第三章

    又一位历史人物悄悄上场了。

    供春之后，第一位紫砂名手，当数时大彬。

    时大彬生于明代万历年间。按理，那是一个胸胆开张、元气淋漓的年代。对于
紫砂历史来说，时大彬这个人物太重要了，从他开始，紫砂壶的一整套制作技法才
大体建立，一个凡夫俗子，能有这样的功绩，太不简单了。紫砂壶的风格，到了明
代万历年间，也由原来的粗放朴拙，转变为精细润活。时大彬并没有把“革新”挂
在嘴上，但他和他的弟子们，用大量流传后世的作品，掀起了紫砂历史上第一个革
新高潮。

    史书认为，时大彬对紫砂最突出的贡献，莫过于把“斩木为模”的制法，改为
槌片、围圈，把打身筒的成型法和泥片镶接法结合起来，成为紫砂工艺史上的一次
大飞跃。

    走进历史的深处，我们知道，大彬是时鹏的儿子，乃父号称紫砂“明代四大家”
之一，大彬心高，父亲那点成就，也就那么回事，他并不太以为然。儿子自有儿子
的心事，在他看来，从技艺上超越父亲并不难，但紫砂壶到底还能走多远？他心里
没底。

    生吾者父母，知吾者供春也。时大彬内心真正的师傅，其实还是供春。他仿供
春壶，神形兼备。大彬一向擅制大壶，风格趋于朴实坚致，但做多了，不免重复。
他自己开始不满意，老是摔壶，别人可惜，他还是摔，做十把壶，留下的，只有一
二把。

    阳羡溪山虽然风流，但毕竟格局太小，窑场更是局促狭窄。他多么需要出去走
一走。

    离上海不远的常熟、松江一带，有他许多朋友。他开始了他的“娄东游历”以
壶会友，结交知己。太仓王世贞，松江陈继儒，都是当时名噪一时的文人墨客。时
大彬与他们交往、切磋久了，自感文气入怀，受益匪浅。朋友们以为，大壶储茶固
多，但容易走味，提携品玩也不方便。何不将壶缩小？于己于客，多多方便。

    灵感，或许就诞生于某个清晨或黄昏，大彬遂将大壶改成小壶，这一款端的是
素面无华，风骨冷峻，甚合文人心意。没承想如此一改，名堂就出来了，小巧的紫
砂壶变成了玲珑剔透的掌上珍玩，其身价也直线飙升。明代万历年间，景德镇已经
成为全国的瓷业中心，但当时地道的茶客，对于景德镇出品的瓷壶，则持坚决否定
的态度，因为，阳羡紫砂壶已经脱颖而出，“盖不夺香而无熟汤气”等特点已经显
现。当时的文人许次纡在他的《茶疏》里这样写道：“近日饶州所造，极不堪用。
往时供春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜。”

    由此可见，即使是在当时信息极端封闭的时代，时大彬也已经是全国级的名人
了。就像我们今天的某些紫砂名人，当他们的作品一旦被中南海紫光阁、故宫或人
民大会堂收藏时，就会感到是一种特殊的荣耀一样，“千奇万怪信手出，宫中艳说
时大彬”。当时皇宫里的王爷们，也都对大彬壶翘起了大拇指，可不是嘛，鼻烟壶
固好，也只是鼻子舒服。紫砂壶又能雅玩，又可品茗，爷们儿谁不喜欢？大彬壶，
神了！这时的时大彬，真正给紫砂壶大挣了一把脸面。

    可惜，今天我们能够欣赏到的大彬作品已经不多了。

    这一把《三足圆壶》，出土于1984年的无锡甘露乡，经专家严密考证，此乃时
大彬早中期作品，壶呈浅褐色，材质为粗砂施铺砂，由于当时的窑火技术尚有欠缺，
壶体上还留存着火疵痕迹。但大彬壶那种特有的敦雅古穆，和紫砂光器所需要的扎
实功底，已经充分显露出来。壶质乃粗砂，壶嘴的线条舒展曲扬，妖娆动感内蕴丰
富。壶把呈耳朵形状，自是玉气氤氲。壶盖上贴塑四瓣对称的柿蒂花纹，谐合民间
口彩“事事如意”。壶身似球状，圆稳而闲适，下承三乳头形矮足，壶钮圆纯。口
盖严密精致。足以体现一位成熟的紫砂巨匠的艺术风范。

    对于当今的紫砂艺人来说，《三足圆壶》的出土，等于是一座沉睡了三百年的
东方维纳斯横空出世，如此说来，1984年，当是紫砂艺人的福祉之年。而大彬壶的
绵绵气息，自然将永远游弋于紫砂天地之间。

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