第五十四章 李翰祥是位出生东北、驰名港台的电影导演,想拍慈禧片子的愿望由来已久。 为了拍摄《火烧圆明园》《垂帘听政》两片,他整整筹备了三年,投资达百万美元 以上。待一切准备就绪,可谁来演慈禧?李大导演伤透脑筋。他在国内国外、电影 圈内外,到处发信、探寻,就是找不到令他满意的慈禧扮演者。后来,他在北京中 央美术学院,看到一位教授所作的大幅油画。画面上的慈禧,宽宽的前额,长长的 瓜子脸,妩媚动人。他伫立在油画前,反复凝神地看着,看着,蓦然灵机一动—— 这模样不就像刘晓庆么?他不禁想起《小花》中的翠姑,刘晓庆演得纯朴、真挚, 演入宫前的玉兰(慈禧)一定会很合适。《原野》中她表演放得开,演出了金子的 大胆与泼辣,这恰好能刻画晚年慈禧的刁钻与狠毒。李翰祥想到这里,立即找到了 刘晓庆,与她握手成交。 《火烧圆明园》《垂帘听政》在国内外发行上映后,好评如潮。慈禧,令人刮 目相看。 加拿大著名记者艾伦。阿贝尔在他的一篇采访专稿中,高度赞扬刘晓庆扮演慈 禧的那种“内在的自信”和“超群的魅力”。他认为显赫一世的慈禧女皇恰好与刘 晓庆在影坛的地位相“符合”,于是他赠给她一个新的美称“中国影坛新皇后。” 刘晓庆之所以能够吊起观众的胃口和兴趣,与其富有个性的表演和不断变化的 角色类型是分不开的。倘若她没有演过《小花》中纯朴、真挚的翠姑,没有演过《 原野》中大胆、泼辣的金子,李翰祥就不会想到请她出演《火烧圆明园》和《垂帘 听政》这两部奠定刘晓庆“中国影后”地位的大片,从而也就没有刘晓庆更为辉煌、 走红的未来。 六 到美国“走穴”第一人 “走穴”是20世纪80年代演艺界出现的新名词。虽然原本指的是演艺界的 演员到地方演出,是“文艺为工农兵服务”的行为,但因为这中间掺杂着市场因素, 有钱指引着,实际情况倒更像“走穴”这两个字所传达给人的那种不甚光彩、偷偷 摸摸的感觉。 “走穴”带给演员们的好处可以用名利双收来形容,但要是本来没有什么名气 的人,观众就不会买你的账。所以,在电影界早就名声响亮的刘晓庆“走穴”起来 比别的演员更卖座,更受欢迎,相应的,也就会获得更为可观的“甜头”。 刘晓庆第一次走穴在河北邯郸演出,那一次她挣了人民币3600元。接下来, 刘晓庆开辟了她的光荣“走穴”史,她一出山,即刻迎得“走穴”界的一致公认。 刘晓庆前后参与“走穴”的时间达十年有余,这得承认钱的魅力是难以抵挡的。 但如果仅仅是为了挣钱,她顶多不过是一个有点钱的土财主而已。刘晓庆与别人的 不同之处在于,她“走穴”始终把挣名放在第一位。一方面借助“走穴”的机会不 断提高自己其它方面的才能,为她今后成为一个多才多艺的艺术家打下了坚实的基 础;另一方面,她也在不断地思考,她要利用“走穴”的机会,最大限度地提高自 己的知名度。 在这种思路指导下,她想起了到美国“洋走穴”这个点子。 1986年3月,她终于有机会应邀到美国参加个人电影展。在美国的十多天 里,刘晓庆与观众和电影界人士进行了广泛的接触、交流,她开始琢磨她的“走穴” 方案。 新中国成立以来,由于历史的原因,与美国的文化交流在当时还没有展开,这 次刘晓庆在美国办个人影展,在大陆演员当中还是头一回。她非常兴奋,在影展期 间,有机会举行一场演唱会,刘晓庆闭上眼睛赶紧冥思苦想。“走穴”的节目一个 个出现在眼前。她开始写曲谱,“走穴”练就的功夫在美国派上了用场。 -------- 黄金书屋