第4节：为中文小说和戏剧开辟新道路的高行健(3)

　　从上述两部中篇小说，可以看出，高行健是最早醉心于欧洲现代派文学技巧
的中国作家之一，他不遗余力地以借鉴和挪用的方式，将欧洲现代主义文学技巧
为我所用，像新瓶装旧酒那样，装进了中国的社会现实和人物的命运。

　　高行健的短篇小说大体上也体现出同样的特点。收录在《高行健短篇小说集》
中的18篇小说，绝大多数都完成于上个世纪80年代初期，包括《朋友》《你一定
要活着》《雨、雪及其他》《路上》《二十五年》《鞋匠和他的女儿》《花环》
《海上》《母亲》《圆恩寺》《侮辱》《花豆》《河那边》《公园里》《车祸》
《抽筋》《给我老爷买鱼竿》《瞬间》等小说。这些短篇小说大都体现出高行健
的鲜明实验风格，其中，5 篇小说由对话构成，6 篇小说是独白的形式。而有些
小说中的叙述人称的变换是最显眼的，对话的简洁和省略、对无情节的追求、对
故事的淡化、对情景的蒙太奇手法的铺陈，都是这些精粹的短篇小说的艺术追求，
是高行健当时积极地实验各种现代主义文学技巧的成果。小说的题材，大都以20
世纪后半期中国人所经历的艰难岁月作为背景，能够从一个很小的角度入手，将
时代的风暴带给人们的创伤，和人性在艰难岁月里的光华呈现出来。

　　在这本书的后记里，高行健自己说：" 用小说编写故事作为小说发展史上的
一个时代早已结束了。用小说来刻画人物或塑造性格现今也已陈旧。就连对环境
的描写如果不代之以新鲜的叙述方式同样令人乏味。如今这个时代，小说这门古
老的文学样式在观念和技巧上都不得不革新……一，我这些小说都无意于去讲故
事，也无所谓情节，没有小说通常的那种引人入胜的趣味……我以为小说这门语
言的艺术归根结底是语言的实现，而非对现实的摹写。二，我在这些小说中不诉
诸人物形象的描述，多用的是一些不同的人称，提供读者一个感受的角度，这角
度有时又可以转换，让读者从不同的角度和距离来观察与体验。三，我在这些小
说中排除了对环境的纯然客观的描写，即使也还有描述之处，也都出自于某一主
观的叙述角度……于是，这三者便统一在一种语言的流程之中，我认为小说的艺
术正是在语言的这种流程中得以实现。还应该说明的是，我并不反对在小说中触
及社会现实。但我认为解决现实中的政治、伦理、社会、哲学乃至于历史与文化
的种种问题绝非小说家所能胜任。指望于小说家的则是对人自身的认知。"

　　这篇写于1987年的后记，将高行健的小说观甚至是文学观都表达出来了。而
他的小说创作，则不断地在深化实践着自己的文学理论。

　　　　　　

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