第十一章

    裴先生。

    大家都这么尊称他。紫砂艺人里，从古到今，被人们称为先生的，唯裴石民也。

    少年成名，善制茗壶，有文人气，风雅成性。诗书画皆通，喜欢幽兰、墨菊。
早年，他是紫砂艺人中第一个去上海做仿古壶的，当时，上海有个魔术大师莫悟奇，
喜欢紫砂壶，专门把裴先生接到家里制壶。裴先生不喜欢莫悟奇的魔术，但他喜欢
上海，一呆就是十年。他给几家古玩店仿制古壶，见过的世面，用上海话讲，真是
勿要太多哉。他喜欢看梅兰芳的戏，据说，一张戏票十个大洋呢，那是什么概念？
可以买两间砖房。裴先生不在乎，喜欢，有什么办法？别人问他，做壶有什么诀窍，
他说得漫不经心：心到，才能手到。一件东西，你能做出别人没有留意的特点，那
就是所谓的绝活了。

    裴先生喜欢小动物，养过猫、金鱼、松鼠、鹭鸶、猫头鹰等。一到秋天，他就
无心做壶了，斗蟋蟀，用月饼换别人的好虫。春夏之交，兰花上市，有一次，为了
与别人争买一盆极品兰花，相争之下，把花给折断了。结果他花了一半钱。只买到
一枝折断的兰花，插在一个紫砂瓶里，左看右看，觉得并不亏，蛮风雅的。“文革”
期间，他居然还敢养鸟，金黄色，嗓音拖声很长。他给鸟起了一个风雅的名字“法
国芙蓉”，红卫兵质问他，他悠然回答：这鸟是法国的贫下中农，你们敢禁？一句
话喝退那帮毛头小伙。他性情活跃，从不拘泥什么，随手做下的紫砂小品，如春蚕、
松鼠、田螺、螃蟹等，无不惟妙惟肖。他模仿陈鸣远的花器作品几可乱真，有“鸣
远第二”之美誉。同时，他具备驾驭各种形款紫砂器件的能力，除茶壶以外，文房
雅玩，杯盘炉鼎、花盆假山等，简直无所不能。

    裴先生喜欢玩，但并未耽误制壶。在别人眼里，他随便那么一捏，就是一把好
壶，他名作等身，所制壶款不断变化、标新立异。上世纪50年代，他是七大老艺人
之一，“老艺人”在当时的年代，已是相当高的称号了。裴先生无所谓，反正大家
叫他裴先生。

    1953年9 月，裴石民的《松段壶》在华东民间美术品观摩会上获得优秀奖。此
壶以一截苍松为壶身造型。树皮斑驳、历经沧桑；一壶四杯全部用松段装饰，道劲
古雅、浑然一体。他的另一件代表作品《五福蟠桃壶》的壶体椭圆如桃形，光洁可
人，色泽温润柔和，就像一只丰满诱人的蜜桃。壶盖上盘屈陶枝、缀以桃实。壶身
的桃叶间缀有五桃，旁边有蝙蝠飞翔，体现了中国民间审美的意趣。他的《高吉壶
》、《牛盖壶》、《素裙壶》等，都显示了裴石民对大自然的观察细致和写实造型
能力。

    《鱼罩壶》，也是他早年的一件得意之作。

    寒江独钓，也许是裴先生喜欢的意境吧。壶盖，大于壶口，像一个蓑笠翁，那
是写意，那个钓翁，也许就是裴先生自己。早年，裴先生想必读了好多书，东篱之
下，南山之前，采菊徜徉，真意悠然，那才是裴先生理想的生活。壶嘴，自然是钓
竿了，那是姜太公的钓竿。收获的，何止是鱼？是烟霞，风帆，水云，沙鸟，雨霁，
雪月。

    壶把，似躬背。那是虔诚之背。无鱼而有乐，足矣！裴先生把壶取名《鱼罩》，
似有些漫不经心。江南的渔船，船尾都有一个鱼罩，那是装鱼的器物。但裴先生的
心思，并不在鱼罩上。牧童牛背，暮云春树；龙在海中游，鹤在云中驻。这些，才
是裴先生向往的境界。

    清水泥。是裴先生喜欢的一种纯度较高的紫砂泥。浅栗色，烧成后养壶一周，
即温润凝重，呈玉色气。

    《鱼罩壶》表现的，是一种旷达而萧疏的意境。裴先生善于造境，写境，那是
他的心境使然。士林高风，壶界懿范。裴先生当之无愧也！

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