3.关于假画 中国人造假画可谓历史悠久。蒋瑞藻在《小说考证》辑录的有关戏曲《一捧雪 》中伪作《清明上河图》事件,大概是历史上最大的假画案了。但被判罪的只是向 严世藩赠送假画的御史和做伪证的汤裱褙,而不是造假画的吴人黄彪。 自古以来,仿制古画有两种。一种是因为尊崇古人,以酷似古代大师为荣,这 属于一种崇古思潮,画者多在画面写上“仿XXX 笔意”,同时署上自己的姓名,并 无欺世盗名之心和谋取暴利之意。但还有一种,决不署自己姓名,而是盗用名家姓 名,以假当真,鱼目混珠,骗来黑钱。这多是些没有创造性的不入流的画匠所为。 这种人的出现,大多由于中国画进入市场之故,算来也有千年历史。清代中期以来, 城市发展,书画市场活跃,京城的“后门道儿”和苏州片子便是因大规模制造假画 而出名的。 许多国家造假画要触犯法律。可是中国过去不是法制国家,从无立法惩治造假 者,这种人不以为耻,反以为荣,倘说某人造了某位名家的假画,骗得巨款,反被 人认为是本领高超。甚至一些大画家也干过这等事情。为此,中国画的市场历来真 伪难辨,充满陷井,极其混乱。 这样便造就了一批人,以识别书画真伪为职业,叫做鉴赏家。中国的鉴赏家, 鉴别比欣赏重要得多。其中确有火眼金睛者,一眼识破真猴假猴。有一位大鉴赏家 张珩,将其识别真伪的依据归为主要条件(时代风格、个人风格)和辅助条件(印 鉴、款识、材料、装袜、墨迹和著录)。听起来有理,做起来很难。最难的是辨得 出假画,却挡不住造假。对于鉴赏家来说,书画市场就像永远难以清理干净的一条 污沟。有了市场,就有欺骗。前些年,有了权就有一切时,出了不少假马克思主义 者;这些年,有了钱就好办事时,便出现各种假货。假烟假酒假醋假药假金假钱假 电视假灯泡假名牌假假牙,连洋人写的书也能造假,自然也有假画。 尤其当今的书画市场上,活人的画往往比古人的画价钱还高。这大概由于活着 的名人在媒介中更有魅力。造假画无非为了钱,谁的画价钱高就造谁的假。书画市 场变得几近荒诞。画家们常会见到自己的伪作,悬于某处高堂,挂在大小画廊,甚 至被堂而皇之抬到拍卖市场。照此下去,一是画家的权益被任意践踏,二是中国画 市场失去信誉而走向衰落,三是中国画的水准被假画所稀释,大大下降。这关键是 须对假画进行法律干预,只有法律才能制止假画的张狂。 如今假画进了法庭,说明这事有了好的开端。当然,它同时也是对现有法律能 力和健全性的一种考验。 鉴别绘画的真伪,专业性很强,应有专家的参予,否则便陷入集市上争争吵吵 那样的强词夺理,也会给做假者有空可钻。对于在世画家作品的判断,自然应以画 家本人的认定为主。如果画家本人的话也不能算数,先被造了假画,再被打成假话, 画家的尊严岂不比一张假画更不值钱? -------- 泉石书库