两性的美学(10)
继薄伽丘以后,文艺复兴时期的爱情观在一大批作家的作品中得到了出色的体
现。这些作品在把人的感情和心愿诗意化方面有极高的艺术造诣。马格里特·德·
纳瓦尔的《七日谈》摹仿《十日谈》,引人入胜地描绘了那一时代五光十色的爱情
场面。男女互相热恋,夫妇间尔虞我诈、彼此不忠,修士经不起情欲的诱惑,少女
因为爱情苦恼而憔悴不堪。
《七日谈》一个故事的女主人公是个贫穷的姑娘,她爱上了一个贵族青年,这
个贵族青年对她也产生了爱情。但是,他们两个最后却都进了修道院。他们崇高的
心灵渴望着只有神才能具有的完美,他们“宁愿死,也不愿放任自己的欲望,因为
那会损伤爱人的荣誉和良知”。但是,在《七日谈》里,同这类虚伪故事并存的还
有对大胆、直率的情欲的描写。热恋的阿马杜尔对美貌的弗洛里达直称,她的肉体
应该属于他。欲火炽烈的阿马杜尔向弗洛里达说:“当一个人的身体和心灵都充满
爱情时,也就不再有罪过的余地了。” 马格里特·纳瓦尔歌颂了男女问深沉、真
诚和热烈的爱情。她的一位主人公说:“没有什么东西比爱情更符合美德,因为正
是上帝命令我们去爱的。我看,真心实意地爱一个女人,比把几个妇女当做圣母像
来朝拜要好。”
马格里特·纳瓦尔坚决捍卫了骑士和歌手们的虚情假意的、虚无飘缈的爱情。
但是,她对放纵肉欲也持宽容态度,如果这种放纵是出于主人公的精神亲近,她乐
于在字里行间原谅这类罪过。这部法国式的《十日谈》虽然披着耶稣教和柏拉图主
义的外衣,却充满了文艺复兴时期美好爱情的蓬勃生命力。然而左右摇摆的矛盾态
度毕竟说明他反对禁欲主义的不彻底。
紧接其后的塞万提斯更大胆、更坚定地捍卫了人对爱情的自然权利。一方面,
他嘲讽了过时的圣洁的、骑士式的精神恋爱。另一方面,塞万提斯塑造了热恋的男
女的鲜明形象。他们渴望感情的充分酬答,肉体和精神的融合,浪漫主义的奇遇和
真正的人间幸福。
塞万提斯揭露了禁梏着人们心灵的一切成见。他宣告男女有自由表示自己感情
并获得爱情的不可剥夺的权利。他打破了爱情上的种种障碍,认为相互爱慕的价值
高于一切。
马弗里坦卡·索利塔爱上了被俘的西班牙人鲁伊·德维特姆。她和自己的爱人
逃到了遥远的欧洲,在那里找到了幸福。阿拉贡的十六岁少年唐·鲁伊斯,一个拥
有两处庄园的著名阔佬的独生子,为了追踪自己的心上人克拉拉夫人,宁愿离家出
走去当一个赶骡人。
塞万提斯笔下的爱情是一种强大的、不倦的、高傲的、没有丝毫虚假和邪念的
感情。
热恋克拉拉夫人的唐·鲁伊斯歌唱了“无从实现”的希望和“顽强的爱情”;
他唱道:“即使前进一步死,此心亦不为所动。”在塞万提斯的悲剧《努曼西亚》
中,马兰多对自己心爱的人说:
喔,里拉,你不要跑开,
请你留步。
让我们双双在诀别之前,
享受一下生活的甜蜜……
塞万提斯描绘的爱情充满了深刻的魅力和特别欢快的气氛。洛贝·德·维加与
此不同,他的戏剧是情侣汹涌澎湃的生命力的颂歌。在《羊泉镇》中,一个普通的
农民说:“你应当学会爱得更热烈些。”而在《愚蠢的女子给别人,聪明的女子是
我的》一剧中,希亚娜议论道:
我知道,爱情是
创造的第一个宁馨儿,
我知道,爱情创造了
过去和现有的一切;
但我不相信,爱情会
赐予一个卑微小人,
会占据一颗龌龊的心。
莎士比亚的作品是文艺复兴鼎盛时期的最高峰。他的诗歌充满阳光和春天的鲜
花气息,气息中包围的就是追寻已久的爱情。
莎士比亚的喜剧和戏剧表现了几千年的历史进程所造就的人的精神深度和道德
成熟性。莎士比亚在他的创作中保存、发展而且和谐地综合了一切优秀的传统,他
预示了未来的启蒙运动、理性主义和浪漫主义的精神。这位语言大师创造了无限丰
富的瑰宝,它们以不同凡响的智慧、不朽的感情、人道思想和审美洞察的光辉、道
德净化的深刻力量、感情生活的高度修养和多种多样的艺术感染力,教育和振奋了
一代又一代的人们。
在莎士比亚之前的文学中,没有一个人像他那样按照审美规律反映了爱情感受
的多样性和人物心理的个性特点。安东尼和克莉奥佩特拉火焰般的南方热情,罗密
欧与朱丽叶的无望的纯洁温柔的爱情,普洛丢斯和朱丽亚的泼辣炽烈的情欲( 《维
洛那二绅士》) ,福斯塔夫的终日耽于欢乐( 《温莎的风流娘儿们》) ,费迪南和
米兰达充满神话般浪漫色彩的关系( 《暴风雨》) ,杰西卡和洛伦佐之间肝胆相照
的友谊( 《威尼斯商人》) ,奥瑟罗和波塞摩斯的妒火燃烧( 《奥瑟罗》) 等等—
—绮丽多彩、情节曲折的爱情故事激起了读者极为广泛的共鸣。
在莎士比亚的作品中,特别是在他的悲剧中,沸腾着火一般的激情。爱情经常
是闪电般的“一见钟情”。它震撼着人的意识,改变着人的性格。莎士比亚以艺术
手法再现的爱情,其色彩领域异常广阔:风骚、羞怯、温柔、赞赏、信任、忠诚、
骑士风度、自我牺牲精神、无畏、细腻、敏感等。
热烈的感情在莎士比亚笔下仍然要不同程度地遵守道德责任的规范和美的准则。
莎士比亚以完美的审美形象找到了人与人关系的最恰当分寸,他的戏剧和喜剧所描
写的爱情之所以美丽动人,就是因为达到了感情修养的极致。
体验着这种感情的男女充满了特殊的吸引力和内在美。甚至《亨利四世》中终
日酗酒的福斯塔夫也不例外。这个肥胖的罪孽深重的浪荡子也充满了生命力,直率
而又天生地“恬不知耻”,以至他在我们的眼里正如丹纳所说,“已不再是不道德
的了”。
莎士比亚在人的感情表现中维护了人的尊严。他的剧本《请君入瓮》在这方面
特别突出。
伊莎贝拉的确想去当修女,但她之所以有这种打算,是因为别无他法拒绝安哲
鲁要她以自己的荣誉来拯救身陷囹圄的兄弟的建议。剧本提出的是一个更富有生命
力和高尚的思想——维护关系的美,人自由地支配自己感情的权利最大化,哪怕是
为了拯救某一个人的生命,也决不牺牲这种自由。因此,绝非铁石心肠的伊莎贝拉
才有勇气作出如下的决断:
去死吧,我的兄弟! 姐姐活着清白;
我们的廉耻重于兄弟的性命!
莎土比亚对爱情的艺术再现达到了炉火纯青的地步,他出色地把肉体与精神水
乳交融的爱情理想化了。悲剧《罗密欧与朱丽叶》就是这种审美奇迹的最高成就。
这部悲剧中的爱情是最纯洁的诗篇,是感情的沐浴,是奇妙的心灵音乐。罗密欧和
朱丽叶的悲剧殉情在艺术的宫殿中净化了爱情的审美和道德价值。这首爱情的赞歌
将世世代代传诵下去。
不光是莎士比亚,直至今天,文学作品仍然日益深刻地反映着人的感情生活修
养的不断提高。文学作品有助于爱情的不断深化和发展,有助于丰富人类的精神环
境。
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