第20节:我与德云社的那些事儿(17) 我可以开诚布公地说,而且我不怕有什么后果——相声的从业者普遍素质太 低,没有能力去总结相声本身的艺术规律和它的意义所在。其他各种艺术形式, 比方小说、诗歌、影视等,现在影评、剧评、书评等已经达到很高的高度了,只 有相声还在老土地说这段相声讽刺了什么、批判了什么,这个其实是很可笑的事 情。 例如《安得广厦千万间》这个段子,社会性是比较强的,但艺术性是不够的。 一个作品要反映的是人生,是社会,但是不好去直接揭露、去批判,而这个段子 恰恰是斗争味道太重了。当时我在写这个段子的时候很希望用平常的心态描述这 个事情:这个人的房子被拆迁了,他的生活很困难,这就对了。这个相声挺有说 头,我记得我和我的女友,上午我和开发商斗争,因为收房的时候他们有很多无 理的要求,我们一堆人在那儿掰扯也没用。中午我们两人在麦当劳吃饭的时候, 我写的这段相声,一挥而就,下午就说。当时写的时候尽量让自己不要写得太愤 怒,要幽默,要滑稽。包括里面的一万多黑衣人,做忍者状,就是这种感觉。 我那时觉得相声遇到一个很大的问题——要振兴相声必须回归剧场,但是我 们在剧场里得到的经验不适宜在电视上表演,这是很大的问题。德纲在剧场里火 得天翻地覆,上电视未必好。我也录过节目,我在剧场里面表演那种用行话说 “踹板凳”的包袱,在剧场里都乐翻天了,但是在电视上录出来的时候就没有这 种效果。怎么办?我觉得第一相声演员自己要努力;另外,我觉得电视工作者要 变得更加内行一点。因为电视相声要成功,很大程度上取决于他们,现场的导演、 录像、灯光、摄影都算上,一段相声假如是100 分,上电视的时候,如果他们是 相声外行,100 分的能耐录出来可能只有50分,甚至连10分都没有,现在大多数 都不好,所以电视相声惨不忍睹。 再就是带掌声的问题,这确实烦人,包括观众——说什么了就哗哗鼓掌,但 是现在所有的录像都有人带掌声,现场的观众不能专心的听相声,得盯着鼓掌, 这样的话怎么可乐呢?观众会有逆反心理,说的不可乐为什么鼓掌。其实相声演 员未必喜欢你瞎鼓掌…… 听过去侯宝林、马三立等前辈的精品相声,里面很少有掌声,鼓掌的地方是 因为笑得太疯狂了,没办法了,必须鼓掌。今天为什么说两句就一鼓呢?奇怪的 事!还有一个是相声采制的问题,相声表演的时候假如有500 人,大家乐的时候 别人在听,不是我的相声影响了他,而是笑声影响了他。如果我们录一段静场的 相声,我相信广大观众会很难受,因为他们不知道哪儿可乐,我们希望把现场感 完全带给大家,所以说笑声很重要。现在一般都是不采笑声,只采演员表演,底 下没有笑声,电视观众觉得,你说的很不好嘛,没人乐,其实现场的观众有可能 乐得东倒西歪了,但是电视观众不知道。还有的在后期加笑声,那叫一个假,声 音环境一听就对不上,不该笑的时候哄堂,该笑的地方又没动静。 (王津根据2006年10月18日北青网访谈整理) 大将之夭 ——纪念一代相声大师侯耀文先生 2007年6 月23日,一代相声大师侯耀文离开了我们,我基本两天没怎么睡。 6 月23日那天晚上我印象特别深刻,因为德云社是分两个剧场,我们是在张一元 那个剧场,八点多我准备接场上台的时候,李菁老师推门进来了,“大家伙都不 许返场,九点半完上那边集合,三爷也没了。”谁都没反应过来,因为以前要说 三爷就是马三爷,在我们那儿提三爷就是侯三爷,根本没反应过来。“你说什么?” “德纲的师父没了。”一下子全傻在那儿了,就是震惊。王文林老先生跟侯三爷 是父一辈、子一辈的关系。当时王先生在后台就号啕大哭。他跟我一场,我们俩 要接台上,他这种情况也得节哀,因为底下还有一堆观众,台上的气氛还是山崩 地裂,台上的人不知道发生了什么事,还特别火爆,底下观众也是鼓掌、起哄、 叫好,我们在后台能够听见。而极大的反差,后台整个一片肃穆。