第5节:邓丽君:心花怒放,却开到荼糜(5) 五 在鼎盛时期的邓丽君的性格里,又有一种“巨星性格”,这种性格的形成, 与她的日本经历不无关系。 战后的中国,娱乐业缓慢恢复,五十年到到七十年代的娱乐业,已经有了明 星形象塑造的意识,但力度还有欠缺,在方式方法上,还是温婉的、常态的,明 星拥有适度的神秘感,但这神秘感绝不超出常人理解的范围,甚至还得适当地表 现出家居气质,以增添亲和力,林黛、乐蒂,以及后来的林青霞、林凤娇,莫不 如此。三十年时间,进展非常缓慢,直到邓丽君出现。 她先是矫正了台湾流行音乐中的风尘味和江湖气,在经历了日本娱乐圈洗礼 之后,又在1976年前后把全新的舞台表演模式带到了香港,包括用日本20人的大 乐队担任伴奏,以及专属舞群,而在没有够格的表演场地的台湾,邓丽君则使用 电视专辑来维系自己的热度。从此,属于她的舞台,是大舞台、体育馆、光芒四 射的电视台演播厅,而不是从前那种难免发生近距离接触的南洋夜总会的小舞台。 环境的提升,物质条件的极大改善,使得明星塑造的重点里,从此加上了人际理 想——这种理想其实也是一种现代人的时代理想,明星得是神秘的、疏离的、遥 远的,与普通人有别的,他们的世界,得干净明亮如太空舱和手术室,这样才配 得上即将到来的新世纪。 经历了这个转折点的邓丽君,从此成为第一个“超越政治、超越性别、超越 阶层的大明星”。 六 极盛,也往往是拐点。在她的黄金时代,她遭遇了几次重创。 1979年2 月14日,邓丽君前往日本时,因手中所持的印尼护照为假,被日本 政府处分,一年不得入境日本。 邓丽君的弟弟邓长禧后来解释了事件由来:“那个年代持‘中华民国护照’ 出国非常不方便”,“姐姐有个印尼好友,是名印尼富商。他告诉姐姐可以帮她 办一本护照。姐姐信任朋友,没多想,就答应了。没多久,印尼富商拿了一本印 尼护照给姐姐,只说是外交部发的,后来就发生假护照风波。”