一报还一报相关资料 Measure for Measure Our doubts are traitors, and make us lose the good we oft might win, by fearing to attempt(Act I, Scene IV) Some rise by sin, and some by virtue fall (Act II, Scene I) The miserable have no other medicine but only hope (Act III, Scene I) 这出戏虽然被列为喜剧,但是直到最后收场,剧情的发展都缺乏喜剧感。不少 人认为这个剧是莎士比亚“唯一令人痛苦的戏”。所有的情节都让人生厌和恐惧: 安哲鲁可以说是个罪犯,但剧终却完全得到宽恕;依莎贝拉重视贞操远胜于亲兄弟 的性命,也不讨人喜欢;依莎贝拉的弟弟则是个自私鬼,自己犯错却要姐姐牺牲贞 操来换取自己的性命。 在16世纪的欧洲,美貌女子被迫献身以保全亲人的性命是很常见的故事。剧中 涉及诸多概念,包括道德、性欲、死亡、权力的运用与滥用,以及人在关键时期所 流露的本性及情感。在剧中安哲鲁虽然有公正无暇的美名,但当依莎贝拉为被判死 刑的弟弟求情时,他竟向她提出以贞节作为换取条件,知法犯法并且渎职。一夜温 存之后,他又残暴地下令将克劳狄奥处死。但这一切并不能证明他就是伪君子,反 而说明了他的矛盾。他为自己的欲望备受煎熬,一方面憎恶自己,另一方面又强烈 地受到依莎贝拉的吸引,最后还因为恐惧和内疚试图杀害克劳狄奥,以掩饰自己的 贪欲。事发之后,他也不求宽容,只想一死,以求解脱,偏偏在剧终时却获得宽恕。 依莎贝拉和安哲鲁虽然善恶两分,但一样地狭隘固执,一样地不可爱:她身处 当时欧洲戒律最严格的修道院,仍旧觉得戒律不够严格,本身就有受虐的倾向。当 她被迫在“失去贞操”和“死亡”中之间做抉择时,她毫不犹豫地选择后者,而且 强迫弟弟也抱持相同的看法。最后,固然她请求公爵饶恕安哲鲁,表现出高尚的情 感;但或许仅仅是因为她认为此举是善举,应该为之而已。 围绕伪装成修道士的公爵也有许多争议:他爱民不得法,导致城市道德败坏; 他懈怠不改进,让代理人安哲鲁加以匡正,以逃避批评。他目睹纯洁、沉沦和绝望 的全过程,然后以俨然是上帝的身份介入,实际上说明他企图操控所有的角色。因 此,虽然他看上去仿佛从天而降的正义之神,但却是这种种痛苦、羞辱、愤怒与恐 惧的最终根源。 据推测,《一报还一报》的写作时期,正好是莎士比亚悲剧创作的高峰时期。 按照常理推测,在这段期间写出如此受争议的剧本,可能是莎士比亚自己在此时遭 逢了人生的巨大创痛。这出戏自18世纪一直到20世纪,在舞台上的评价都不好,主 要的原因是情节不合常理,结局又显得突兀和莫名其妙。 常备剧目《一报还一报》 《一报还一报》并没有太受电影导演的青睐,但它一直是各个剧院在演出季节 的的常备剧目。不少大演员都曾经在戏剧学校和舞台上扮演其中的角色。梅丽尔斯 特里普在百老汇舞台上演出了阿瑟·米勒的《27辆满载棉花的大车》,获得极大成 功,被提名为百老汇戏剧大奖托尼奖的候选人,并荣获一项“戏剧世界和外国评论 界”奖。接着,她又参加了阿瑟·米勒的《两个星期一的回忆》、莎士比亚的《亨 利四世》、《一报还一报》、田纳西·威廉斯的《夏日烟云》、威·吉勒特的《秘 密警察》、温·瓦萨斯坦的《不平凡的女人和其它》、陀斯妥耶夫斯基的《卡尔马 作夫兄弟》,以及安·契诃夫的《樱桃园》,她在百老汇大获全胜的一年,以获得 纽约评论奖和美国戏剧界最高荣誉——托尼奖提名告终,这是她进军好莱坞的前奏。 作为中英文化交流项目,英国导演托比·罗伯森曾经从1981年 2月10日起至4 月6 日在北京人民艺术剧院导演莎士比亚名剧《请君入瓮》(原译《一报还一报》)。 信奉现实主义的梅丽尔·斯特里普 (Meryl Streep,1949- ,美国)梅丽尔·斯特里普的演艺发展非常顺利,1977 年出演的第一部影片《朱莉娅》就让她名声大作。在这以后的一年,好运接踵而至, 由于斯特里普在影片《猎鹿人》中的精彩表演,她获得了生平第一次奥斯卡奖提名。 70年代末到80年代是斯特里普事业上的黄金时期,人们都不会忘记她在《克莱默夫 妇》中扮演的那个与丈夫离婚的妻子,以及她在《苏菲的选择》中饰演的那个在纳 粹集中营里受苦的波兰母亲,正是这两个特别的女性角色为斯特里普赢得了两尊奥 斯卡最佳女主角奖。获奖以后的斯特里普没有为自己所取得的成绩沾沾自喜,她紧 接着拍摄的《谁可相依》、《走出非洲》、《菊花 》和《黑暗中的哭泣》等影片, 更奠定了她在世界影坛的地位。从影20多年,斯特里普陆续获得了12次奥斯卡奖的 提名。如今,信奉现实主义的斯特里普对于将来的打算就是要选择一个好剧本,然 后认认真真地去表演,她说:“无论发生什么,我都会继续这样工作下去……”