第二十二章 【山下雅广】(1918年11月5 日—2001年10月19日) 日本“走泥社”派陶艺 家,诗人。山下雅广生长于奈良乡间,晚年回归奈良继续陶艺创作。2001年10月, 山下雅广在中国江京市的陶艺展览中遭抢劫遇害。 山下雅广早年时即对艺术有浓厚兴趣,大学期间开始业余学习陶艺,师从京都 名家八木一草,并与八木一草长子八木一夫交友。他早期的习作,深受八木一草中 国式传统陶艺风格的熏陶。山下雅广青年从医,中年起开始专业陶艺创作后,正是 好友八木一夫等人成立的“走泥社”派兴起时。山下雅广并没有将“走泥社”的前 卫西化潮流推向极端,而是在信奉“走泥社”踊跃创新的宗旨同时,积极将传统和 开创融合,创作出了《无所思》、《残月》、《萤火虫相望》等会通古今的作品、 奠定了他大师地位。他的作品有相当统一的情绪,幽远的哀伤和对往事的追忆,贯 穿于他的陶艺作品和诗歌作品中。 钟爱中国文化的山下雅广,诗歌作品里,除了和歌、俳句外,还有大量的中国 诗词。 山下雅广晚年时热心致力于中日文化艺术交流。遇害后,被江京市市长授予 “江京市荣誉市民”,一柄江京市的金钥匙,随葬于江京的万国公墓。 《日本艺术辞典》 关键将这小段文字看了百遍,几乎逐字背了下来,还是没看出来对自己会有什 么帮助。这段词条的作者,井上仁,正是整部辞典的编纂者之一。 他坐在椅子上伸了一个大大的懒腰,双臂忽然被紧紧地扣在了椅背上。“哈哈, 这是不是真正的束手就擒?”是欧阳姗。还会有谁?! “姗姗,别胡闹,你都多大了?” “你知道的,只比你小三百多天,好巧啊,这么大的江京,我们在这儿遇见了。” “是够‘巧’的。你要不这就到向我妈汇报,我多刻苦地学习,你多辛苦地跟 梢。” “谁跟你梢啊?臭美。我是来查资料的。昨天有个小警察找我问话,问我‘江 京十大鬼地’的具体情况,我写那篇小博文,本来就是从我堂姐那儿现买现卖的, 所以今天来补课。你呢?你学什么习啊?山下雅广?” “说来话长,有空儿慢慢和你说吧。” “你还拿不拿我当心腹了?” 关键一听,心就软了。压低了声音说:“那我就和你谈谈中心思想和段落大意 吧。我在查,究竟谁害了诗诗……我在诗诗的房间里,看见了这个。” 关键掏出一个精致的小首饰盒。“我也才知道,这对小萤火虫的耳丁,取材于 一个著名的日本陶瓷艺术品,艺术品的作者,就是这个山下雅广。山下雅广五年前 在江京被杀,同时被杀的,有一个中国保安兼保镖,你猜他是谁?诗诗的父亲黄冠 雄。” 欧阳姗的眼睛瞪得更大了:“然后呢?” “警方怀疑诗诗的父亲监守自盗,和劫匪里应外合,把他列为第一嫌疑人,或 者说,唯一的嫌疑人。就像我现在急于知道真相,诗诗一定也想把这个案子查个水 落石出,因为警方已经放弃了。我猜,她逐渐选择了和警方全然不同的重点:山下 雅广的背景。显然警方没有发现山下雅广的仇人,他们手头一定有大量的资料,既 然没有突破,说明这案子只怕没那么简单,也就是说,不是简单的抢劫凶杀。诗诗 想证明,也许是山下雅广的一些特殊背景,导致了他被害。可我不知道该怎么查, 忙活了一上午,才找到这么一条。” 欧阳姗笑笑说:“要不说你业余呢。我堂姐告诉过我,在图书馆查东西可以找 图书馆员帮忙,如果他们正好心情不错,可以帮你省下不少时间。” 巴渝生有意隐在一个大书架后面,观察着这对小男女。两人的神态带着莫名的 默契,简直是天生一对。可以理解,据说他们俩两小无猜,是最好的朋友。 直到黄诗怡的出现。 暂时还不能除关键的嫌疑。还有欧阳姗。 也许杀人并非关键的初衷。对有特异功能者的理解,往往绕在“意识”二字上, “潜意识”也常被提起。会不会关键的潜意识会“特立独行”呢? 无论他怎么强求自己摒弃先入为主,思考的焦点还是落在关键身上。今天查 “江京十大鬼地”的资料,本是想生硬地将关键拉出嫌疑人的主角位置,偏偏看到 了这一幕。 -------- 梦远书城