《观观我的格律观》 格律诚需要,平仄太镣铐。 若为自由故,后者可以抛。 有两种方式,一是走自己的路,让别人去说;一是走别人的路,让自己去说。后者 例如写诗严谨遵守格律。(啊嚏!对不起,一说到格律我就感冒)。我觉得“诗” 路历程上,灵气最重要,千万勿给平仄枯燥了才情。 真讲的话,格律顺序也应是: 先,字数;其次,押韵;再,对仗;最后才平仄(不害意前提下考虑平仄)。 一、字数 字数不能多出,不能少漏。得符合诗词曲格(古体或自创体例外)。 二、押韵 现代人写不出好句的原因之一:若律绝都押平声韵,另一半的仄声字就得放弃,但 千年下来 ,平声韵给古诗人几乎押尽了,哪里剩下什么好句。所以看a韵的诗,韵 脚常常不是“花”就是“家”,不是“家”就是“涯”,腻不腻? 该押韵换韵地方,尽量遵守。绝句要一二四押韵。 《平水韵》七百年了,早脱离语言实际。鲁迅说“押大致相近的韵”。我以为,能 通押尽量通押。可减少为21个韵a/o/e,er/ie/ve/ei,ui/ai/u/v/ou/iu/ao/an/ian/ en,eng/in,ing/ang/ong/un/ 另i分成两韵,如chi(痴)与di(低)不同韵。 三、对仗 对仗应严。句型要对。词性要对,名对名,动对动,形对形等。最好工对。不能工 对,而说 XX对,比工对更高,我怀疑是才不及而找出的借口。尤其珠(朱)对红之 类。有本事请工对(不凑韵、不上尾、不四言一法,再外加四声递用)。否则象一 些通假字,古名人毛笔写错,今人说其通假,为尊者讳。真伪君子! 四、平仄 内容第一,形式第二。音韵美终不及内容重要。真采用,也应是现代汉语读起来的 平仄,而非古读。不采用无妨,把我们的镣铐放松些,才可能跳出新的好舞。 谈到孤平,杜甫是严谨大师。但“不见李生久”仄仄仄平仄,不算孤平,还是拗救 呢。我觉好牵强,可放宽为一句之内不同音,不要两个字声母韵母都一样或相近。 如“隔叶黄鹂空好音”不能为“隔叶黄莺空好音”,因“莺”(ying)“音”(yin)相 近,最好避免。 五、其它避忌 一首之内不要出现同字(除非故意)。马致远的《秋思》,“夕阳西下”与“古道 西风瘦马”,“断肠人在天涯”与“小桥流水人家”,两个“西”两个“人”,元 曲之祖,统共才短短29字竟重了两处,要讲究也是白璧有瑕。况“西”“夕”还同 音呢,更况“夕阳西下”也非原创,来自晏殊的“夕阳西下几时回”。 —— 这都仅我个人的原则,简化之就是,一首之内不重字,一句之内不同音。严对 仗,宽押韵,平仄一边去。 其实只要有一颗喜欢诗词的心,就够了。月光书屋就是他的精神家园。多少佳句名 篇正必须犯规,五仄、三平调、失粘失对才千秋流传。姜夔、周邦彦等格律派“讲 死去”,也远不及苏轼。定要每人严守格律(尤其平仄),不亚于要月光书屋关 “门”。 愿守平仄的,我想赠那些老先生一句老话(免费的)——严以“律”己,宽以待人。 不守平仄的,我倒相信他因此天地宽,会写出好句,真正令“旧”诗词“新”兴。 若有人不信、不服、不屑,请翻开《世说新语·任诞》第七条:南航诗词尝出格, 航见无别。或讥之,航曰:“格律岂为我辈设也!” 新诗