第25节：蔡琴：我有一段情(4)

　　蔡琴比较不幸，她起点太高，她赶上了民歌时代，成为民歌时代著名的女歌
手，她需要能和自己进行灵魂对话的人，需要在事业上和自己平起平坐的人，她
爱上的不是小才华，不是有才华的普通人，她一口气爱上了电影天才，并以与他
们的才华相适应的离奇方式来响应他的一切倡议。这种回应的方式，这种经营婚
姻的方式，任何一个妈妈都教不了，她是摸着石头过河，她是以戛纳选片委员会
的眼光和标准来选丈夫。这一脚，确实踩空了。

　　有人抑制不了爱人的冲动，去爱他的身体，热烈地关注着他眨眼睛的方式，
有人抑制不了爱才的冲动，一次一次用他的才华当包袱皮，把他打了包带进自己
的生命，蔡琴是后者。但要我选，首选爱人。

　　三

　　我们一班朋友，曾经玩过一个游戏，在那些老电影里，寻找那些惊鸿一瞥偶
然闪出来的人，例如蔡琴。

　　在杨德昌的《青梅竹马》中，她是主角，在《独立时代》里，她真如传说中
那样，担任的是美工，在关锦鹏的《地下情》里，她是配角。更别提许多首电影
主题歌，许多次片尾曲。而引她走进电影的，是她的“民歌干将”身份，在那首
荟萃港台、新加坡、马来西亚六十位华语歌手的《明天会更好》里，她是唱出第
一句“轻轻敲醒沉睡的心灵”的那个人——要知道，六十个人中，能有独唱的，
只有三分之一，连童安格，都只在大合唱部分出现。而那正是八十年代，由此，
就能及彼。她是那个由此及彼的时代的女主人。

　　但，前年的“民歌三十年”的演唱会后，孙孟晋却说：“还好，蔡琴没参加。
这个女人这些年的歌路是我非常讨厌的，看上去怀旧情调，其实非常恶俗。”当
时，心里就咯噔一下，因为说出了我一直以来的疑惑。她是最能审时度势的常青
树，实体唱片消亡的年代，她转开怀旧演唱会，听众爱听什么，她就唱什么，即
便出唱片，也不过是一首接一首翻唱四十年代“时代曲”——那样成本低，音效
和制作诉求上，务必接近“汽车音乐”，这大概是实体唱片最后的一块绿洲了。
她承认了周遭的变化，容忍了自己的趋时和迎接。

　　　　　　　　　　

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