第34节：日本存在主义文学的杰出代表安部公房(2)

　　安部公房很早就开始了自己的文学生涯。1947年，23岁的安部公房自费出版
了诗集《无名诗集》，诗风艰涩、怪异，带有象征主义和超现实主义诗歌的影响，
表达了二战结束之后日本青年人的彷徨与苦闷的心情。

　　1948年，他参加了在东京成立的现代派作家沙龙" 夜之会" ，这个沙龙由一
群醉心于欧洲现代派文学的青年诗人和作家组成，大家经常在夜晚聚在一起，探
讨以现代主义文学的技巧，去表现战后的日本社会现实的可能性。同一年，他的
处女作长篇小说《终道标》由真善美出版社出版。这部小说在写法上还显得稚嫩
和生涩，讲述了几个年轻人的生活，虽然有些变形，但还是带有现实主义的底色。

　　1950年，他发表了短篇小说《赤茧》，第一次表现出自己鲜明的存在主义小
说风格：小说的主人公是第一人称的叙事者" 我" ，他在无边的都市中漫游，却
找不到自己的家，他在都市中不断行走，在寻找家园的过程中，他自己竟然逐渐
地退化和缩小，结果，他竟然变成了一个空空如也的赤茧，" 我" 消失了，自我
变成了空洞的茧。这种带有荒诞感和异化感的风格，在他后来的小说中逐渐地加
强。

　　1951年，安部公房出版了中短篇小说集《墙》，并以中篇小说《墙——S ·
卡尔玛氏的犯罪》获得了日本最重要的文学奖、第26届芥川小说奖，从而一跃登
上了日本文坛。《墙》翻译成中文有6 万多字，故事情节怪诞夸张，带有超现实
的特征，描绘了一个社会边缘人在二战后高速发展的日本社会中，人格的异化和
精神世界的荒芜。这个人是一个地位卑微的公司职员，有一天，他忽然被解雇了。
丧失了工作之后，他不仅在社会上逐渐失去了自己的名字，变成了一个无名无姓
的人，还被列为危险人物受到了社会的排斥，到处遭白眼，一些横祸也飞临头顶。
到后来，连他的衣服、帽子、鞋袜都开始造反了，都开始和他作对了。最终，他
异化成一个无足轻重的人，" 永远处在被告的地位" 上。

　　有意思的是，在安部公房的笔下，《墙》中的主人公即使遭到了这样的厄运，
他也不反抗、不申辩，而是接受了强加到他头上的一切，宁可任人摆布，丧失自
我也无所谓。因为，似乎有一面墙摆在他面前，他却永远都冲不过去，这无形的
墙仿佛是一副纸手铐一样，以别样的方式禁锢了他。

　　在小说的结尾，主人公被人按到了墙上："'他' 立刻意识到那就是在' 他'
胸部的旷野中正在成长中的墙壁。一定是墙壁已经长得更大了，已经填满了' 他
' 的整个身体。抬起头来，在窗户上映出了自己的影子。已经不是人的模样了。
好象是从一块方形厚板上，杂乱无章地向外伸出手、脚和脖子一样。过了不久，
手、脚和脖子也像被钉到鞣皮板上的兔子皮一样地被拉长、扯紧，终于，' 他'
整个的身体完全变成了一堵墙壁。一望无垠的旷野。我就是在旷野中的，静静地，
永无休止地成长下去的墙壁。"

　　　　　　

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