第一章

    为了写这篇文章，特地把潘静淑的《仿张子正桃花山鸟图》悬挂在客厅里。清
晨起来，房里尚只有淡淡的亮光，但我第一眼便看见了画中栖在树上的这只黄鹂，
她身披黄羽，站立在鲜艳的桃花枝上。潘静淑把红色与黄色都用得那么鲜艳，但我
从中却看出一分孤苦来，总感觉有些灰色隐含在这分鲜艳之中。

    此画的作者潘静淑不是等闲之辈，她是近代国画大师吴湖帆的元配夫人。吴湖
帆集画家、收藏家、鉴定家、词人于一身，上世纪三十年代，便与张大千合称“南
吴北张”。吴湖帆“文革”中冤死时，有人评论他的艺术成就“有待五百年后论定”，
现在时间之河还只走了半个世纪，他在中国画史上作为一代宗师的地位已成定论。
何用五百年！

    讲到潘静淑，我便想起“大家闺秀”这个成语。在流行“野蛮女友”的今天，
这个词显得不仅遥远而且陌生。

    潘静淑出生于苏州的世家。她的祖父叫潘世恩，为清乾隆朝状元，后官至宰相。
今人多不知其名，我在上海金茂大厦对面的一个仿古式茶楼里，倒发现一块颁给潘
世恩夫人的旧匾，上题“一品封诰”四个正楷。从款识可知，此匾颁赠于乾隆五十
八年，正是潘世恩荣夺状元之时。这个茶楼我去过多回，此匾挂在浮华的大堂上，
每次去洗手间时，进进出出总能看到它。匾之真伪我辨不得，但看着总感觉有些别
扭。

    潘静淑的父亲叫潘祖年，为光绪朝军机大臣潘祖荫的胞弟。潘祖荫是咸丰二年
的探花，在晚清学界很有名。位于我家乡温州的著名藏书楼“玉海楼”的牌匾，就
出于他的手笔。潘祖荫无后，其兄潘祖年有两子两女，于是两子先后过继给潘祖荫，
不过更不幸，这两子均夭殇。潘家有收藏青铜器的嗜好，其“攀古楼”收藏的青铜
器冠绝几代。我们小时在历史教科书上读到过的大克鼎、大盂鼎就是他家的旧藏。
因此也有人说，青铜器阴性重，把潘家的阳气都吸走了。这是江湖传闻，不足为信。
但在当年，不少人是相信的。潘祖年除两子外，还有两女。长女是吴江同里徐氏，
不幸也早逝；次女就是此文的主人公潘静淑。

    潘家六七代人中，科甲鼎盛，曾刊有《潘氏科名草》，其中获功名者名单，竟
然达一函四册之多。其家族文化传统与艺术修养之深厚，可想而知。

    潘静淑就出身在这样的簪缨世家。她生于1892年，原名树春。她虽为世家千金，
但无金玉纨绮之好，幼承庭训，雅好诗词，亦喜书画。据说潘静淑不喜应酬，更不
善与人交流，按现代“成功学”说法，属情商较低。因此有人说她傲，有人说她冷，
再加上她长得并不漂亮，当时有文人背后谑之“妖艳不若桃李，而冷若冰霜”。

    1915年，时年22岁的潘静淑与同是名门后代的吴湖帆结婚。潘静淑来自“贵潘”，
吴湖帆也来自“贵吴”。吴湖帆的祖父叫吴大澂，是晚清大学者，官至湖南巡抚。
吴湖帆的母亲则是咸丰朝进士、官至内阁中书的沈韵初（1832～1873）的女儿。沈
韵初原名树镛，字均初，号郑斋，南汇（今属上海）人，以收藏家之名留迹于史，
其所藏之室名为“宝董阁”，以收藏明代董其昌画迹为多。

    今天说吴湖帆是大画家，其实更应该说他是大收藏家。民国时，吴氏家藏之富
相当于一个中等规模的博物馆。今天上海博物馆的大量藏画源于他家。近年我去上
海博物馆看画，经常在那些名迹上看见吴家红红的鉴藏印。

    吴氏能成为民国第一流的书画收藏家，源于其不同凡响的藏品来源。专题研究
上海画坛的《文汇报》老报人郑重先生认为，吴氏收藏来源有三：一是祖父吴大澂
之收藏。吴大澂善书擅鉴、收藏丰厚，尤以夏商周三代鼎器和玉器为上；其二是外
祖父沈韵初的收藏。“宝董阁”收藏的宝贝几乎都到了吴湖帆手中。第三个来源，
来自潘静淑的陪嫁。潘静淑带来了潘家的重器，为吴家收藏增添了一半的光彩。潘
家嫁女，翰墨陪嫁，从唐高宗的《虞永兴千字文》到怀素的《千字文》，从郑思肖
的《无根兰》到黄公望的《富春山居图》等等，件件堪称稀世珍品。

    三条大河汇聚一潭，其深其广，不可想象。后再经吴湖帆潘静淑夫妇自己的收
藏整理，终成大观。据《梅景书屋书画目录》著录，历代书法名画有253 幅。

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