第十章

    北京玉器厂，坐落在北京崇文门外花市附近。从清朝开始，这里就是玉器行业
的集中地。现在的北京玉器厂，是一座占地不大的国营企业。别看企业规模不大，
却是一个藏龙卧虎之地。就在这个不太起眼的厂子里，荟萃了一批在全国有名的玉
器雕刻专家。当时，被评为国家级工艺美术大师称号的，全国总计才有八人，而北
京玉器厂就占了五席。好多轰动国内外的玉件，就是出自北京玉器厂这些大师们之
手。国务院之所以要把“卅二万种”交由北京玉器厂处理，正是基于这个厂有一大
批玉器雕刻精英。

    北京玉器厂对于国务院下达给他们的这项光荣任务极为重视，立即成立了一个
既有著名专家又有主要领导参加的工作班子。同时，国务院还从上海、扬州等地，
调来十余位画家和雕刻家，帮助北京玉器厂完成这项重要任务。他们计划从现在干
起，到1989年，共计用七年的时间，完成这项重要任务。在1985年以前，只是一小
部分人整天忙于整体方案的设计，真正全面开工，已经到了1986年。为了保密起见，
大家都将这项特殊的任务称呼为“86工程”。在那个时期，这是被视为一项政治性
很强的政治任务。根据上级有关部门的要求，该工程被限制在一定范围内秘密进行。

    为了做好保密工作，保证此顶工程的顺利开展，北京玉器厂决定将一座二层小
楼封闭起来，自成一个单独院落，与厂内其他地方完全隔绝。厂里不仅把最好的机
器设备都调拨到这座二层楼里，而且，在这个小院里，从大门口到主要的工作间，
昼夜都有武装人员把守，所有进出此院的工作人员，统一使用一种特殊的证件，无
关人员一律禁止入内。这个小小的院子，一时成了一个非常神秘的玉石王国。

    “86工程”小组，在王树森的带领下，首先对四块玉料分别进行了认真的查看。
其中最大的一块约四百公斤，而最小的一块也约有二百公斤。他们按照体积的大小，
将四块玉料分别编为1 、2 、3 、4 号。最大的一块标为一号，其他三块依此类推。
编完号之后，他们又把这四块玉料合拢起来观看。他们发现，这四块玉料原来确实
是合在一起的一块完整的大料，按照切口把四块料合在一起来看，其形状活像一个
大土豆。在场的人们都为这块巨大的世间珍品而议论纷纷。就在这时，有人发现王
树森的情绪出现异常，他紧皱眉头一言不发。因为“怪罗汉”在这个大“土豆”上
发现了一个使他意想不到的问题，竟然有人在这块大料上切去了一块，而被人切去
的这一块，正好是这块大料的精华部位。怎么办？是把他发现的这个新问题立即说
给大家听，还是暂时埋在心里不说。王树森考虑来考虑去，最后还是决定暂时不说。
因为他明白，用七年的时间，要全部高标准地完成从未做过的这四大件玉活，时间
并不富裕，如果等到四件玉活完成得差不多时再说可能会好一些。王树森当时尽量
克制住了自己的情绪。

    “86工程”很快就全面展开了。为了不辜负国家最高行政当局对于他们的期望
和信任，不辜负这块千载难逢的巨翠，他们对自己提出了要做到“四要一无”的高
难标准。一、要刻意求精，二、要超越自己，三、要超越历史，四、要独一无二，
无愧于稀世珍宝和时代的要求。这个“四要一无”标准，对于“86工程”全体成员
来说，等于是一份要他们回答的具有划时代的世界级难度的试卷。

    “86工程”遇到的第一个大问题是设计方案，即对于这四块巨翠的雕刻意图怎
么定。在“怪罗汉”的带领下，老中青三代设计人员各显神通，先后提出了几十个
方案，绘制了上百份图纸。“86工程”的全体成员，对于这些方案和图纸，进行了
无数次的反复论证。对于2 、3 、4 号料的设计方案，人们经过认真的比较之后，
没有用更长的时间就有了统一认识，一致同意把重约三百公斤的二号料，雕刻成一
个花薰大件，取名为“含香聚瑞”；把二百多公斤的三号料雕刻成一只花篮大件，
取名为“群芳揽胜”；把四号料，即翟维礼于1955年让王树森看过的那块小料，一
分为四，分别雕刻成四扇翡翠插屏，雕成后将四扇插屏合并在一起，形成一幅完整
的图案，取名为“四海腾欢”。

    最大的难题出在一号料上。

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