第52节:文治(11) 可能有人会说,洪秀全并没有安排个什么史官,弄点" 起居注" 之类的档案 材料留传下来,要想搞清洪秀全后宫生活的真相,这个难度是不是有点太大? 是的,洪秀全当然不能再从地下跳出来,来洗刷自己的不白之冤;他也不可 能托梦给那些迷信异梦真实性的人,来还原自己在后宫中的真实面目。 不过,洪秀全虽然不能站出来替自己辩护,但是他在当年就似乎已经预料到 后人可能会误会他,竟然亲手留下了一份宝贵的证据。 这份证据,就是他在后宫写的几百首诗歌。 洪秀全不但是一位敬业的编辑,而且还是一位热衷创作的时尚写手。 他的拿手好戏,当然是老专业,继续写打油诗。 这本叫做《天父诗》的诗集,总共收录了五百首打油诗,比诗经还多了两百 首,基本上都是洪秀全的作品,就规模而言,绝对堪称史上最豪华的打油诗集。 这本诗集,除了极少数是在定都天京前写的外,其余都是在天朝宫殿所写, 题材主要是洪秀全在皇宫的私生活。 从史料学的角度来说,这本打油诗集,其实就是洪秀全自己写的" 起居注" 和" 家庭生活笔记" ,也是研究其性生活和性取向的重要依据。 每一种原始史料和文献,都有它独特的史学价值,前提是剖析史料的切入角 度要足够科学,解读的思维能力要足够老辣才行。 深入剖析这本打油诗集,可以佐证的是,洪秀全虽然喜好女色,但绝对不是 一条大淫棍,更不是一个一边不断扩大后宫规模,一边故作一本正经的假道学。 从诗集来看,洪秀全不是一个喜欢而且擅长对女人甜言蜜语的西门大官人式 的男人,倒像是一个凶巴巴的" 准柳下惠" 。 我们先看第十七首:" 服事不虔诚,一该打。强颈不听教,二该打。起眼看 丈夫,三该打。问王不虔诚,四该打。躁气不纯静,五该打。" 洪秀全显然不是一个软语温柔的丈夫,恰恰相反,他是动辄喊打,有着很强 的家庭暴力倾向的人。 这还不算,再看一首。 第九十三首:" 眼邪变妖眼该挖,不挖妖眼受永罚。挖去妖眼得升天,上帝 怜尔眼无瞎。" 在洪秀全创作的" 恐吓系列" 组诗中,洪秀全表现出来的不只是暴力倾向, 而且是令人毛骨悚然的" 嗜杀" 倾向。 洪秀全为什么不是喊打,就是喊杀? 按洪秀全自己的说法,是为了防范他的" 月亮们" 变妖,而且他的防范是全 方位的,包括眼、嘴(喙)、心、手、脚,从外到内,从硬件到软件。 " 月亮们" 身处天朝宫殿,怎么可能变妖呢? 要想回答这个问题,还得接着再来欣赏洪秀全的杰作。 第一百二十三首:" 几多因为一句话,五马分尸罪不赦。一言既出马难追, 天法不饶怕不怕。" 这几首打油诗,是洪秀全告诫他的月亮们不要乱讲话,主要是对嘴(喙)的 具体要求。 俗话说三个女人一台戏,洪秀全这也是没办法,要是八十多个月亮,一千多 个女人,每天都在说长道短,天朝宫殿不翻了天才怪。 除了对说话有要求,洪秀全对她的" 月亮们" 的坐立行走听说读写,还有吃 饭、睡觉、洗澡,甚至连笑容和表情都有具体的要求。 在洪秀全看来,女人嘛,要有个做女人的样子。 第三十二首:" 耳莫乱听,喙莫乱讲。眼莫乱望,心莫乱思。" 这个简直就是孔老二的" 非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言、非礼勿动" 的山 寨版妇女美德嘛! 再看两首。 第九十首:" 行条路一步一步,出句言谨静悠然。兴下眼要正要善,起下心 莫奸莫淫。一坐装正直端方,一立企正身正仪。手一动看天从容,脚一踏天情要 合。" 第三百四十四首:" 面情善好是人面,面情不好是鬼面。声气善好是人声, 声气不好是鬼声。" 洪秀全不但要求" 月亮们" 仪态庄重,而且还要具有让人" 赏心悦目" 的表 情和语气。 也许洪秀全不是一位大气豪爽的好" 老公" ,但绝对是一个专业扎实的服务 员培训师,或者是一名高标准、严要求的酒店经理。