卑劣手段，去窃取“书法家”的荣誉。
打击别人，抬高自己，特别在某些地方的书法界和领导层中，拉帮结派的现象十分
严重。

    更有甚者，像某些美术家协会一样，某些地方的书法家协会被一些没有真才实
学的、无才无德的人所掌握、所控制，他们采取的是“武大郎开店”的政策，“老
板”有个规矩，比我高的人一律不能进门。一些有钱、有势、有关系的人被拉进了
协会，而某些真正有真才实学、书法上有造诣、然而同他们没有关系、又不肯低头
的人却很难进入大门。他们把群众性的半官方的艺术机构变成了他们几个人开的衙
门。其实不少有志气、正直的真正书法家拿这类衙门也不太当一回事。

    也有人把书画家协会视作官员退居二线的“敬老院”，据说有一位领导喜欢一
点书法，可是他的书法还没有真正入门，前些日子还开了一个书法讨论会，也许是
为他从原来的岗位上退下来竞争书协领导制造舆论。

    别看书法家协会是个清水衙门，一旦你当上了书协主席、副主席，你的书法在
市场炒作上很可能就会身价百倍，有些本来书画平平的书画家，就是因为有这样一
个头衔，才是日进斗金的，当然这是合法的，因为一个愿意买，一个愿意卖，怪不
得不少人窥视着书协主席、副主席等等宝座。有的“书法家”为争夺这个宝座气急
败坏，大病一场，有的公开声言：“按我的水平，当仁不让，”而实际水平，大家
嗤之以鼻。

    像目前其它领域一样，书法界各种所谓大展、活动中的评奖，问题也不少，不
客气地说，腐败之风也很盛行。

    我亦当过大展的评委，评奖还没有正式开始，就有一些人来打招呼，××作品
可以评奖，××作品不能评奖。

    我还听说，有的一等奖、二等奖是用钱买的，谁给的钱多，或谁同某负责人的
关系特殊，就给一等奖，甚至特等奖。其中某些评委成了傀儡，完全成了评委会的
工具。而且此风越刮越盛，开始还是极个别的，现在似乎越来越多，照此下去，评
奖还有什么意义？

    现在某些评奖往往只能骗骗不明真相的人，或者评奖只能唬唬老外。

    实际上，得奖与否，意义并不大，请问我国一些公认的大书法家、大画家，有
几个得过什么奖？他们的作品还不是照样熠熠生辉，他们的名字还不照样赢得全民
族的崇敬？

    李学功、刘青、宋世君、王海龙说得好：“得奖只能换来荣誉，但荣誉却不能
换来作品。优秀的作品还是取决于书法家的才华和坚韧不拔的努力。”

    现在人们都知道名画的价钱可以达到天文数字，名书法家的字价钱也不低。

    最近，唐代怀素一小幅《食鱼贴》就炒到了1000万，宋高宗的《养生论》则以
990 万元成交。古人的书法是如此，今人的书法呢？连赵朴初手抄的《金刚经》也
炒到了100 万元以上。

    刘墉、慈禧、吴佩孚、康有为等人的书法有人敢仿，仿启功、刘炳森、李铎、
范曾等人更不在话下，其实他们中的有些人，即使真品，书法艺术水平也不高，结
果在北京潘家园的地摊上，比较低档的“书法家”仿的启功的赝品有时花一、二十
元就可以买一幅，范曾的字就更便宜，有一次，有人花二元钱就买了一幅。这些书
法画卷，如果由外行看，似乎像真的一样，题款，印章什么都不缺，用激光照排技
术仿制印章，哪粗哪细，哪儿缺了边，哪儿崩了角，都丝毫不差。这些书法字画或
拿到其它地方倒卖，牟取暴利，或拿回家悬挂在高堂之上。执法部门对这种现象熟
视无睹，也拿他们没有办法。

    人们在屏幕或传媒上看到这些消息，无论是对做着发财梦的人，还是没有这种
发财梦奢想的人，都是极大的诱惑。

    可是如今的现实是，绝大部分中国人对艺术的欣赏能力还处在零的水平线上，
真正的艺术欣赏只是少数人的事情，不客气地说，甚至有不少从事书画艺术的人，
也不见得都懂得艺术欣赏，他们一般都是从书画被炒作的价位上来判断所谓书画艺
术的水平高低。当然他们都知道，名人的字画好卖钱。

    于是在书法界，也像绘画界一样，后人仿先人，无名者仿有名者，小名家仿大
名家，学生仿先生，徒弟仿师傅，儿子仿老子等等，这种现象本来古已有之，可是
近年来此风越来越盛。

    近年来，古代的书法比较难以作伪，比如纸、墨是不是旧的，行家一眼就能看
出来，加上懂古书画的人太少，难以出手。因此一般古代书画作伪越来越少。作伪
书画中近、现代的反而多，且仿的绝大部分是被新闻媒体、被评论家们捧为“大家”、
“名家”的或炒热、时髦、能卖大价钱的。

    目前，对中国书画的真伪鉴定，主要是依靠一些有经验的鉴赏家的主观直觉，
动仪器、上实验室的则很少。而靠经验，靠目力的准确性毕竟是有限的。大量的可
以一眼识穿，而有的就真伪难辨。

    有人估计，仅美国市场上流通的中国名人的作品有三分之二是假冒伪劣。在国
内，有些拍卖行，拍卖古今名家的字画，有时赝品达百分之八九十以上，拍卖行感
到束手，买者也提心吊胆。所以像有信誉的苏士比等拍卖行，一遇到中国字画，一
般都拒拍。生怕上当受骗。中国人的骗术在国外也很有知名度。

    现在社会上有一批专门造假的所谓“书画家”，他们的书画技巧，水平不一，
有的还很高。也有一批专门吃这碗饭的商人，他们的本事很大，智商不低。

    这些“商人”对国人、西方人的消费心理摸得很熟。他们根据市场的行情，通
过掮客在各地订货，各地作坊加班赶制，组成“一条龙”的买卖。于是一方面是假
伪书画生意兴隆，另一方面是真正的艺术作品无人问津；一方面是有些“书画家”
腰缠万贯，另一方面是有些不太“灵活”、不善“交际”，或比较清高的“书画家”
蓬头垢面，吃了上顿没有下顿。

    在一些书画商的眼中，书画只是一种特殊的股票、证券，书画的交易，就是股
票、证券交易。他们中有些人，采取不正当手段，到处钻营，甚至巧取豪夺。

    不少人看到国际、国内拍卖市场上一些“名家”的书画价位高扬，过去认为艺
术品价值几十万、几百万是天方夜谭的一些人也开始跃跃欲试，他们手里有了钱，
虽然不懂书画艺术，但也想方设法收藏一些，作为保值、甚至升值的财产；有些人
为拉关系走后门讨好领导，送钱、送其他贵重物品较危险，而送“名人”书画比较
高雅、安全。送的人敢送，被送的领导或办事人员也敢于、乐意接受，于是他们到
处托人搜罗所谓名家书画，作为礼品；再有一些人为自己家庭装饰，也乐于买一些
名家字画；当然也有一部分人纯粹是迷信或仰慕名家名书画的，或附庸风雅的，…
…而名家的真正艺术品不易得到，有的价格十分昂贵，一般人也花不起这个钱，加
上上述这些人绝大部分是画盲、书法盲，他们无从鉴别真伪，更分不清书画的高下，
他们只从新闻媒体中知道哪个有名哪个没有名，这就给制假造假的人提供了大好的
用武之地。

    还有一些人明知是假的，那也没有什么，反正题款是“名家”，签字的是“名
家”，一般人也闹不清楚真伪、高下，既满足了自己的虚荣心，又可以用这种虚荣
心去“虚荣”别人。一些人手中有×××的伪作，打听到×××的寓所，要求与×
××先生合影，通过合影的照片证实他与书画家的关系，并证实伪作的真实性，向
人炫耀。中国爱好虚荣的人不少，也给作伪的人以可乘之机。

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