第21节:名将之约(6) 我不断地同节目组沟通,把我在现场的感受告诉他们。也许大家也感到了逻 辑的不顺,在我的再三要求下,现场终于请来了观众。把花样玩儿给观众看,至 少还是个说法。 以后的节目,变成了实实在在的谈话秀。对于节目组而言,从早期的纪录片 样式,到纪录与访谈相互穿插,到演播室访谈与表演环节穿插,再到演播室谈话 秀,一年多里,变化不可谓不大。无论是编导还是主持人,要做到快速适应和自 如把握,显然都不是一件轻松的事。现在,大家要共同面对一个崭新的课题:如 何才能秀好看呢? 同样面对人物,主持人可以采取完全不同的交流方式。《面对面》的王志是 一种,先验地预设了对所有人的不信任,将质疑进行到底;《鲁豫有约》的鲁豫 是一种,只适时引导,将倾听进行到底;《艺术人生》的朱军是一种,将提问包 裹在交谈之中,重在情感氛围的构建;张越的访谈也是一种,在她的一系列边缘 人物的访谈中,彼此的情感交流和相互理解,构成访谈过程的最动人之处。 不同的方式依据不同的心理掌控,并将导致完全不同的语言模式和镜前状态。 那么《名将之约》应该是那种方式? 节目组从来没有明确讨论过这个问题。制片人既欣赏王志冷面杀手似的穷追 不舍,也欣赏朱军场景热闹的亲情氛围。她有时希望我单刀直入,富有对抗性, 更多地又要求我亲和些,再亲和些。 但采用什么样的方式,确实是依据每个主持人不同的特性和节目需要决定的。 没有哪个主持人能离开自己的性格底色和风格特质而“博采众长”,也没有哪个 节目能够把其他同类节目的长处一网打尽。 从新闻播报台走向谈话秀场,这是一个不小的跨度。我知道国外的很多同行 都这样跨过,而且一直跨着。通常周一至周五,他们在新闻的主播台上,周末再 兼做一个带观众的谈话秀,内容大多和时事政治相关。 我和他们的不同,是我做的不是一场新闻时事谈话,而是在新闻之外,做了 一个人物谈话秀。 我认为,不论做什么节目,有过新闻训练的主持人,拥有的储备和在其他不 同类型节目中可能呈现出的能力,同没有训练的人相比,是完全不一样的。除非 他只是一个播报匠,从来没有真正关心过他所播报的内容,没有真正关注过时事 政治,没有认真思考过与之相关的各色社会问题。而只要是一个对新闻真正投注 了情感和思考的人,通过对新闻时事的长期关注和主动思考,他的大脑应该是灵 敏的,他的思维应该是开阔的,他的观察应该是细致的,他的思考应该是深入的。 拥有这样的训练,新闻带给他的就不再是拘谨,不是换了场景就畏手畏脚不知所 措,而应该展示出沉着的理性力量,和以这种力量为支撑的纵横捭阖的自信与自 如。