山水之情 我爱山水森林。在大城市住了一阵,会对它产生渴念之情。现在倒好,就近 去看张继仙的画,也能得到入山近水的意境。 她的山水大都是祖国名山大川的写实。如湘西、桂林、武夷、黄山、大小三 峡、雁荡、富春江。她的山水拟别人和自己心中的诗意,那山也深沉,水亦流情, 观者对之,无不心领神会。 没有跋涉于山水之间的局促,也不受巉岩密林的限制,作者的实地写生,胸 中自有她的画面。那画面除保留原地特有的景色,更有作画中的自我。看画的时 候,我觉着作者在一旁或微笑,或蹙眉,或低吟。兴之所至,都在笔触上表达出 来。她的画或壮丽,或柔美,或潇洒,但又无不留着她构图时情感的投影,形成 自己作品的调子和个性。在江畔勾起思友的感情,在画中则两舟对视,船头跟船 头说着悄悄话儿;俯首的树枝,飘泊的流水,淡淡的浮云,无不为思念传情。腊 月画校园,虽不得不涂上铅灰的天空,但她把早已留心的红果,当作寒冬的主色, 这也蕴蓄着她的深情。她的小品有时带着朦胧的色彩,但她不画残缺的美景。她 画小亭翼然而立,小桥和石级也错落有致,依托于景深和层次,使它显得幽远活 泼。山中林间的小径,曲折动人,看了之后,你是非去不可的。她画得最酣畅的 是一幅《咏柳》,那是秉承新四军老战士丁公量同志的诗意,献给小平同志的。 原诗是: 柳丝不减少年色,春最风流,冬亦风流。贵有绿萼伴君游。寒冬 落叶枝尤韧,无意风流,更觉风流。今日萧条来岁稠。《采桑子一九 七六年小平同志去职有感》。 作者写于囹圄之中。钦佩这位囚徒的信念,继仙感动了。群峰肃立,缭绕的 云雾与溪流自成蹊径,俊逸的柳丝绿萼,布满丁画面,飘扬在风雨之中,线条是 自如、洒脱的。有那样明媚的绿,也映绿了所有的空间。一只并不引人注目的小 舟,自上而下,向着凝聚在林下的绿色、亮光、空气奔来。还有一幅《春意》, 也有异曲同工之妙。她在福建赤石写生,想起新四军战士有名的“赤石暴动”, 她画峻峰树林,无处不洒下纷繁的红叶,好似烈士的鲜血。 继仙的国画山水,除水墨淋漓而外,也靠颜色传情。她相信古画家们的观察: 灰色是大自然的天调。但她用的灰色,带有透明的光晕,明快而富有生气。这就 是她所见的天地。她画山岩,墨中蘸红,使有石感,绿也加墨,黄也加墨,颜色 就饱满得多,而且沉下去了。山水既是给人美感的,她画春、夏、秋、冬,总给 人赏心悦目的感受。如她画春意阑珊,尽发掘星星点点萌芽状态的东西,嫩绿泥 黄是它们喜穿的服色。夏天是强烈而灼热的,她大胆地使用深绿,画面布满绿萌, 水分又似从各处溢出来的样子。在背光的地方,不难找到供人小憩之处。秋高气 爽,首先在银白色的天空反映出来,但森林莽原一片金黄,十分富贵的大地!冬 天她也用冷色,一派白雪皑皑的景象。可她爱“红装素裹”的意境,描绘了《瑞 雪》,这幅让中外识者欣喜的画。白雪下面有耀眼的红墙,铁条一样的冬枝,撑 出画外,这张画就这样闪耀着强烈的希望之光。她说:“冬天,人们最需要的是 温暖。”她慷慨地把它给予了人们。 在她眼里,大自然是那么和谐,色彩更显得如此。她常把胭脂(色)涂在绿 叶之间。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫,经她调拨,亦如自然的本来面目,但又 互相补色,自然也更美丽了。有人说:画家的技法,就是把一切调和在空气之中, 看国画山水,颇悟出几分道理。 看她的画,自始至终,都觉得自然。自然和和谐,就是她的个性吧!应野平 老师看他学生(继仙)的画戏曰:野逸。又说:“这是你的优点也是你的缺点。” 她还年轻,怪孩子气的,虽然已在师院负责艺术系国画的教研工作,但在作画时 “总不那么肯定”,一直都在追求什么,不因循守旧的程式,她随意伸枝铺叶, 往往突破“程式”,那就任其自然好了。好在她十分懂得和谐的美。