第三章

    谈起老丛的创作，体裁以话剧为主，题材以工业为主，风格以轻喜剧为主，生
活以挂职锻炼为主，具有鲜明的民族、地方特色。他把自己的创作标准归纳八个字，
就是：有意义的，有意思的。有意义的，主要是指事物（包括人物、事件、细节和
语言等等）的本质的社会意义；有意思的，主要是指事物的形态，也就是“生动的
生活形式和斗争形式”，说白了就是有趣的，戏足的，新奇而不是离奇的，个性化
的与共性的统一。体会最深的还是生活。我曾问过他：“文学界说你是‘生活型作
家’，怎么理解？”他说：“夸奖我的人说，我创作成功的作品，无不植根于生活
的沃土，得益于生活的滋补，源于生活，高于生活。挑我毛病的人说我的创作缺乏
理性深度，肤浅，似乎脱离生活的作家档次更高。现在，不强调深入生活了，靠的
是蜻蜓点水式的采访，或抠点史料，所以胡编乱造的东西多起来，这路作家有多大
出息？”是的，老丛一入创作门，就响应毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话
》所号召的“中国的革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中
去”。一九五三年大规模经济建设一开始，他便马上到电机厂建筑工地，担任混凝
土工程队指导员，摸爬滚打，不到一年，写出处女作《百年大计》，两次获得国家
级奖项。六十年代初，他又在电机厂党办挂副主任职，下水轮车间参加劳动，住在
单身职工宿舍。两年后，拿出具有浓郁生活气息、生动的细节和语言的《祝你健康
》。他坚信：“凡是流着由生活的花粉酿出香蜜的作品无不受到欢迎。现实主义的
迷人力量是长久的。”

    有的评论家说，勤奋和悟性成就了丛深的创作，我给加了一句，他的聪明劲儿
还在于能够正确反思并解剖自己。“说我是幸运的，这主要是指大红大紫之前”，
老丛这样跟我谈心，“无论在巅峰，还是在低谷，都是现实斗争的需要，很不正常。
一百多个剧团演一出戏，能算正常吗？人怕出名猪怕壮，由于政治运动的冲击，我
越来越觉得搞创作这行当是危险的，唯恐什么时间被开刀问斩。《千》剧就甭提了，
‘文革’后期，我被‘解放’，文化局派我和另一位作家深入大庆油田，写出《先
锋战士》。真有点儿胆战心惊，就怕某个情节、某句台词不合江青老妖婆口味。在
劫难逃，御用文人‘初澜’给中央文革打报告称《先锋战士》有和《创业》相同的
问题，是歌颂余秋里的。得，等于宣判死刑。再往前推，一九五九年《笑逐颜开》
影片送审时，康生说了句：怎么，这个工人还没有那个知识分子的觉悟高啊？结果
取消了向建国十周年献礼的计划。想起这些来，我就如临深渊，如履薄冰。尽管，
我比较注重刻画人物，但最大的缺欠是不敢写情，怕落入‘人情味’和‘人性论’
的禁区。到了新历史时期，‘危险论’不存在了，幸运之神降临了，可惜我已年老，
深入生活也跑不动了。”老丛的无限感慨引起同时代作家的共鸣。

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