第二章
第二天吃过午饭，我就从家里出发到剧组报到。由于害怕迟到，我居然提前半
个小时到达了排练现场。
排练厅静静的，阳光依然灿烂。一位女演员与我迎面走来。当我们四目相对时，
几乎同时表现出了十分惊讶的神情。
好熟悉的形象和眼神，我一眼就认出了眼前这位女演员——伍宇娟。
我有些激动地笑着，没想到她也在这个剧组。
伍宇娟老师用一种肯定的语气看着我说：让我想想，我们好像是在……
二十年前，你那时正在中央实验话剧院楼前的宿舍里住。
对，我们是要一块儿排一个什么剧？好像还有唐国强、倪大宏……
气氛一下子就活跃起来，没想到伍宇娟很健谈，人也很爽朗，我也没有了拘束。
人不怕交流，只要双方有语言沟通，很快就熟识起来。特别是彼此谈到一些过
去的事情和一些共同认识的人，真就像老朋友见面一样。
我们正谈得热烈，剧组的演员已陆陆续续到齐，陈佩斯也正点到达。
陈佩斯没有任何人跟着，就一个人一推门进来举腕看表，有些夸张地张着嘴大
口喘息着说，还差一分钟，我没迟到吧？
几乎是除我之外的演员们七嘴八舌地纷纷看表，居然有人说陈老师过点啦！今
晚就要请客喽！
只见陈佩斯不慌不忙地半眯着眼睛，嘴角两边往上一挑，一歪脑袋晃着光头笑
着说：您甭蒙我，半小时前我还对了表，还差一分钟呢。
真不愧是平民明星！一点架子也没有，而且一进门就融入了群体当中，与所有
演员没有一点距离感。
那天风有点大，外边有点凉，陈佩斯戴了一顶黑色洗得有些发白的棒球帽，进
门就摘下来了。为什么陈佩斯一进门就那么认真地求证时间，后来我才知道这里面
有个规矩，就是谁迟到了谁就要请客，而且有一定的标准，所以陈佩斯才特别认真。
一点三十分大家都到齐了，尽管陈佩斯一再让我往前点坐，我还是坐在了与陈
佩斯斜对着的方向。于是，陈佩斯便不再客套，而是把我向大家一一做了介绍，同
时也把大家介绍给我。
在座的有国家话剧院的演员、北京人艺的演员、武警总部文工团的演员等等。
介绍我时陈佩斯挺客气，说吴老师是哈尔滨话剧院的老演员，目前在北京演艺学院
担任表演教学老师。
演员才刚刚凑齐，台词还不是很熟，陈佩斯非常民主地听取大家的意见后，演
员都拿着剧本对词。出了不顺的台词，陈佩斯除了要求改过来，基本没提什么要求，
和我演AB组的北京人艺的老演员有事还没来报道，就由我先来对词。对完第一幕词
的时候，是下午三点半，陈佩斯说现在休息吃下午茶啦。好！演员们几乎全部起身，
瞬间便将各种饮品吃食摆放整齐，犹如茶话会一般，甚是丰富。
陈佩斯也喜欢吃，但并不讲究豪华盛宴，而是喜欢各种特色美食，尤其是地方
小吃。至于生猛海鲜、重庆火锅、麻辣热炒等，只是象征性地陪着大伙一起吃，或
是看着大伙儿吃。要说佩斯老师的大道公司，伙食绝对是一流的，最起码我认为是
这样。舞台剧、影视剧、包括组内国家话剧院的演员们也都是赞不绝口。每日就餐
的地点就在世纪剧院旁边的餐厅，餐厅的名字也很好听，叫竹林诗语，多富有诗情
画意呀！
陈佩斯也喜欢喝酒，年轻时一顿喝一瓶白酒那是小事一桩，再高兴若是喝美了，
那就不是一瓶两瓶的事啦！
我问陈佩斯年轻时喝多过吗？
陈佩斯并不回避，而是斜眼眯着带点儿坏笑地说，年轻时都一样，不一样的可
能就是我在外面喝多酒的机会比你多。不行喽！年龄一大，不敢喝也喝不了啦，基
本上拍完戏回家喝两听啤酒就一块酱豆腐，然后就睡觉。
配一块酱豆腐？我一时竟有些诧异。
是啊。体内不能缺钠，每天排完戏大量出汗，人显得特别疲惫，开始不知道是
什么原因，那还是拍喜剧《阳台》的时候，演完戏出了一身透汗，就像水洗的一样，
整个人感觉发飘脚下没跟儿，晕晕乎乎还睡不着觉。
那是怎么解决的呢？
我爱人是307 医院的护士。她说这是汗液大量流失、体内严重缺钠所致。所以
我就喝两听啤酒补水，用酱豆腐补钠，才能安稳地睡好觉。陈佩斯不慌不忙地讲着，
并嘱咐演员们也应该在排练演出后喝点生理盐水，防止虚脱。
我发现陈佩斯谈到他爱人的时候，语言和面部表情中都流露出一种满足的幸福
感。
陈佩斯的爱人王燕玲，身材秀颀，皮肤白皙，看上去有着比实际年龄大约要年
轻十几岁的容颜。用她自己的话说，这么多年来整日素面朝天，什么化妆品也不用，
最多用点擦脸油，而且是那种老牌子的，可能是家庭结构和社会结构的关系，从王
燕玲的谈话中能听出来，她有过很多的社会阅历，对很多事务性方面的问题驾轻就
熟，知道事情该往哪个方向去发展，怎样去解决，找谁去解决。她比较健谈，待人
热情而且落落大方，绝没有那种名人之妇、富人之妻的矫揉造作和忸怩之态，是个
非常朴素真诚的人，绝对是陈佩斯的贤内助——无论是公司事务，还是陈佩斯对外
应酬、明星广告、事务安排，事无巨细，全由她打理得井井有条。尽管这样她还是
有与众不同的地方，那就是除去亲朋好友、熟人聚会，一般是看不见王燕玲的身影
的。她决不会轻易出现在那些她认为自己不该出现的场合。有时偶尔出现也不事张
扬，静悄悄地坐在一旁。
第一次见到王燕玲，是在竹林诗语餐厅。记得大家要吃饭的时她来了，坐在另
一张桌子旁，好像是与工作人员落实票务问题。我不认识她，也没有谁特意地照顾
她。可几天以后，在另一家餐厅里，我们却在同一张桌上不期而遇。
陈佩斯介绍给我说这是她爱人，也就是大道文化公司的董事长……
陈佩斯介绍完之后，我有些恍惚的感觉，这个人我好像在哪见过？噢，我终于
想起来了，她就是竹林诗语餐厅那个处理票务的女人。想不到喜剧大明星陈佩斯的
老婆，竟然是如此的平易近人。
我十分郑重地端起一杯啤酒，站起身敬了王燕玲一杯，没想到她竟有礼貌地端
起酒杯抿了一口，并说谢谢，我不大喝酒。
这可是主人公的“主人公”！她掌握着大道公司北京“结构”喜剧的发展、陈
佩斯的生活起居。因为她是陈佩斯的老婆，一个十分文静、贤惠、聪颖、豁达的美
丽女人。
也许是身体的原因，陈佩斯近期连啤酒也不喝了，就是他最爱喝的德国黑啤酒，
也只看看包装设计，有谁倒出来后再看看啤酒的色泽，闻一闻味道而已。我问他想
喝吗？他轻轻地摇摇头道：不想，这就够了，因为血脂已经达到临界点的最高指标
啦！然后倒上一杯摆在面前，就算陪大家喝酒了。
陈佩斯吃东西不挑剔，但比较讲究菜肴的荤素搭配，再爱吃的美味也是适可而
止。他比较喜欢吃辣但不多吃，像四川火锅类的菜品，他很爱吃也只是慢慢地品着
味道吃，直到他的光头上冒出热气，有汗珠往下流的时候基本上就到了打住的时候，
然后再喝点汤或喝点餐厅用大玻璃凉杯沏的野菊花茶。这是怕演员们排戏着急再吃
得上火，陈佩斯特意吩咐餐厅常备的饮品。放下碗筷，自己倒上一杯，还顺便给邻
近的演员也来上一杯。
眼看元旦就要演出了，不光戏没排完，服装、化妆、道具、灯光布景、音乐、
音响……还有很多事情等他去看、去定。吃完饭临走时，他一定会提醒大家穿好衣
服，戴好帽子和围巾，到门口一定是他先出去顶住风寒，而到了排练厅楼下一定是
他开着门让大家先进去。世纪剧院的后门朝北，我真担心他光头上的汗水冻成冰溜
子。
所以，凡是跟陈佩斯合作过的演员，都能与他和谐相处。因为他平易近人，爱
开玩笑。有时候大家比较沉闷，哪个犯迷糊、情绪低落时他就会说：嗨、嗨，怎么
着啦？打蔫了！昨晚上网聊天聊过头啦，还是微博发多了，闹得睡不好觉了吧？
此时大家肯定乐。笑过一阵儿，陈佩斯才会不急不忙地接着说：你们笑什么呀，
我说要是男朋友，就少发点议论早睡觉，别耽误排戏。要是女朋友，那咱大伙不光
是多担量，咱还得想办法帮他补救……人家还没媳妇呢，这个忙咱得帮，时间得给
呀！
于是，这席话又引起大家笑声一片，紧接着俏皮话又是一堆。
被开玩笑的人也笑了，且连连摇头。陈佩斯喝口水又十分肯定地说：得，昨儿
应酬喝嗨了？
此人点头承认。
酒大伤身，得多注意身体！
陈佩斯话不多，也不批评你，可在那个特定情境中谁心里都会明白，哪个演员
也都知道排戏时的紧张程度，尤其是不能恣意太多、酗酒过度，既要保证身体也要
保证工作时间。
晚饭后进行排练，全剧对完词后，按一般规律都是导演先阐述剧本，谈谈自己
对剧本的理解、构想、段落的设计、人物的要求，然后演员谈角色，可是没有这些
过程，什么都没有进行，陈佩斯就放下剧本开始立戏。
这可能就是陈佩斯的风格习惯吧，可必要的沟通、认知还是需要的。他能让演
员尽快、准确地接近角色，更快地进入创作状态。
后来我也问过陈佩斯这个问题，他说不想让大家先有个框框儿，想让大家在排
戏的过程中去碰，去寻找人物的感觉，按照生活的逻辑去产生具备笑点的因素，然
后再强调并夸张，有时是向极致发展，有时又是扭曲的，有时是违反生活习惯的，
这是喜剧的一般发展规律。
陈佩斯的语气是肯定的，可话语之间还带着一些探讨的口吻，让你不但能接受，
而且感觉一切都在可探讨的范围之内，绝不是盛气凌人很武断地说谁是谁非。
不知道是陈佩斯从实践中摸索总结出来的，还是从外国喜剧理论中感悟出来的，
我认为陈佩斯有一个喜剧理论是很重要的。他说凡是喜剧中的人物，无论他是什么
样的身份地位，在他身上一定会有一种明显的人格缺陷，而这种缺陷一定会让观众
在心里有一个比较，比较的结果也一定会在观众心里产生一个比剧中人物相当悬殊
的优越感；而有了这种感觉观众就会以居高临下的心理，随着剧情的发展去看这个
剧中傻瓜的一系列可笑行为。而这种行为有时是违背常理的思维和动作使观众发笑，
有时是常理之中的言行观众也会发笑，因为观众认为自己有嘲笑这个“笨蛋”的心
理资本——优越感。这就产生了剧中人物行动与观众心理的反差，而这种反差越大，
喜剧效果也就越强烈。观众接受了这种反差，身心也格外放松，有时高兴得手舞足
蹈，有时笑得前仰后合，有时笑得泪流满面，这才是真正的喜剧。
这就是陈佩斯对喜剧人物的基本定位。另外，陈佩斯对喜剧形式和内容的要求
亦特别严谨，哪个地方、哪句话应该是笑点，在排戏过程当中，陈佩斯都能预测出
来，而且实践中会让你得到明确的认证。陈佩斯特别强调的是喜剧的表演风格，尤
其是结构戏剧的表演，一定要自然、生活化，在这个基础上按照人物的心理、情节
的变化去寻找人物的外化表现来达到戏剧的效果。
喜剧一定是需要夸张的，但这种夸张一定要有根据，不是一说喜剧就毫无根据
地乱搞笑，尤其是结构喜剧，它是先有人物、性格、情节，事件随着这些元素的变
化，人物的命运产生了变化，升华出了情节；而人物有了千变万化的错位，产生出
让人们意想不到的结果，然后才会有观众的笑声。在这一点上我特别同意陈佩斯的
理论。
尤其是法国喜剧，可谓是典型的结构喜剧，就更遵循这个因素，从剧本到表演
大多是这样的。就拿《雷人晚餐》为例，尽管陈佩斯把它最大可能地本土化了，语
言、情节、人物都有了很多变化，但就其结构还是法国的，因为你无法改变。一旦
改变了喜剧的核心，就构不成喜剧。
因与陈佩斯时常到外地演出，我发现陈佩斯的食欲不错，饮食不但有规律，也
有量化的控制。因为多数年轻人不爱按点起床吃早餐，所以我们之间就很方便聊一
些生活中的事。
可不论从哪个内容的话题作为切入点，中间都得聊到戏剧，然后都归到喜剧上
来，最后竟谈到大道文化公司今后发展的问题。
等我谈完对目前中国文化产业发展方向的一些看法以及目前文化市场上存在的
弊病时，陈佩斯竟很是认真地问我，你认为大道公司应如何发展？
我说大道公司有两大问题急需解决，一是公司方向性发展的结构问题，这里包
括人员的结构和项目结构、主打产品和后续产品结合的问题；二是可持续发展的问
题。
陈佩斯听后很耐心地问：你能不能说得具体一些。
我说找投资或合作伙伴，扩大戏剧种类或多剧目多渠道经营发展。
他说，我目前也正在考虑这些问题。但是我不想做多大，也不想找投资，我自
己有钱，干吗还要别人来投资，然后再分走一大部分利润呢？目前这个市场就这么
大的份额空间。
其实他说的没错，可是一个项目，一个企业，尤其是目前文化已作为国家的产
业规划来发展了，你不能只看眼前的市场，更不能只看国内的部分城市市场。
那第二个问题呢？
第二个问题很简单，但很重要。
说说看。这时候，陈佩斯的笑又变得十分亲切了。
目前您公司能做的事和做着的事，就是您一年或两年出一部喜剧。再就是很少
的一些广告，例如“立白”洗衣粉。
陈佩斯点头称是。
正像您自己说的，您的年龄越来越大，越来越演不动啦，《老宅》《雷人晚餐
》这两个剧您都想退到幕后当导演，能行吗？不行！您还是得走到台前来，因为您
是品牌，观众买的是您的账，更主要是看您的表演。否则您公司的员工即使有再大
的市场运作能力、推广能力，他也卖不出票去。陈佩斯的笑此时变成了鼓励的微笑
：接着说！
这就是问题的所在，公司的发展缺乏可持续性。陈佩斯的喜剧或者说表演，缺
乏可复制性。因为没有了您的表演，就没有了观众。这就是您的大道文化所面临的
最大问题。
你说得对，这确实是目前面临的问题。陈佩斯终于认同了我的观点。
您看×××，从目前来说不论他用什么方法来发展的，也不论二人转是什么，
更不用说是不是艺术，可是他发展了，他的表演方式有了可复制性，占据的市场份
额就越来越大。
可能是我举了不大合适的例子，陈佩斯的情绪一下子就低落下来。
见状，我连忙话题一转：您这些年研究、探讨出的喜剧表演方面的成就、方法、
风格，得有人往下传承啊！
当时陈佩斯也好像是很不以为然地截住了我的话题，说传承不传承的不重要，
我就是做了我想要做的事。等演不动了，我就搞研究，搞点学术方面的事，把中国
的戏剧历史好好研究研究，目前我就在整理过去的东西，读一些历史的书，特别是
文化、文学艺术方面的东西。
说来说去，我最终还是未能说服陈佩斯。陈氏喜剧还是朝着他预定的轨道发展。
不过，我们之间谈论的话题却越来越多了。
一次聊天的时候，我说有一个朋友特想与您有一次舞台剧演出的合作，不知你
意下如何？
陈佩斯的脸突然一绷，用陈氏喜剧表演里特有的眼神往斜上方一翻，随后又转
到斜下方，然后才盯住我问，谁呀？
我说是×××。
谢谢，不敢劳驾，他肯定是平时很忙，与咱们这种演出不合适。我刚要解释，
陈佩斯又说，咱别难为人家，同时也别难为自己。接下来，陈佩斯就讲了这样一段
往事。
陈佩斯说《日出》中的男主角儿，是中国的一位抒情男高音，歌唱得的确不错，
可处理事情的方式却不敢让人恭维——原来，在一次音乐剧演出的当天下午，本来
通知好了的，演出前进行一次合练，可一直到晚上正式演出，怎么也联系不上这位
大演员啦。
直到观众入场，这位演员仍然关机，马上就要演出啦，这位演员仍没有消息。
最后一遍铃声响过，这位大腕还不见身影。所有参与演出的人员都在努力想办法，
可谁都束手无策。救戏如救火，观众就是上帝，陈佩斯果断决定准时开幕！
众人大吃一惊，男主角没到，开幕演什么呀？如果说是话剧，别人还有可能应
付一下，可这是音乐剧呀，得连歌带舞啊！
你们甭管，怎么也不能让观众晾着呀！我自己来。与观众说明情况，大幕打开，
陈佩斯独自登场，竟一个人连说笑话带演小品忙乎了四十几分钟，人家那位大腕儿
才到场。
这位大腕儿来了之后马上化妆上场。问其为何姗姗来迟？这位爷却理直气壮地
说是奉中央某首长命令，去职位更高的一位领导家唱堂会，庆祝领导内侄的女儿百
天纪念。
其实即便如此，陈佩斯还是能够理解的，谁还没有个人情世故、生理情理闹急
的时候。只是这位大腕儿事先应该打招呼，让剧组也好有个安排。
打那以后，陈佩斯就得出一个教训，选择合作伙伴时，一定要看艺术道德，拿
戏不当戏的一律免谈。用陈佩斯的话讲，咱是干什么的自己得知道，咱得对得起观
众啊！
《雷人晚餐》虽然是喜剧，可剧情并不复杂。剧的原名翻译成中文是叫《超级
笨蛋》，故事讲的是法国巴黎的一些有钱人，为了寻开心，以出版商人皮埃尔为首
的一伙人定在每周三的晚上，每个人都要找到一名“笨蛋”来讲述他们婚姻失败的
故事，哪一个讲的大家都认为好玩儿，能得到第一名，就得到免费的晚餐和奖励。
第一版里陈佩斯演这个出版商皮埃尔，那个傻瓜“笨蛋”比弄由北京人艺和北
京儿艺的两个青年演员分别饰演。说实话两个人在表演上可以说都还不错，也挺用
功，全剧两小时十分钟的演出时间，从上场就没下来过，光是大量、大段的台词短
时间拿下来也相当吃力，还好二人到底是年轻，人物语言、台词上还真没耽误什么
事。只是在排戏的时间上不能完全保证——北京人艺的演员有一台本剧院的剧在演
出，时间上经常有冲突；而北京儿艺的演员正参加一部电视剧的拍摄，要经常到横
店外景地来回跑。大道公司的合同虽然签得很严谨，但合同的最后一条也明确写着，
有事可协商但不能影响排戏。
可这两位青年演员由于各种原因，竟经常耽误排戏。
就这个事我和陈佩斯聊过，他在表示可以理解的同时也很无奈：大家都很忙，
也都不容易，得饶人处且饶人吧。
看来，经过几十年的磨砺，陈佩斯已经达到了相当高层次的修养和包容，洒脱
与豁达。
谁都知道，只要剧组一开张，吃喝拉撒、场地租金、人员补助、车马劳务，每
天都是真金白银地往外流哇！他不知道吗？当然他比谁都清楚，他比谁都急。可是，
当别人都为此发急的时候，陈佩斯经常说的一句话却是，别急，光着急也不能解决
问题。眼是懒蛋，手是好汉。只要你做，就肯定出活。
陈佩斯喜欢喜剧，更喜欢舞台。他要把自己的喜剧让更多的人来享受，但毕竟
年龄已经直奔花甲，有时是心有余而力不足，可是他还在坚持，坚持着为观众送去
笑声。
陈佩斯是能经得住各种诱惑的人，尤其是来自金钱方面的。
面对大把大把的金钱从你的身边流过，看一眼而不动心，且能耐得住寂寞。这
就是陈佩斯面对媒体时的真心话。要不怎么能自掏腰包，每次出资一百万元人民币，
主办北京喜剧艺术节呢？而且已经举办两届，投入多少能不能收回投资，有多少效
益回报，在他看来都不重要。重要的是他能请来那么多的喜剧能人、名人，能号召
福建、上海、北京的八台喜剧在北京戏剧节上演，能给北京观众一下子带来这么多
的喜剧盛宴，这就是对喜剧发展的最大贡献。
更让陈佩斯感到欣慰的是，在第二届北京戏剧节中，有上溯八百年前就要濒临
失传的福建《嘻嘻嘻剧李莫与张氏》。这对中国非物质文化遗产的传承，将起到承
上启下的作用。同时，能一下子看到中国目前还有这么多年轻人喜欢喜剧、创作喜
剧、演出喜剧，而且还涌现出许多出类拔萃的喜剧演员。像《基度山伯爵》这种属
于“麻花”系列的搞笑喜剧，几乎全剧满场爆笑不止。陈佩斯就是这样为众多优秀
的青年喜剧演员提供了演出实践的舞台，撑起了喜剧舞台的一片天。
陈佩斯是明星更是喜剧笑星，舞台上他给无数的观众带去欢乐。拍戏时虽说一
丝不苟，不过私下里也会找机会为大家讲一个小笑话，让演员们放松因排戏而绷得
过紧的神经。
在中国广播艺术说唱团，团里组织去南方的一个城市演出，当地政府有关领导、
企业老板自然要招待这些明星们。演出前不允许喝酒，可那天人家尽地主之谊，实
在是盛情难却。
午餐时，大概姜昆团长也没怎么限制，好在演员们的时间还比较充裕，就此尽
兴而散，没尽兴的说演出完再喝。那天陈佩斯和朱时茂演的是《王爷与邮差》，已
经是很熟悉的段子了，在一个市级的体育馆演出能出什么事呀！所以陈佩斯并没有
格外在意。可节目刚演了几分钟，陈佩斯就觉得不对劲儿，老茂总是不接词，而且
晃晃荡荡地总是来回跑。陈佩斯心里想这还没到跑的时候哪？没办法只好自己现编
词儿，基本上快成单口相声了，好不容易把戏对付到结束，陈佩斯那颗高悬着的心
才放下来。本来结尾是王爷背着邮差下来，可老茂就是不下场，变成了陈佩斯把老
茂背下去了。可老茂下去后竟然又上来，如此反复折腾了五六次，观众都快笑翻了。
下一个节目是姜昆与别人合说的相声，姜昆一上场，老茂就往上跑，陈佩斯告
诉他下面的节目是相声，他说相声怎么啦？谁不会说呀！
老茂还要跟姜昆说相声，最后还是陈佩斯将老茂背下了场。
有时候，生活中的小品比剧作家编的还要给劲儿。
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