《镀金》后记 一九三六年,我在南京国立剧校教课,除了《西洋戏剧史》、《剧本选读》等 课之外,还担任导演。当时的学生都没有多少舞台经验。第二班的大半数没有上过 舞台。我想找一本容易演的戏。挑来挑去,想到法国十九世纪的喜剧家腊比希(Eugene Labiche )的《迷眼的沙子》(La Poudre Aux Yeux),法语是蒙混骗人的意思。 为了这班刚进剧校的学生,我把这本戏改编成一本适合中国风土人情的讽刺剧《镀 金》。 这个戏写于一八六一年的法国。一八五一年,路易·拿破仑发动军事政变,重 建法兰西第二帝国,一时商业大繁荣,对外又发动侵略战争,获得胜利。但是法国 的知识分子和青年并不拥护这个帝国政府,有些爱国人士被放逐到国外。罗马帝国 曾经用“粮食和娱乐”的政策来笼络罗马市民,法国的统治阶级就使用豪华与奢侈 来蒙蔽、迷惑失去自由的人们。浪费与挥霍成了衡量社会地位、获得人们尊重的天 平。中产阶级紧追这种社会风气,仿效富人,吹牛装阔,盗取虚名。那时,法国的 批判现实主义的文学早已出现,巴尔扎克、福楼拜等曾以小说抨击丑恶的资产阶级 与贵族生活。戏剧也追随这些大作家,揭露了在表面繁荣的社会下,掩盖着自私、 鄙俗、狭隘、空虚和残酷的剥削。剧作家欧吉埃(Emile Augier)、小仲马(Dumas fils)等都是这样的批判现实主义者,也是以写社会问题称名于当时的剧作家。《 迷眼的沙子》,如果能把它当作讽刺喜剧看,这也是当时社会风尚的反映。 腊比希一生写了一百五十个喜剧,有些戏获得极大的成功。当时,有人认为他 可与莫里哀媲美,这当然是过头的话,不过这也反映当时巴黎上层社会十分轻浮, 不爱看小仲马等的严肃的社会问题剧,就抬高腊比希的地位,发泄他们的对立情绪。 其实,腊比希的幽默有些粗俗,他逗笑的语言和安排也有些陈旧。 腊比希,如萨都(Victorien Sardou)一样,都多少承袭“佳构剧” (Well-Made Play)的传统。佳构剧的鼻祖斯克利布(Eugene Scribe )的剧 本早已被人忘记了。但我们不能忘记他的影响。连伟大的易卜生在早期也演出不少 “佳构剧”,学习舞台和写剧的技巧。易卜生中年的社会问题剧,在技巧上也有 “佳构剧”的影响,但他是伟大的思想家、戏剧大师,他早扬弃了“佳构剧”的糟 粕,写出惊心动魄却又令人经久思考的剧本。 腊比希恐怕也已经被人忘记多年了,这就是一个小剧作家同一个伟大的思想家、 戏剧大师的区别。 然而,我还是认为有必要认识一下这个腊比希。我才动心把他这个剧本改编成 为《镀金》。原剧是两幕,现在是独幕了。我尽量使《镀金》成为当时(即一九三 六年)如小仲马说的“有用的剧本”。因为我认为《镀金》容易有舞台效果,可以 使初学表演的人尝尝初次面对观众是什么滋味。在这个戏演出时,舞台效果很好, 证明了这个戏可以训练学生有舞台感,但应注意学生片面追求舞台效果。其次,我 认为这个戏的演出风格的高低,会因演员的修养水平的高低而大不一样。一个成熟 的好演员,可以把它演成有风度,有幽默,有趣味的好戏,决不会轻薄鄙俗。但遇 到格调低的演员,完全可能把这个戏降低为“文明戏”。这个独幕剧很能考验演员 与导演的修养水平。 我认为悲剧是比较好演的。当然,悲剧,喜剧,要演好,都不容易。我想说的 是,把一个喜剧演成一出高尚、含蓄、有内容,使人可以会心微笑的戏,是非常难 的。因为,叫人笑是一种极坏的诱惑,它有时叫演员以为在舞台上做个鬼脸,也算 是喜剧表演。 这次,《小剧本》编者提出要重新发表这个剧本,我从北京图书馆借出法文本, 核对了一下,又作了一些修改。改编之后,我又一次想到·在资产阶级社会里,弄 虚作假,把“破铜烂铁”镀上一层金,蒙混人,迷惑人,真是生活中一件十分可笑 的事情。 一九八一. 九. 二十. (原载《小剧本》1981 年第11 期)