第48节：有着文学大师气魄的大江健三郎(8)

　　这个阶段，大江健三郎又将自己对神话原型和民间传说的关注，延伸到对核
时代的观察和思考上。他明显地成为了一个思考全球性问题的思想家和作家，视
野开阔，思想尖锐而深邃。

　　1976年，41岁的大江健三郎到墨西哥国立大学用英语讲授" 战后日本思想史
" ，因为远离日本，他开始以全新的方式思考着自己的写作之路。

　　1979年，他出版了长篇小说《同时代的游戏》。这部小说显然带有他在墨西
哥讲学时的经历和体验，也是他自认为非常重要的一部小说，形成了大江健三郎
中年时期的重要转折。

　　小说带有科幻色彩，是一部书信体小说，全书由６封长信构成，都是由叙述
人写给自己的双胞胎妹妹的。他在信中讲述了从自己的故乡山村，到国家再到小
宇宙的历史。叙述人的父亲是一个神官，母亲是一个江湖艺人，叙述人自己在墨
西哥大学担任教师，他的妹妹则仍旧在故乡的山村里当女巫。在叙述人的讲述中，
神话、科学幻想和地域文化传说奇异地重合在一起，在一个无限的空间里，两种
力量在角逐：一种是巨人创造者，另外一种是巨人破坏者。小说由村庄－国家－
小宇宙的历史三个层层递进的结构，将日本20世纪的历史融汇到小说中，以强大
的想象力，把日本社会现实、人类面临的核武器的威胁以及宇宙中的创造和破坏
性的力量联结起来。因为是书信体，因此，小说的叙述显得细密而紧张，生动而
急促。小说的地理背景从拉丁美洲的墨西哥到日本，在太平洋的两岸展开了某种
文化对话，日本文化、墨西哥古代玛雅文化、当代人类的信息文明交织成一幅绚
丽的织锦，小说综合了大江健三郎过去的小说中出现的各种元素。

　　关于这部作品，大江健三郎在后来出版的自述中说：" 作家一到40岁前后，
就想写一部格局庞大的小说，大致都会去写历史小说。我认为，几乎所有的作家
都想去创作以历史为舞台的小说——但我逐渐地明白自己想要写的，是用个人的
声音，通过自己的内心，来书写自己的历史，来书写自己的场所、自己的村子、
自己的土地之历史。既然如此，我就开始考虑，还是从正面用个人的声音书写信
函的方式更为合适。"

　　1982年和1983年，大江健三郎接连出版了系列短篇小说集《倾听雨树的女人
们》和《新人啊，醒来吧》。此时的大江健三郎，很想尝试一种新的写法，就是
以主题相同的方式创作一系列小说，然后，把它们构成一个整体意义上的" 类长
篇" 。

　　《倾听雨树的女人们》由5 篇小说构成，所谓的" 雨树" ，就是指凝结着具
有死亡和再生意味的露珠的宇宙之树，是一棵象征之树，小说书写了带有牺牲和
奉献精神的女性形象。而《新人啊，醒来吧》则是以儿子大江光的康复作为主题，
从《圣经》中挖掘了一些故事，来比照着描绘了残疾儿子寻找存在意义，并最终
找到了音乐的旋律成为新人的故事。小说充满了父爱的呼唤和对儿子新生的欢愉。
这两个短篇小说集是大江的小说序列里很重要的作品，不管是小说的形式还是小
说的主题。

　　　　　　　

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