N重门 ——鬼谷女 读过不少周德东老师的“黑段子”。原版正庄的周记“黑段子”,短小精悍, 往往能提溜着你那颗自以为刚强的心悠悠荡荡,起起伏伏,然后到关键的时候突 然撒手,惊出你一身冷汗。事后回想,“段子”们讲的其实是寓言,从平淡生活 里挖出来的不平淡的故事和寓意。借用《门》里对“门”的比喻,其实每个“段 子”就是一扇“门”:进了门的人,清者自清;门后的五光十色,幽明暗亮,各 入各眼,却无不缤纷。 刚拿到《门》的时候,第一个念头就是( 除了立刻可以确定这是个恐怖文学 迷向往的“又黑又长的段子) :这又是个什么样的惊悚寓言?拜读完,我有了感 触,但决定不说( 唯一可以公之于众的,是……还是不说吧) ,因为我对这个故 事的领悟,应该藏在属于我自己的那扇”门“后,相信你读完,也愿意在夜幕降 临后,在老婆老公父母孩子同寝室男生女生熟睡后,蹑手蹑脚地打开你专有的那 扇门,看看这个故事怎样地触动了你。 虽然对故事的感悟已被锁于我的私家门后,好在周德东还在多重“门”后放 了宝藏,让你我会心。 《门》高度保持了“黑段子”成功的要素,虽然是个长篇,但节奏推进得很 快,和那些脍炙人口的“黑段子”一样用种种的出其不意“一刀封喉”——很多 笔耕的朋友都有体会:要在长篇中达到心跳提速的作用,要以素描式的叙述达到 渲染的气氛,巧思和功底缺一不可。《门》的这种爽脆的推进,很可能会成为本 土畅销文学的一种趋势。古龙已经在武侠小说中成功地运用了这种节奏;从上世 纪九十年代起,欧美惊悚文学的大家们也都以这样的叙述节奏攫住了大量的读者。 小说里的角色,很个性化很情节性的,往往是为故事服务。《门》中的人物, 个人之见,则具有强烈的象征性和代表性。( 虽然类型风格迥异,余华的作品也 有这种趋势。) 象征性的人物,容易让读者产生共鸣,鼓励一种掩卷后的思考。 比如米嘉,象征的是权力和权力背后的怯弱;“援交”的顾盼盼,象征着堕落和 堕落的无奈;至于作家,象征的就是一种普通,作家就是你我普通人的代表,虚 荣又猥琐,在一定的条件下,会变成疯狂。除了人物外,《门》中的许多线索也 都具有象征意义,比如多次提到的“步数”( 多少步后将有某某事发生) ,其实 暗示着“规律”和它的心理效应。相信读到最后,很多读者会得出结论,所谓 “门”,似乎正是“善恶之门”,或者“因果之门”,打开的,是你的心门。 和周德东见过面的人都忘不掉,他的确是个会讲故事的人,而且用的是那种 诙谐的调子。《门》除了是个好看的恐怖小说,那不经意流在其中的谐趣,可以 给《门》再贴一个黑色幽默的标签。比如以下对白: 作家说:“对了,昨天半夜,我在家给总经理米嘉打过电话。” 男刑警马上问:“几点钟?” 作家:“午夜。” 男刑警说:“不要用文辞,具体时间。” 还有每节之前的小段子,不乏让人动容之处( 被逗乐的或是被吓的) ,也不 禁会让人犯嘀咕:周德东怎么想出这些东西来的? 出版界的前辈曾说,周德东是个绝顶聪明的人。原谅我不能说出前辈的名字, 因为写出来,会比一部长篇小说还长——这已经是个共识。在我看来,周德东同 时还是个勤奋的人,在操作彩版《青年文摘》这个大杂志的同时,能写出众多精 彩的“黑段子”,和更精彩的这个“又黑又长的段子”,足以说明一切。 -------- 32号书屋