培养“子弟兵”(10)
6 .从“沙龙”到“基地”
1979年春天,江南大地草长莺飞。
《故事会》的编辑陈中朝、苏菊珍、鲍放三人来到上海郊外的金山,参加这里
的故事会讲话动。
金山是个故事之乡,诞生了一大批土生土长的故事员,这些人活动在田间地头,
为农民讲故事,深得农民的欢迎。
与此同时,一批故事作者也相应成长起来。这些作者了解群众的喜怒哀乐,了
解形形色色人们的生活,有着极其深厚的生活基础。因此,他们笔下的故事,大都
来自于生活实际,不但风趣幽默,同时生动感人,讲出来后常常是笑声不绝,掌声
不断。
这里还有一个特点,就是在全市较早地成立了故事沙龙。一些故事爱好者自觉
地组织起来,定期组织活动,共同研究创作的故事作品,探讨故事发展的走向,学
习故事创作的理论和成功的经验,或者到市里去请专家讲述这方面的常识。
沙龙成立以后,喜欢故事的作者和故事员都有了自己的“家”。每到活动的时
候,大家风雨无阻,聚集一起,相互切磋,共同提高。
三位编辑在听了故事员的几场演讲之后,对其中一篇故事产生了兴趣,那篇故
事名叫《三百元的故事》。作者的名字叫吴伦,这是他写的第一篇故事。
他们将作者约来见面。三位编辑可能怎么也没有想到,他们发现和培养的这个
故事作者,以后竟做了他们的顶头上司,成了《故事会》的一位“当家人”。
以后,编辑们又介绍吴伦参加了上海民间文学研究会举办的培训班,到工人文
化宫去听讲座。在这里,他认识了讲课的任嘉禾、何承伟等,同时也认识了当时在
上海从事故事创作较早的黄宣林、张道余等。经过几年的磨炼之后,他便逐渐地成
长起来了。
《故事会》创刊初期,特别是在上个世纪的八十年代,为了培养作者,与各地
文化单位联系,在上海的工人俱乐部和各市区与郊县,以及由此而发展到北京、湖
北、江苏、河南、山东、浙江、江西、广东等全国部分地区,并建立了自己的民间
组织——故事沙龙。利用这种形式,将故事爱好者组织起来,相互学习,相互提高,
并从中发现培养有发展前途的作者。
当年在故事界很有影响的许多故事作者,都是从这些沙龙中发现和成长起来的。
有人可能会问:现在还有当年那种故事沙龙吗?
回答是肯定的。
首先是没有故事沙龙,编辑部就在基层读者中没了依托,变得耳不聪,目不灵,
读者需要什么,作者在写什么,就会昏然不知。这样办刊时间一久,必然脱离群众,
直接地影响到刊物的质量和发行。
其次是不利于作者的发现和培养。《故事会》要发展,就需要有一批又一批优
秀的作者,如果光靠从自然来稿中“淘金”,然后再将这些“淘”出来的“金子”,
一批又一批地请到“黄埔军校”来学习提高,财力和人力显然都不允许。
在这样的新形势下,如何进一步地创造条件培养故事作者呢?
在深入调查中,编辑们发现,山东莱州的故事活动做得比较扎实。他们定期地
开展一些故事活动,不断地有好的稿件邮到编辑部。
于是,吴伦和鲍放三去莱州,在那里与故事作者见面,帮助他们修改稿件,进
行一些故事创作的讲座。
《故事会》编辑的到来,无形中给这里的故事创作注入了新的活力,同时也提
高了故事活动的“身价”,得到了当地有关部门的大力支持,很快便成立了新时期
的《故事会》创作基地。
基地是在原来沙龙基础上的提高。这就使由原来相对比较松散的形式,变成了
相对比较稳固的一种组织。这个基地不光是负责组织作者创作和研讨,同时还将优
秀的作品随时地推荐给编辑部,为编辑部在用稿时“好中选优”提供了一定的“物
质基础”。另外,编辑部还可以通过创作基地,了解读者对于刊物的需求和意见,
对所发表的故事作品进行信息反馈,一下子就使编辑部“眼观六路,耳听八方”。
“侃爷酒馆”几个大字,悬挂在一家酒店的门楼上。
这是何人开的酒店,竟取出如此奇特的一个名字?
酒店的老板名叫耿忠民,原是河南省新乡市的一名国家干部,不久前辞职下
“海”,便在新乡开了这么一家酒店。侃爷酒馆的“新乡故事沙龙”几个大字,还
是中国民间文艺家贾芝题写的呢!
侃爷酒馆有副对联,写得相当有趣:“座上客常满杯中酒不空,谈笑有侃爷往
来不白听”。
“侃”者,北方人所说的“侃大山”也。南方各地则将此称为“说段子”、
“讲故事”、“摆龙门阵”。
老板耿忠民具有中原人的豪爽,喜欢的就是“侃大山”的人。酒店属于小本经
营,他本人也绝非那种腰缠万贯的大款,但在他这个酒馆里却有一条不成文的规定,
凡是在里面吃饭饮酒者,只要能说上一段令人叫绝的故事,那酒钱也就会给你免了。
耿忠民当了多年的国家干部,为什么突然想到辞职,来开办这么一家“侃爷酒
馆”呢?
这还得从《故事会》编辑部说起。
河南新乡有一位写故事的老作者名叫申之珉,多年以来一直给《故事会》写稿
子。有一次,申之珉向吴伦推荐,说在他们新乡还有一个新作者名叫耿忠民,故事
写得不错,是一棵好苗子,希望编辑部能与他联系。
实际上,耿忠民在申之珉推介之前就“暗度陈仓”了。他的作品正好被夏一鸣
看中。这时,夏一鸣手里还有新乡的另一位作者苏景义的作品。从作品上看这两人
有创作的实力和潜力。
苏景义是新乡报社的一名主任编辑,手中不但有一块阵地,而且是当地文学创
作的“领头羊”,有一定的号召力,他写什么别人也跟着写什么。
三个男人一台戏,编辑部觉得新乡有成立基地的客观条件。
2001年,吴伦和夏一鸣前往河南新乡,与那里的故事作者见面。这些热爱故事
创作的作者一下子交来了大量的作品。两人就在旅馆里连夜看稿,然后找作者一个
一个面谈,最后又开大课,对这次的所有来稿一一评析。最后,两位编辑建议在当
地搞一个创作基地,以加强作者与编辑部的联系。
这个建议得到了故事作者们的一致赞同。
这次新乡之行硕果累累,既出作品又出人,两位编辑从那里带回了七八篇有较
好基础的作品,绝大部分都陆续发表了,有的还获得了本年度由读者参加评选的优
秀故事奖。同时又发现了几名很有发展前途的冒尖作者。
故事创作基地建立后,新乡的作者经常性地开展了各种活动,并向全国各地的
故事类刊物推荐了大量作品,故事创作在这个地方很快形成了一种气候。
“侃爷酒馆”既是耿忠民私人创办的酒店,同时也是帮助编辑收集各种信息的
地方。 这里,凡是进来的“侃爷”,《故事会》是他们的中心话题。这些人心目
中的《故事会》如何,他们对这本刊物有什么反应和要术,都可以从相互的“侃大
山”中了解到,并通过创作基地及时地反馈到远在黄浦江畔的编辑部。
“侃爷酒馆”还具有聚合的功能。自从开办了这家酒馆,这里的故事作者就有
了属于自己的“家”,他们每月定期一次地开展活动,把各自写的作品拿来探讨,
在一起取长补短,相互切磋,作品的质量明显有了提高。
为了让这个故事创作基地能够培养出更多的人才,《故事会》在举办第八届故
事创作培训班时,专门出资请这个基地的“领头羊”苏景义参加,接着又在第九届
故事创作培训班时,出资请耿忠民出席。
2001年,耿忠民在第四期的《故事会》上发表了一个中篇故事。接着他又一鼓
作气,在另一家故事期刊上连发了四个中篇故事。
耿忠民一下子成了创作故事的名人,河南有两家杂志社出面请他吃饭。可是因
路上严重堵车,一顿中午饭,害得别人一直等到下午四点多钟。他进门一看,两家
杂志的编辑们仍坐在那里等着,心中十分过意不去。
事后,他十分感慨地说:“没有《故事会》上那篇高质量的中篇故事垫底,我
就是爬也爬不到这里面来呀!”
2002年3 月,正是中原大地春暖花开的时节。
两位负责与这个基地联系的编辑吴伦和夏一鸣,再次来到新乡,与故事作者交
谈和帮助他们看稿。令两位编辑感到惊讶的是,仅仅才一年的时间,这里又冒出了
好几名有着创作潜力的新作者,作品质量之高,是以往无法比似的。
两位编辑的心情特别高兴,同大自然的春天一样,这里真是一派百花争艳的故
事创作的春天啊!
这次,他们从这里带走了四十多篇比较成熟的稿子,在同一期上,一次性就发
表了七篇。
这一来,这个由《故事会》建立起来的创作基地便浮出了水面,不但一下子出
名了,同时还引起了各方面的关注。全国的一些故事类期刊,目光马上都盯了过来,
不断地向这里的作者约稿。据不完全的统计,仅仅一年的时间,这个创作基地的作
者,就在全国各种故事类的刊物上发表了二百多篇故事作品,有的作者一年间就发
表了五个中篇故事。
凡是从事过故事编辑和创作的人都知道,这是一个多么惊人的数字啊!
为了进一步壮大作者队伍,为办好刊物提供后备力量,《故事会》还利用创作
基地加强了对青年作者的培养。除莱州、新乡的故事创作基地之外,他们还逐渐地
建立了浙江的富阳、上海的金山、辽宁的沈阳、湖南的长沙等近数个创作基地。现
在,刊物不仅有近四百人的基本作者队伍,而且加强了与分布在全国各地的故事活
动基地的联系,采用多种形式来培养自己的“子弟兵”队伍。这些基地一有活动,
编辑部就派人去参加。
不同的时代,不同的形式,不同的发展思路,不同的培养方法,使《故事会》
永远保留着几块“沃土”,并在这些“沃土”上培育着一种旺盛的创作势头,使刊
物的质量稳中求进,稳中求变,这也就是显而易见的了。
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