第53节 模仿没有出路 模仿没有出路--访导演兼电视节目主持人英达 文/ 郑伟刘丹 采访者:作为一个电视剧的导演兼电视节目主持人,你认为中国的电视业处于 一个什么样的状态? 英达:起步状态,非常混乱。实际上,电视业只能靠市场本身来调节,它应该 是一个良性循环的过程,但目前市场调节只是发挥了一部分作用。我们的电视业正 在向正路走,但还没有完全步入正轨。 采访者:在我们看来,国内电视台有一个很严重的问题就是“克隆”,比如说, 北京电视台有个很不错的栏目《夫妻剧场》,别的电视台马上就会出个类似的节目, 你怎么看待这种现象? 英达:这是好事。说句实在话,这是因为存在着自由竞争机制。你有个好东西, 凭什么你就垄断呀,没准我能做得比你更好呢?当然他们试试之后可能会发现他们 做不了,这可能不是个资金问题,也不是电视台的垄断问题。比如中央台的《艺术 人生》,做这个节目就有很多有利条件。在这方面我们做不到,我们只能靠品牌好、 人缘好来吸引名人、明星。反过来说,它就是再大的台,有再多的钱,再厉害,如 果节目做出来没意思,主持人说出来的话没有质量,还是不会成功。不是说只要多 给钱,话就更有趣了,这是不可能的事情,所以在这一点上,我们是有信心的。 采访者:那能不能这么说,艺术创作一定要经历从模仿到突破再到创新的过程? 英达:这是一定的。有个好东西,凭什么你要独占呀?别人可以来模仿呀,但 模仿的东西肯定没有原装的好。它要比原装的好就不叫模仿,就叫超越了。既然模 仿没有原装的好,大家还是会看原装的,尤其是频道本身不再被垄断和封锁之后, 我随便一调台,就能看到原装的,干嘛要看拙劣的模仿呢?在这种情况下,节目制 作会经历一个模仿阶段,模仿阶段过了以后,大家都会明白模仿没有出路。现在他 们还不知道,以为模仿有出路,还自以为得意呢。 采访者:美国的一些情景喜剧,比如《欲望都市》、《成长的烦恼》、《老友 记(friends) 》等等,有的一播就是七八年,为什么我们的情景喜剧,像《我爱我 家》这样受人欢迎的作品,就不能拍个几百集,也播出七八年,有这种可能性吗? 英达:有这种可能性,但我们的播出机制和他们不一样。观众只知道有些电视 剧播出十几年,但是不知道这十几年来他们一共拍了多少集。一般美国人管一年叫 一个演出季节,英文叫一个season,一个season一般是二十六集,一个礼拜播一集, 一部戏播半年,最好的戏也就是五十二集。我们的《我爱我家》一共拍了一百二十 集,这要在美国也够他们播几年了。另外还有一个原因,就是钱的问题。这个还不 能不承认,我们在拍《我爱我家》的时候报酬很低,如果你要是拍起来一拖几年, 还不把人给饿死了。在这种情况下,我们只能快拍,几个月就拍完。这样大家一看, 几个月的收入还是不错的。 而美国的情景喜剧,像你刚才提到的“friends ”, 它的拍摄费用,咱不从它 的season开始的时候算,就说2002年,拍摄一集是六百多万美元,大约合四五千万 人民币,那拍出来当然好了,那么多钱,大家慢慢精雕细琢呗。剧本也是如此,他 们可以一年给剧作家一百万美元,就写一集,不好回去修改。而我们的作家有时必 须几天写出一个剧本,不然他就吃不上饭了,因为我们给的报酬太少了。所以在这 种情况下,我们的创作没法和人家比,其实他们的作家还不如我们呢,如果叫他们 来给我写剧本,让他三天写一集,他马上就跳楼了。 采访者:你说过“什么时候情景喜剧要是在黄金档出现,就会有无数的天才庸 才都来搞情景喜剧,那时候就可能没我什么事儿了,所以现在我有独占鳌头的局面 还得感谢它还没有成为强势”。最近《东北一家人》已经在黄金时间播出了,这也 标志着中国情景喜剧的春天似乎到来了,首先对你的成功表示祝贺。但是,正如你 所预料的那样,无限风光的同时,有没有感到竞争的压力?你会如何应对呢? 英达:那是我和他们客气了一下,实际上,我们还没有感到这种竞争的压力, 因为真正的竞争者还没有出现。现在很多搞情景喜剧的都曾经是我的合作者。比如 说拍《老威的X 计划》的刘威就曾在我们的《我爱我家》里客串过;现在在中央电 视台播出的《快乐家庭》当时也是由我们给搭的班子。因为在情景喜剧方面积累了 一定的经验,所以我们在艺术方向上本着“以老带新”的原则,在演员的选择上也 是如此。否则,你也许没有争取到新的观众,反而会失去原有的观众。 采访者:国内电视台的合并重组对你们的作品发行有影响吗? 英达:没有影响。他们合并重组就是用所谓的“打造航母”的办法,以规模效 应来对抗竞争,这是非常愚蠢的。甭管他们的规模有多大,我心里有一条非常清楚, 他们还是拍不出好戏来,在情景喜剧这个领域里,他们最终还是会来买我们的作品。 采访者:现在很多人都说,由于各省市的购片单位都合并了,对发行单位会有 一定的控制,你怎么看这个问题? 英达:控制能够一时见效,但是不可能永远见效,因为这是一种不正当竞争, 是不会有好下场的,而且会输得更惨。就像过去某些大型国有企业一样,似乎可以 垄断一个行业,似乎可以以大压人,最后一旦竞争真正开始之后,一些小的,甚至 一些没有文化的农民都可以把这些国有企业逼到破产的边缘。看到他们这时的惨样 和他们当年的牛样,简直就是我们某些电视台的写照。 采访者:现在,演艺界都很盛行出书,你想没想过自己出本书呢? 英达:没有,因为还不等我出书,像你们这样的同志已经把我的这一点点故事 全都挖走了,我要不再发生点什么事也实在没有什么可心的好写,就太对不起读者 了。我说句实在话,不是讽刺你们,也不是讽刺其他的人,我的文化水平还不够。 采访者:这恐怕是你对自己的要求太高了吧? 英达:不,我实在是觉得自己的水平还不够,不是我对自己要求太高,而是很 多其他人对自己的要求太低了。 采访者:但我认为你把自己的思想和经历整理一下告诉广大读者,会是一本很 精彩的书。你说呢? 英达:会有那么一天,但现在还为时尚早。 不管你喜欢不喜欢,家庭情景喜剧已经占据电视剧的黄金档位。而身高一百八 十公分、体重一百公斤的英达,因为《我爱我家》等二十多部电视剧,当仁不让地 成为中国知名“重量级”导演。 英达,男,1960年7 月7 日出生,1983年毕业于北京大学心理学系,获科学理 学学士学位。1987年毕业于美国密苏里大学戏剧系,获导演/ 表演高级文艺硕士学 位。学成归国后在北京人民艺术剧院任导演,后自创英氏影视艺术公司,担任艺术 总监。 第一部向世人证实英达喜剧才能的,是他导演的一百二十集情景喜剧《我爱我 家》,这是全世界首次用华语播出的情景喜剧。该剧的成功一举奠定了英达著名导 演的地位,他本人也被国外同行称为“中国的诺曼·李尔(美国情景喜剧之父)”。 继《我爱我家》后,英达又拍摄了《候车大厅》、《起步停车》、《百老汇100 号》、《东北一家人》等二十余部多集电视剧。除了是著名电视导演,也是著名的 演员和电视节目主持人。 模仿的东西肯定没有原装的好。它要比原装的好就不叫模仿,就叫超越了。既 然模仿没有原装的好,大家还是会看原装的,尤其是频道本身不再被垄断和封锁之 后,我随便一调台,就能看到原装的,干嘛要看拙劣的模仿呢?在这种情况下,节 目制作会经历一个模仿阶段,模仿阶段过了以后,大家都会明白模仿没有出路。 随着我国国力的增强,经济上会有更多的资金投入到新闻传媒上, 我觉得总的 来说应该是看好的。而且就目前来讲,我们国家在媒体上的广告投入在世界上已经 占到了第四位,只有美国、日本还有德国比我们的投入更多。按说我们在资金投入 方面高于英国和法国,但是我们的节目却比他们差很多,包括新闻,包括整个传媒。 承蒙中央电视台的记者宋阳为我们采访英达提供了非常宝贵的线索--英达司机 的手机号码,我们可以顺藤摸瓜,获得英达的经纪人、制片主任李岩的手机号码。 电话里对李岩说明了采访目的,对方语调里似略有为难,因当时正值英氏影视 公司有两部戏同时开机,英达亲执导筒,每日要工作到午夜时分,异常忙碌。对此, 采访者恳请李岩念及英达乃我等同门师兄的情分上,配合我们的采访工作,尽量安 排一小时左右的时间。 也许英达确对北大心存怀念之情,很快,李岩就回复说,英达同意接受采访, 但可能要往后推迟一段时间,待他执导的两部戏步入正轨后,才会有充足的空闲时 间。 后多次与李岩联络,零星得知英达的一些行踪,如去录制央视倪萍主持的《聊 天》节目,作为北京动物园的形象大使出席活动,在戏里客串角色等等。当问到英 达有无时间接受采访时,李岩总是很客气地说:“再等几天吧。” 终于等到2003年4 月底,北京的“非典”疫情逐渐扩散,媒体报道著名导演谢 飞不幸感染了“非典”,于是采访者推测摄制组的正常工作恐怕也会受到影响。果 然,与李岩电话联系后得知一些摄制组暂时中断了拍摄工作。考虑到“非典”时期 人人自危的心理,采访者决定对英达进行电话采访。经与李岩联系,表明了电话采 访的意图。李岩与英达商量后,终于同意接受电话采访。 于是,在“非典”阴云笼罩下的“五一”前一天的晚上,我们的电话另一端连 线到了英达在香山的家里。期待已久的与英达老师的对话,借助现代通讯工具的帮 助,得以顺利进行。交谈在他的小儿子稚嫩的钢琴声的背景音乐伴奏下徐徐展开。 为使谈话不受干扰,英达换了个房间,改用手机与我们对话,一个小时的采访,我 们的交流很畅快,用英达的话来说“手机都烫了”,但他认真地解答了我们所有的 疑问。 这次愉快的采访似乎成了一剂驱散“非典”阴云的良药。英达的幽默、机智常 常令人开怀大笑,我们感受到了这位名导演、名主持的独特魅力,也感受到了喜剧 所带给人的力量。