第18节:第一章名门世家 (15) 这本书对王世襄来说至关重要,它奠定了王世襄一生的学术之路,也是他治 学方法初步形成的一个重要标志。意义非凡的《中国画论研究》完成之后,却一 直未能付诸印刷,直到2002年,经由广西师范大学出版,才得以问世。 王世襄在《中国画论研究》的自序中写道:" 惟在编写中,始终感到论说罗 列多于分析研究,未能揭示各时期理论作法之发展,与画家画迹相印证,故自知 欠缺尚多。只有再用两三年时间作较大修改,始能有所提高。惟是时国难日深, 已决定离开沦陷区,求职谋生,修改画论只有俟诸来日。" ① 1996年王世襄做《大树图歌》有句如下: 行年近而立,放心收维艰。择题涉文艺,画论始探研。上起谢六法,下逮董 画禅。诸子明以降,显晦两不捐。楷法既详述,理论亦试诠。所恨无卓见,终是 饾饤篇。何以藏吾拙,覆瓿年复年。② 由此可见,王世襄对于《中国画论研究》的不满意以及对延误时间修改的自 责。 无论王世襄对于《中国画论研究》有多少不满多少遗憾,有一点可以肯定的 是,王世襄在撰写《中国画论研究》的过程中,完成了从耽于玩乐的少年到一心 向学的青年学者的自我嬗变过程。 可以说,从《中国画论研究》开始,王世襄明确了日后学术之路的选择。尽 管父亲及其朋友都对这本著作表示了赞许,王世襄自己却并不满意。他觉得这部 初稿论说罗列多于分析研究,文字都在皮毛,未能揭示中国美术史上各时期理论 技法之发展。而王世襄自己知道,这是由于他缺少实践的支撑。虽然翻阅了能力 范围内的所有典籍,保证了书稿的理论基础,但对 自己书中记载的画作,却很少能见到真迹,这使得他的研究有些纸上谈兵的 味道。他也因此萌生了想在绘画理论方向继续深入研究的想法。 还有一个有趣的插曲是,王世襄也是由于撰写《中国画论研究》而结识了小 他几岁的师妹袁荃猷。从此两人携手共同走过六十年的人生路,风雨同舟,相濡 以沫,成为学界伉俪的典范。