唐宋风韵 作者:活鬼 唐诗宋词是我国的辉煌的灿烂文化,我爱好唐诗宋词也是朋友的影响,唐诗雄 伟、磅礴、气势恢宏。宋词多绮语,反映了社会的进化。唐代以前,诗人作诗,极 少呤咏恋爱。民歌当中受有恋情,诗人所作无恋歌,偶或有之,也只是于托之于游 仙梦幻,写恋爱的诗,晚唐时期才盛行起来。李商隐:“身无彩凤双飞翼,心有灵 犀一点通。”“神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。”李商用把自己这类作品称为 无题诗。不标出题来,他仍有所顾忌,写恋爱题材,原是犯禁的,由唐至宋,社会 经济又有发展,人们有了较多的自由,爱之禁又松了些,象朱淑真的词“去年元夜 时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。”这是写女子的,思想不解放,一个 女子,能这样写出来吗?然而,我还是喜欢婉约即李清照的词:“昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。” 我以为词中所表达的是无限凄婉的情绪。其理由是伤别而惜春,又因惜春而更 伤别,两种情绪紧紧扣在一起,不过表露得很含蓄,这是词人的词外词内的功夫。 “昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。”一般认为只是闺中少妇早晨醒来之后,酒 意未消,脑海里还残留着昨夜雨声风势的印象;细细品味,却分明还有含蓄未说的 一番语言。暮春时节,伤离的少妇在“雨疏风骤”中分别容易引起念远的情怀,借 酒消愁不觉得泪多了,如今一觉醒来,酒意还未全消,离情却如酒仍强压在心上。 这是她欲说还休的心事。隐隐约约的教人摸不着,却可以意会得来。通过这两句闺 中生活的寂寞,闺人心情的苦闷,便已烘托出来了。 于是,下文便带出少妇和卷帘人的一间一答。回忆昨夜的雨疏风骤,她忽然记 起窗外的海棠。来不及披衣起床,就先问卷帘人追问。因为这个侍女正在拉起帘子。 一眼就能看到阶前的景象。不料得到的却是漫不经心的回答:“海棠花还不是昨天 那个样子?” 她这样关心海棠,显然自有缘由,但佣人哪里懂得女词人的用意。冷淡的说了 一句,不幸却加重了主人的伤感,伤离的人,本来希望有人关心海棠那样同情自己, 不料身边的侍女却木然无动于衷。谈淡两句词,显出不同人物不同的内心感受及情 感:闺中少妇说不出来的伤春伤别,侍女的天真无邪,恍如双峰对峙,彼此不让, 于是更进一步写出了下文。 “知杏?知否?应是绿肥红瘦!”——她这样来纠正对方,其实也不是真正要 去纠正,她不过自己回答自己罢了。 “绿肥红瘦”,是经过一夜风雨,叶子长得更饱满,相反,花朵却比以前憔悴 了。词人把“肥”和“瘦”摹写花叶经历风雨之后的不同意态、情态,是于形象美 的。不过它的真正用意却是透露自己隐约的心情。 思夫本来容易赌物思人,看见阶下的海棠,也会联想到自己,或者比拟着自己。 这样她就把自己和海棠的命运联系起来。在一场骤凤疏丽之中,给予她的又是青春 易老的感触。自己这样,海棠何尝不是这样!这正是“试间卷帘人”的含蓄用意。 她纠正待女的回答,也并非出自主观臆测,而是拿花同人联系起来之后所下的判断。 “绿肥缸瘦”四宇,达到了人情物态的高度深化;呈也含有时序变迁,春色又 减几分的感叹但仍侧重于“红瘦”,亦即人物此时此刻的精神状态。 伊世珍说:“易安结衣离未久,明谈即负笈远游.易安残不忍别”他们夫妇的 关系是情真意笃的,在李清照的四十多首诗里,送别和怀远的作品占了相当大的分 量,而这首“如梦令”可以说最含蓄的了。 李清照不仅是个颇有成功的女诗人,她的人格力量也足以让后人仰慕、钦佩的, 她的光辉思想具有男人的英雄气概,“生当作人杰,死亦为鬼雄。”其气魄、其写 照,不正是体现了她的爱国主义精神?她不仅仅思情悠悠爱也悠悠,我尤推崇她。 不同的苦乐观,反应着不同的人生境界,有的认为苦则苦,乐则乐,苦时怨天 尤人,痛不欲生,乐时得意忘形,贪生怕死。这是俗人的思想。 悲而不痛,愁能自解;哀而不伤,苦能求乐。不以苦为苦,不以乐为乐,内既 非我,外亦非物,内外双谴,苦乐皆忘,掉臂独行于逆境中如履坦途,卓然特立于 困窘时燕处超然,真人境界也! 唐诗宋词给我们祖国文化历史增加了辉煌灿烂的一页,既有浪漫主义大诗人李 白,又有现实主义诗人杜甫。我们从小就学习背颂唐诗宋词,受此醺陶,感受她的 精神与恢宏的气派。体会不尽的意境与回味。使我们懂得做人的道理,爱国主义精 神的伟大。的确,不同凡响。值得后人永远铭刻在心中,并且发扬光大优秀的民族 文化遗产。