第14节：创造本土魔幻现实主义的莫言(2)

　　小说描绘的是他的童年经验，主人公叫黑孩，黑孩幼年丧母，他在一个特定
的年代里经历了外部世界震撼性的影响，但那些外部影响都是通过黑孩自己的感
觉来书写的，以个人化的印象和感觉，细腻空灵地描绘了灾难和贫乏的年代，带
给少年内心的荒芜和惶惑。小说的故事讲述得并不完整，采取了片段式的叙述，
需要读者自己去拼贴。最终，读者读完这部小说，留在内心的是一种关于童年回
忆的氤氲和恍惚。莫言发挥了他所擅长的感觉描写的方式，将世界万物投射在一
个孩子内心的映像，以感觉的笔触写出，老铁匠、小石匠、红衣姑娘和透明的胡
萝卜之间的关系，在黑孩的内心纠结成复杂的、关于世界的最初印象。

　　《透明的胡萝卜》在当时的汉语小说语境里出现，改变了当时小说所承载的
现实、历史和文化清算与批判的老面目，以内省和感觉的语言方式，将小说由"
伤痕文学" 、" 反思文学" 、" 改革文学" 、" 知青文学" 等外部符号化的写作
方式，引领到更加注重内心描摹和艺术品质的道路上。

　　1984年冬天，莫言还写出了中篇小说《红高粱》。这部后来因被张艺谋改编
成同名电影而享誉全球的小说，创作动因很简单：在解放军艺术学院召开的一次
关于战争文学的研讨会上，有老作家充满了忧虑地说，年轻一代没有经历过战争，
因此很难写好战争年代的题材。莫言初生牛犊不怕虎，他站起来发言：" 我们可
以通过别的方式来弥补这个缺陷。没有听过放枪放炮，但我听过放鞭炮；没有见
过杀人，但我见过杀猪甚至亲手杀过鸡；没有亲手跟日本鬼子拼过刺刀，但我在
电影上见过。因为小说家的创作不是要复制历史，那是历史学家的任务。小说家
写战争——人类历史进程中这一愚昧现象，他所要表现的是战争对人的灵魂扭曲
或者人性在战争中的变异。从这个意义上说，即便没有经历过战争的人，也可以
写战争。"

　　他的发言被在场的人怀疑并且暗地里嗤之以鼻。但是不久，他就捧出了小说
《红高粱》，立即引起了轰动。《红高粱》的叙述方式十分独特，以" 我爷爷、
我奶奶" 的叙述方式，将第一人称和第三人称结合起来，创造出贴近历史情景、
复活历史想象的功效。小说讲述了中国抗日战争时期，在山东发生的民众抗击日
本侵略者的故事，同时，还讲述了那个年代里浪漫、严酷和富于激情的爱情故事，
对战争时期做了全新角度的阐释，小说本身也有着巨大的张力。被张艺谋改编成
电影之后，影片接连在国际电影节上获得大奖，小说也获得了第四届全国中篇小
说奖。

　　于是，莫言一鼓作气，接连发表《红高粱家族》系列中的《高粱酒》《高粱
殡》《狗道》《奇死》《野种》《野人》等7 部中篇小说。在《红高粱家族》的
题记中，莫言写道：" 谨以此书召唤那些游荡在我的故乡无边无际的高粱地里的
英魂和冤魂。我是你们的不肖子孙，我愿扒出我的被酱油腌透了的心，切碎，放
在三个碗里，摆在高粱地里。伏惟尚飨！尚飨！"

　　　　　　　　

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