第五章

    戏迷散尽，效老说到外面月色中散散步，便踱了出去。

    我躺在床上久等他不回，担心他酒力发作，有什么闪失，又穿了衣裳出去寻他。

    仲秋将至，月近圆熟，孤悬头顶，偌大一轮，把清辉漫世界泼洒，镀亮一片又
一片的小城之夜。放眼环顾，到处清清冷冷，寂静得紧。

    老人在哪里？我四顾不见他的踪影，便围着剧场四周仔细寻找。

    我们剧团的这座剧场，乃是当年日本开发矿区时兴建的一座神社。解放后，人
民政府把那些署着“X X 太郎”、“X X 正雄”的洋鬼子牌位一一淘汰，添置了观
众坐席，修起了舞台、乐池和后台，在里面演起了京剧。由于平时生活工作都在这
里，对其内部构造早已司空见惯，却从未认真端详过它。月下看，它高大的铁皮屋
顶，圆圆隆起，从尖顶处的圆心呈放射状倾斜着，漂浮在夜色中。被它笼罩着的剧
场，犹如效老那把“程寿珍壶”的夸张放大，只是没有壶嘴和壶柄罢了。我估计效
老不会走远，便围绕这把“大壶”寻找。整整寻了一圈儿，也没见效老的人影儿。
正纳闷儿间，远远传来一阵隐隐的吟唱：我好比笼中鸟有翅难展，

    我好比虎离山受了孤单。

    我好比南来雁失群飞散，

    我好比浅水龙被困沙滩。

    想当年……这是《四郎探母》中“坐宫”一场的西皮快三眼唱段。我立即从中
辨出效老那薄云遮月的淳美音色，便赶紧循声踱去。

    不远处柳条河边，隐约着稀疏的岸柳，东一簇，西一簇，如一群披头散发的醉
汉，七仰八歪。横在它们脚下的柳条河，像被这群醉汉作践瘫了的女人，兀自呜咽
着，汩汩地流。把月光也感伤碎了。

    效老的低吟浅唱，荡漾在挤满破碎月光的河面上，凄清的背景环境，使唱段中
那些“我好比”愈发显得哀戚苍凉。效老的身影，孤立在这令人生悲的惨淡夜色中，
显得极是形只影单，孑然无助。

    看来他只是情绪消沉，并无什么意外闪失。我便不好贸然扰他。而且，说心里
话，此时此刻，我也不知该怎样去帮他排遣胸中的苦寒。

    他的怀里到底横着什么块垒？

    我揣摩不出，只好默默观望。

    他的《坐宫》不知怎么又换成了《捉放曹》：

    一轮明月照窗下，

    愁人心中乱如麻，

    悔不该心猿并意马，

    悔不该……

    效老即景抒怀，毫无刻意之处，听来却让我极是销魂，此类耳熟能详的名段，
早已将我的听觉神经磨出老茧。听一般人吟唱，绝不会再有动于衷。可眼前，这些
熟烂于心的旋律，从效老口中唱出，感觉却是大不同。一字一句，不仅仅是情真意
切，更像是蘸了血融了泪，从他心底分泌出来，便显得无限凄凄惨惨戚戚，有着一
种令人不寒而栗的感染力。觉得那已不再是排遣苦怀的吟咏，而是一种舔着伤口的
悲鸣。完全超越了艺术表现的层面，成为一种纯粹意义的生命呐喊。

    我鼻子一酸，情不自禁眼睛模糊了。

    从效老向骆子初下跪的反常做法中，不难感觉到效老对骆子初的愤懑。曾听人
说，筱香玉团长开始想帮效老办成正式在册人员，但遭到骆子初的坚决反对，由于
筱香玉与骆子初的同性恋关系，对骆子初一向言听计从，只好按骆子初的意思办了
个编外临时工。看来效老也听说了此事，才用他这种极富个性的表达方式，公开向
骆子初表示不满。但以骆子初在团里的“霸气”和效老目前的尴尬处境，他这样公
然激化矛盾又有什么好处呢？我苦思不得其解。这时，效老的口中又改唱了《击鼓
骂曹》：

    人言曹操多奸巧，

    果然亚似秦赵高。

    欺君误国非正道，

    全凭势力压当朝。

    站立在丹墀微微笑，

    哪怕虎穴与笼牢。

    平生志气如天高，

    莫把经纶当土蒿。

    我本是堂堂青史表，

    岂与犬马共同槽……

    先是“西皮快三眼”，虽然节奏稍快，韵味却是照旧，听来依然幽幽怨怨。后
来转成“西皮流水”，节奏不断加快，渐渐昂扬起来，最后竟长江大河一泻千里，
在痛快淋漓处戛然而止。

    听这唱词，莫非效老决心离去不成？

    我这样猜疑着，效老忽然转身，发现了我，举步迎上前来。

    “你还没睡？”他问。

    “我……睡不着，出来散散步。”

    “没说实话。”效老挥手拍了拍我的肩膀，情绪忽然变得轻松起来，“你准是
见我没回去，不放心，来找我的。爷们儿，够义气！看来咱爷俩有缘分，干脆，打
明儿个起，我给你说出戏，教你几手绝的！”

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