第5节：邓丽君：心花怒放，却开到荼糜(5)

　　五

　　在鼎盛时期的邓丽君的性格里，又有一种“巨星性格”，这种性格的形成，
与她的日本经历不无关系。

　　战后的中国，娱乐业缓慢恢复，五十年到到七十年代的娱乐业，已经有了明
星形象塑造的意识，但力度还有欠缺，在方式方法上，还是温婉的、常态的，明
星拥有适度的神秘感，但这神秘感绝不超出常人理解的范围，甚至还得适当地表
现出家居气质，以增添亲和力，林黛、乐蒂，以及后来的林青霞、林凤娇，莫不
如此。三十年时间，进展非常缓慢，直到邓丽君出现。

　　她先是矫正了台湾流行音乐中的风尘味和江湖气，在经历了日本娱乐圈洗礼
之后，又在1976年前后把全新的舞台表演模式带到了香港，包括用日本20人的大
乐队担任伴奏，以及专属舞群，而在没有够格的表演场地的台湾，邓丽君则使用
电视专辑来维系自己的热度。从此，属于她的舞台，是大舞台、体育馆、光芒四
射的电视台演播厅，而不是从前那种难免发生近距离接触的南洋夜总会的小舞台。
环境的提升，物质条件的极大改善，使得明星塑造的重点里，从此加上了人际理
想——这种理想其实也是一种现代人的时代理想，明星得是神秘的、疏离的、遥
远的，与普通人有别的，他们的世界，得干净明亮如太空舱和手术室，这样才配
得上即将到来的新世纪。

　　经历了这个转折点的邓丽君，从此成为第一个“超越政治、超越性别、超越
阶层的大明星”。

　　六

　　极盛，也往往是拐点。在她的黄金时代，她遭遇了几次重创。

　　1979年2 月14日，邓丽君前往日本时，因手中所持的印尼护照为假，被日本
政府处分，一年不得入境日本。

　　邓丽君的弟弟邓长禧后来解释了事件由来：“那个年代持‘中华民国护照’
出国非常不方便”，“姐姐有个印尼好友，是名印尼富商。他告诉姐姐可以帮她
办一本护照。姐姐信任朋友，没多想，就答应了。没多久，印尼富商拿了一本印
尼护照给姐姐，只说是外交部发的，后来就发生假护照风波。”

　　　　　　　　

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