第四章

    《鸟瞰》系列从二○一二年的系列地图发展而来。

    超越一时一地的视角，从广阔的角度来描述天下山河的全景，在中国山水画中
有着悠久的传统。如宋王希孟《江山千里图》、清高岑、近代何海霞等人，历代都
有尝试。这类绘画大都巧用中国散点透视的原则，将许多高远视角的风景，通过山
峦掩映云霞飞渡，连接成连续的景观，提供出一种胸怀天下的全局感。从这一系列
“江山千里图”出发，视野再广一点儿，视角再高一点儿，就有了鸟瞰的感觉。

    飞在空中，就有了一种绝然不同的观感。向正下方鸟瞰，平地的景物呈现出相
互之间的关系。景物不再互相用轮廓线遮挡掩映，它们所占的地方和位置、这一位
置和其他位置的关系，变得一目了然。所以，鸟瞰所呈现的是关系，理解事物之间
的关系，看到关系，需要的是一种足够远的距离。

    景物被摊在眼前，如同摊在桌面上，有一种铺陈和历数各种东西的感觉，景物
变成阅读的对象，变成了文本。

    所以，鸟瞰时，看已经不简单地是看，而是带着所有的历史记忆和感慨在读。
鸟瞰得足够广阔时，风景就变成了地图。生活变成了文明。鸟瞰一种地貌中人类制
造的痕迹，总是不由自主能感觉到文明史的脉搏，如同读书，心头涌上天下事。在
地面行走，这种感觉，会被迎面而来打招呼的人打断，成为局中之人。

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