第93节:蹲在“南风窗”见证80年代(13) 那天我家里准备了煎饺子,大家带来的十来个菜摆了一桌。在我家14平方米 的客厅,十多个人每人端了一个盘子,德国艺术家还带了一小瓶洋酒。吃过晚饭, 就开始放她的录像作品。她的作品非常前卫,我看不太懂,但是挺好玩的。有一 个作品是她把录像机架在一个广场的树丛里,开启了录像机后,她走进画面,一 个一个地抬了四根立柱支好,然后用绳子把立柱围成一个方形,她自己面对镜头 站在方框中间,一动不动。周围的行人好奇地走过来看一看,又走过去看一看, 各种各样的表情……这部片子就结束了。还有两个作品都是她在家里化妆后自我 表演,有些荒诞,有些神秘。之后我们也放一些我们的幻灯作品。林墉那时已经 是广东画院的领导了,他又邀请她第二天去画院做了一次讲座。 她在广东画院做了一个讲座之后,我们一起参观了林墉的画室。那时林墉刚 从巴基斯坦创作回来,带回来一部很小巧的录像机,他拿出来展示给德国女艺术 家看,并且请她用这部录像机拍一个作品。这个女艺术家就拿起录像机对着林墉 的面部,开机以后逐渐下移,镜头从头拍到脚后,她又把录像机翻转身,倒着从 脚拍到头顶,于是这个作品完成了。林墉还请我们吃了一顿大餐。 这些西方艺术家带来的西方当代艺术作品,我们由于缺乏相关的背景知识, 对其中的很多作品还不太理解,但是大家都觉得大开眼界。这应该是“文革”之 后,国外当代艺术家与广东艺术家最早的面对面接触。他们带来的作品后来陆续 在《现代摄影》杂志刊登了。 1985年,我们广州的艺术家经常有这样的活动,除了美术学院和画院的艺术 家们之外,还有舞蹈家马游、杨美琦,诗人记者沈宏菲,哲学家廖雨兵,当代艺 术家王度、林一林、陈劭雄和平面设计师张小平等人。我们还有一个松散的组织 叫“南方艺术家沙龙”。 1987年,我去云南老山前线采访的时候,也带上了我的幻灯机。在野战工事 的山洞里,我给官兵们放了一场幻灯。从老山前线回来,我们绕道去了西双版纳。 在景洪,我参观了一个思茅地区的版画展,认识了几个思茅的年轻版画家,我们 聊得很投机,于是约定当晚在景洪宾馆的房间里,我给他们放幻灯。那天晚上, 房间里挤得满满的,其中还有几个外国小伙子,蓝眼睛、黄头发,他们是来西双 版纳旅游的。放幻灯时的气氛同样是那么热烈。 当我放完幻灯,人都散尽以后,突然又闯进来一个日本小伙子。他不会说中 国话,我们用纸笔进行笔谈。他告诉我:他的朋友们回到房间以后告诉了他刚才 我放幻灯的情况,没有看到我的幻灯,让他很遗憾。他还告诉我:他曾在《朝日 新闻》当过记者,我们是同行。他非常想看我的幻灯作品。于是,我又单独给他 放了一场。放完幻灯,我们在笔谈中,我告诉他:当时在中国还很难见到国外摄 影大师的画册……没想到,他回到日本,很快就给我寄来了三本画册。一本是 《朝日新闻报道写真集’87》,还有两本是日本摄影大师土门拳和东松照明的摄 影画册。这位日本小伙子的名字叫丸田雅信,他家住在大阪。 录音棚夜话 1988年初,刘索拉的歌剧《蓝天绿海》已完成了前期录音工作。她来广州在 侯德健的录音棚做最后合成。有一天晚上,我也跟去录音棚,想拍一些他们的工 作照,当然也想见识一下当时在全国都很红的著名才女刘索拉。她是中央音乐学 院那群才情横溢的作曲系毕业生之一,是流行摇滚音乐的歌手和词曲作者。她还 以小说《你别无选择》成为一时风行的新派作家。我想给她拍些照片。 侯德健担任这歌剧的制作人和导演,他是我在采访中认识的好朋友,大家平 时谈得来,我有新的片子就去他家召一帮朋友放幻灯,他有了新歌也首先唱给我 听。在此前不久在广州美术学院举行的“侯德健新歌发布会”上,他在台上对着 上百名各界艺术家说他的《三十以后才明白》是受安哥的启发。