第3节:序(3) 我知道写官场小说的难度。写人际争斗,则容易流俗;写官场文化,则需不 凡的思想气度和精神储备。官场小说的魅力,与涉猎官位层面的高低无关,更与 人生百态的精彩表演无关,它最生动的所在,仅就叙事而言,理应更多地把视角 延伸到官场那些刻板的却是恰到好处的微笑、僵硬的却是分秒不差的握手、油滑 的却是深入浅出的交流、诡异的却是莫名其妙的关怀、犯傻的却是正襟危坐的学 习、暧昧的却是温暖如春的感情上来,如此,小说叙事才会显得饱满丰盈,回味 悠远。 如果说这是一个标准或者标杆,那么我要说,《歧途》尽管别开生面地触及 到了官场人物的生存逻辑和人性本相,但是,物质时代和社会变革对官人们文化 心理和精神原色的改变所产生的独特的官场文化现象,在作品中展示得还不够精 致。假如,官场叙事的魅力高于故事魅力本身,那么《歧途》的通体魅力将更为 妩媚有加,妖娆粲然。 《歧途》能让我重温官场,这就是《歧途》的力量。有力,必然有量。 2010年6 月15日于津门 (秦岭:中国作协会员,一级创作员,曾就读鲁迅文学院高研班。籍甘居津。 天津市文学院签约作家。现任天津市和平区文联主席兼作协主席。出版有长篇小 说、小说集、随笔集《皇粮钟》《断裂》《绣花鞋垫》《抚摸柏林墙》等6 部。 主要小说有《绣花鞋垫》《弃婴》《皇粮》《本色》《透明的废墟》《硌牙的沙 子》《碎裂在2005年的瓦片》等,中短篇小说20多次被转载或入选年度最佳小说 选本。曾登上2003年、2007年中国小说排行榜,获《小说月报》“百花奖”、第 一届、第二届梁斌文学奖一等奖,4 部小说被搬上荧幕或戏剧舞台。)