第19节:创造本土魔幻现实主义的莫言(7) 这部小说给我的感受很复杂,从这部小说中,我看到了影响莫言的各种元素 :传统说部、民间说唱、意识流、莎士比亚戏剧、魔幻现实主义、地方史志等等。 文学评论家李敬泽在评论这部小说的时候说:" 莫言已成' 正典' 。他巨大的胃 口、充沛的体能,他的欢乐和残忍,他的宽阔、绚烂,乃至他的古怪,20多年来 一直是现代汉语文学的重要景观……《檀香刑》是一部伟大的作品,从小说的第 二句开始一直到小说的最后一句,莫言一退十万八千里,他以惊人的规模、惊人 的革命彻底性把小说带回了他的故乡高密,带回中国人的耳边和嘴边,带回我们 古典和乡土的伟大传统的地平线。《檀香刑》是21世纪第一部重要的中国小说, 它的出现体现着历史的对称之美,莫言也不再是一个小说家,他成为了说书人。 " 李敬泽给予《檀香刑》这样高的评价,是因为它像一个标杆,将是我们从传 统文学文化资源中获得再生性力量的一个开端," 它写出的是我们的历史,但它 也在形成文化和文学的未来的历史" 。 从故乡出发,再超越" 故乡" 2003年,莫言出版了他的第9 部长篇小说《四十一炮》。这部小说系由莫言 过去的一个中篇小说《野骡子》发展而来。 当地人喜欢把吹牛撒谎的人叫" 炮孩子" ,小说以第一人称叙述,讲述主人 公罗小通这个" 炮孩子" 在一座庙宇中,向一个和尚讲述他过去的童年遭遇。他 的讲述真真假假,谎言和夸张、真实和掩饰都有。罗小通的身体长大了,但是精 神状态却留在了童年状态里,这种样子和德国作家君特·格拉斯的小说《铁皮鼓》 里面的侏儒奥斯卡身体处于儿童的状态、精神却已经是成人的样子刚好相反。莫 言显然受到了启发,并且反其道而行之,将罗小通这么一个对成人世界感到恐惧 的少年的讲述滔滔不绝地铺陈而出,把一个作家对少年时代的留恋,对童年时光 的回忆,以及对眼下这个世界环境和人心不断被权力破坏的现实,都做了变形的 展现。小说中,总是有着一种难言的悲戚和义愤,在小说的最后,似乎是在想象 中,罗小通向他厌恶的各种人开了41炮,射出了41发炮弹,把他厌恶的一切炸得 粉碎。于是,一种在讲述中完成的少年记忆的复原图,就构成了现在的小说《四 十一炮》。 这部小说为莫言摘取了2004年度的华语文学传媒大奖·年度杰出成就奖。不 过,自《檀香刑》出版之后,人们期待着莫言对自己能够有更大的超越,但是 《四十一炮》还不能构成这种超越。 到了2006年,莫言出版了他的第10部长篇小说《生死疲劳》,形成了某种再 度超越自我的架势。《生死疲劳》使莫言再度回到对多变、复杂、荒诞和鬼魅的 中国现当代史的讲述当中。莫言总是能够为自己的小说找到一种恰当的形式,如 果他没有找到某种让他兴奋的形式,即使小说已经开工了,他也会突然兴味索然, 干脆停工不干了。