“人物再现法” “人物再现法”是巴尔扎克艺术上的独创。他认为, 一个人物的一生在一部小 说中往往难以表现完整, 仅仅是某个生活阶段或一个侧面的显示,因而他别开生面 地在《人间喜剧》中采用了人物再现的手法。这种方法亦有多种形式,主要的是让 人物在不同的作品中反复出现,一些重要的人物往往出现过二三十次,在多部作品 中反映他们的不同经历,从而构成一个整体,比较全面地显示各个人物的特点。据 统计,《人间喜剧》中反复出现的人物约有400多个,其中,一些重要角色几乎 都在不止一部作品中露过面。这种独创的手法,比以往的三部曲、上下册等更能收 到良好的效果。在这里活动的男男女女们,恰如生活中的人物一样,彼此关联,时 隐时现,有的互为衬托,有的互为因果,既真实可信,又丰富生动。而且全部作品 也因此而联成一个有机的整体,起到如同电视连续剧般的作用。巴尔扎克虽是第一 个运用这种人物再现的方法,但运用得可谓臻于完美。读他的作品,没有丝毫的重 复、累赘的感觉,反复出现的人物性格既丰满又有发展,决不停留在某一个阶段, 并且前后性格自然衔接,不令人感到突兀或脱节。每一部作品仍然具有各自的相对 独立性,放在整个《人间喜剧》中则更显丰厚。 《高老头》是巴尔扎克的第一次尝试,好几个贯串《人间喜剧》的中心人物在 此第一次登场,如拉斯蒂涅、鲍赛昂子爵夫人、伏特冷、皮安训乃至高老头的两个 女儿。但首次出现在读者面前的只有伏特冷,他此后三番五次地出现在小说和戏剧 中,在巴黎曾经上演过以他名字为题的戏剧。其他主人公,高老头父女,拉斯蒂涅, 早在1830年发表的《高贝赛克》和《女人研究》中就分别出现过,但《高老头 》中的情节,不是作为续篇,而是讲的他们最早的故事。拉斯蒂涅是在此踏上野心 家的征途的,鲍赛昂子爵夫人是在这儿第一次遭遗弃的;高老头的两个女儿在这里 出嫁,进入上流社会,开始了她们放浪形骸的生活。 《高老头》标志着“人物再现”的原则开始进入《人间喜剧》的创作之中,他 的小说也因这一天才的创举而提高到一个崭新的阶段。 虽然,“人物再现法”在当时还遭到一些比较有名的批评家的贬斥,我们现在 看,也不是每个作家都适宜采取这种创作方法。但是,对于《人间喜剧》来说,正 因为采用这一原则,才实现了作者要“表现整个社会”的目标。两千多个人物彼此 支撑, 互相串联;各具特色的场景与片断有机组合, 联成一片,《人间喜剧》的巨 大生命力由此产生,艺术上达到了登峰造极的高度。 -------- 泉石书库