第二章

    有个朋友说，在北京最著名的夜总会，陪酒女郎都穿职业装，其中最受欢迎的
两套是护士装和警察制服。这只是闲聊中随意的一句，我亦无从查证它是否真实，
却觉得多少有点意思。如若陪酒女都像香港电影里那样，抹着俗艳的口红，半袒着
胸部，穿着将将遮住屁股的紧身短裙，倒也真没什么撩人之处，还真是一脸严肃的
警察姐姐护士妹妹，身着严谨制服忽然露出点似有似无的笑容，更让人把持不住。
太裸露的性感是小性感，饿虎扑食般，有路人皆知的直接目的。倒是欲说还休的包
裹，性感到骨子里，有敲山震虎的意味深长，又含蓄得可进可退。想那红袖添香的
女子亦需要一个秀美的袖子，倘若穿着吊带袒露着晒得古铜的臂膀，这香添得也便
缺乏了浪漫的意味，只剩无趣的动作了。

    喜欢京剧是这几年的事情，小时候每到父母在看戏，我便百无聊赖地呆在一旁，
只记得那满脸的油彩和光鲜的衣裳，觉得满目繁华，却看不懂人情冷暖生死离合。
长大了越来越喜欢，却也始终停留在喜欢的程度，说不出个所以然来。我是容易被
形式吸引的，十几岁时就容易倾心于“表现主义”的男孩，不介意是不是华而不实。
对京剧，十分外行，听不出腔调的优劣，看不透表演的艰苦味道，总是抱着看热闹
的心态更关注眼神、身段和繁复的行头。胡须、翎子、蟒、褶、盔头，这些夸张精
致的装饰古雅、神秘，有自成符号的象征，又贯着含蓄、内敛的东方气质。最迷恋
旦角袖端的水袖，小小一块白绸子挥舞出万千色彩，默然舞动却百媚横生。有限水
袖，无限深情，收放间，爱恨情仇都藏在袖中，举手投足中，寻常女子也飘然若仙。
安静时的端庄秀美，舞动时的羽衣翩跹，像一颗适时滴落的眼泪，将女人心事自然
抖落，胜过千言万语的唏嘘慨叹。

    戏里的才子佳人，常常爱得死去活来，不畏生死。用现代的表达方式，定是飞
机大炮火箭轮船，让男女主人公出生入死后来一场血脉贲张的激情戏。我们总是忙
碌的，所以即使谈及情感也简单直接怕回合太多。而京戏是慢的，繁琐秀气不厌其
烦，带着从容不迫的贵族气。从不见京戏里有一个拥抱一个亲吻，时空、动作的虚
拟中，极少道具的演员站在极少变化的舞台，却带来排山倒海的情绪，生生能拽出
观众的喝彩与眼泪来。我没有多少看京戏的经验，可还是记得，小时候看《白蛇传
》的时候，当伤心欲绝的白娘子水袖舞动时，我的心已经接近翻江倒海，特别想把
那个法海拽下台去惩治一番。素不喜欢血泪控诉的悲愤剧情，却总是惦记见识下《
荒山泪》，只因听说其中有近两百个花样繁多的水袖舞式。我痴了，为了并不解门
道的水袖。荡气回肠的生死，肝肠寸断的分别，世态变迁的冷暖，也不过是纤纤玉
手与飘飘水袖几个配合。一个挥袖的告别。可能是流年数载的分别；一个搭袖的拥
抱，可能是悲怆故事的开端；一个以袖掩面的哭泣。可能就是一场让人心碎的悲伤。
缠绵、痴迷、悲愤、慌乱、留恋，任何一种纤细的情绪都可从袖口流淌而出。那水
袖就是藏在演员身上变幻的云朵，带着一种魔力，带人深入到剧情的风浪之中。

    形式带动内容的美，舞动得行云流水，常让我忘乎所以。某些时刻，我有些恍
惚地以为，自己便是那身着水袖的女子，将细密心事掩藏在层叠袖口下，心事百转
千回，面容云淡风轻，只是手臂掩饰不住心情，让那些情绪在不露声色中静静流淌。

    水袖水袖，确如一弘曲水在臂腕之间，收放于西皮流水，舞动于悲欢离合。表
演者沉浸其中，诸看官目不转睛。水袖飞舞，人生起伏，那情致和味道，怎一个妙
字道尽！

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