第四章

    侦探马扬是在回到家中之后才对这张画本身重新发生了兴趣。夜深人静，他躺
在床上，重新打开了那本博物馆藏品目录，翻到这张名叫《案情叙述》的油画。油
印的质量不算上乘，纸张也略显粗糙，唯一可以清晰辨认的是，那个黑夜中的女人，
以一种略显惊愕和紧张的姿态站立在大开的窗子前。第一次，马扬对这幅画的名字
感到突兀。为什么叫做“案情叙述”呢？画面中，看不到犯罪现场，看不到嫌疑人
作案者，也看不到审问者和被审问者，罪犯和法官。占主要位置的是那个站在窗前
的女人。她正望着外面的街道。马扬知道，街道对面有街角，有路灯。那么女人的
神情为什么这么惊愕而恐怖呢？她似乎看到了什么。可那究竟是什么呢？是什么，
藏在她那漆黑的、大睁的眸子中？

    马扬仔细打量着那女人的眸子，他终于确信，那女人确实是看见了什么。那女
人的眸子，无疑是画家刻意表现的关键，是所有秘密的核心所在。所谓案情，便藏
在女人那漆黑的眸子里。马扬从抽屉里找出一把放大镜。他将放大镜对准女子那漆
黑的眸子，仔细看去。不错，画家确实在女人的瞳孔深处画进了什么。那不是简单
的漆黑，而是有着反光，有着阴影，有着隐约的活动着的人形的影子。马扬甚至觉
得他隐约辨认出了一盏街灯，无疑它正是马路对面那盏街角街灯的反影。是的，在
这街灯下面似乎走着什么。那是人。应该是人。是一个人还是几个人？如果是人，
又是什么人使得这画中女子如此惊愕？马扬相信，这才是所谓案情的关键所在。正
是这个原因，让这幅画的作者将其命名为《案情叙述》。而所有的叙述，所有的秘
密，都在女子那深邃的目光深处。马扬确信，如果他找到原画，他必定会更清晰地
看清她的瞳仁，从而明白这秘密所在。也就是说，这女子，作为案件的见证人，这
张画的历史，它丢失的过程和原因，它出现和消失的所有秘密，都藏在她的瞳仁中。
可也正因为原画已经丢失，所以他马扬也就无法更清晰地看清她的眼睛，从而无缘
破解这个秘密。

    可如果他找到了原画，也就等于找到了秘密本身，他还有必要去破解任何秘密
吗？

    第二天马扬在沮丧中度过。他再次去了那家花店，惊讶地发现，房间早已被清
空，人们告诉他，这里从未有过花店，房屋的主人，在十年前，就已经人去楼空。

    马扬百无聊赖地在街道徘徊，望着这空荡荡的房屋。他突然想到了什么。如果
说，画中的女人正好站在假想的屋子当中，那么画家是在什么角度画的这张画呢？
他从画面上看到的，整个画面所表达的那个视角，不正是画家——那个隐秘的观察
者的角度吗？看到了案件真相的绝不仅是这个女人，而是那个画家。是画家知道一
切，画出了这一切，画家，才正是那个创造出一切、操纵一切、指挥一切的人。

    马扬的血液沸腾起来。他确信自己这次找对了方向——他该找的，不是那个画
中的女人，而是画出这幅画的画家。而要找出画家，必须首先找出画家观察的方位
——他所在的位置。这个位置不是那个女人站立的位置，而恰恰是相反，是她的对
面。就像一面镜子里的东西，必定在镜子的对面一样。

    马扬站在这曾经是花店、如今却人去楼空的神秘房屋的窗口，朝马路对面望去。
那里的高楼下，有一个窗口。黑黑的窗口如同叵测的眼睛正凝望着这里。马扬确信
那正是画家作画的地方，是画家观察这画中世界的角度。他走过去。但他马上站住
了。他发现，那是一个厕所。

    现在，徒劳无功的马扬又回到了自己的起点。

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