BACH:生生不息的主题歌 巴赫生前留下的最后巨著《赋格艺术》中最后一首未完成的赋格内,以“音乐 签名”的方式,将自己的姓名“BACH”用于其中。在德国乐理体系里,与B 对应的 唱名是降si,与A 对应的唱名是la,与C 对应的唱名是do,与H 对应的唱名是si。 {ewc MVIMAGE,MVIMAGE, !14800310ZW_0040.bmp} 从此以后,不同国家、不同 时代的许多著名作曲家都曾经用“巴赫动机”进行创作,向他们所崇敬的音乐之父 致以音乐化的敬意。下面是其中的一部分: 舒曼,1845 年创作六首赋格曲OP.60NO.1 ;李斯特,1855 年创作前奏曲与 赋格曲;里姆斯基- 科萨科夫,1875 年创作双重赋格曲;布梭尼创作的巴赫主题 幻想曲;雷格尔,1900 年创作幻想曲与赋格曲OP.46 :勋伯格,1928年创作管弦 乐队变奏曲OP.31 ;卡赛拉,1932 年创作两首赋格曲OP.52 ;韦伯恩,1938 年 创作弦乐四重奏OP.28 ;奥涅格,1932 年创作前奏曲、咏叹调和赋格曲;群斯顿, 1940 年创作半音阶练习曲;布林德尔,1970 年创作吉它变奏曲。 最新的研究成果表明,乐圣贝多芬在他的“天鹅之声”——最后六部大型弦乐 四重奏中,不仅把“BACH”作为一种表层的核心材料,而且把它作为一种具有强大 结构力的潜在能量渗透其中,表达了他对巴赫深沉的崇敬! 20 世纪最伟大的作曲家之一肖斯塔科维奇,为世人留下了包括15 部交响曲、 15 部弦乐四重奏在内的大量优秀作品。1950 年7 月,肖斯塔科维奇赴莱比锡任 “纪念巴赫逝世二百周年音乐会”评委的途中,开始酝酿《二十四首前奏曲与赋格 》,10 月动笔,次年2 月完成。作品将现代气息与古典风韵以及俄罗斯的民族风 格有机地交融在一起,成为肖斯塔科维奇钢琴音乐中的最高杰作,被誉为“二十世 纪的《平均律钢琴曲集》”。 肖斯塔科维奇还在他晚期创作中,仿效巴赫,将自己姓名的中音高字母抽取出 来,构成签名动机“DSCH”,遵循而又超越巴赫。肖斯塔科维奇将“DSCH”这个核 心集合辐射到晚期的大量作品中,使音乐富有严密的逻辑性,并在其中表明对巴赫 的尊敬以及自己对这个世界的态度。 …… BACH 这首主题歌的生生不息,不仅体现为“音乐签名”源远流长,而且更广 阔地表现在巴赫及其所创作的音乐对德国甚至整个人类文化的巨大影响上。 几个世纪以来,德国屈服于外国的压力和影响,经济的落后、政治的分裂、精 神文化的堕落,使德国几乎没有民族文化可言。文化受法国影响的支配,宫廷操法 语,学术界用拉丁文,主宰剧院和乐坛的是意大利人。当贵族统治阶级在政治上日 益依靠外国,在音乐上日益崇拜和模仿外国音乐的时候,当粉饰封建统治的宫廷音 乐,死气沉沉的宗教音乐,以及追求享乐的浮华、浅薄的乐风盛行的时候,巴赫的 音乐坚持并发扬了质朴、坚实的德意志民族音乐的风格;当德意志民族的语言还未 能统一的时候,巴赫的音乐却已标志着德意志民族音乐语言的形成;当第一个使德 国文学扎根于民族文化土壤的德国文学家G ·E ·莱辛还没有出现的时候,巴赫的 音乐已经为德意志民族音乐奠定了基础。这对促进德意志统一的民族文化和民族意 识有着积极的历史作用。 尽管巴赫在世时,他的作品未能广泛流传,但经过时间这个历史大潮的激荡冲 涤,他的音乐日益对整个人类发生巨大而深远的影响: 自从1802 年德国音乐学家J ·N ·福尔克尔出版了第一部巴赫传记以来,特 别是1829 年门德尔松重新挖掘、演出了巴赫的久被人遗忘的《马太受难曲》以来, 巴赫的音乐在现实音乐生活和音乐教育、创作中所起的巨大作用与日俱增。巴赫音 乐思维的高度逻辑性和哲理性,其技术一艺术手法的严密、精巧。始终是作曲学习 者的楷模。 18 世纪来古典乐派大师莫扎特在其晚期创作中明显地吸取了巴赫复调音乐的 精神和手法,贝多芬在音乐的逻辑性上更直接地继承和发扬了巴赫的成就。 19 世纪的浪漫主义音乐家如舒曼、门德尔松、肖邦等,也从巴赫的音乐中吸 取灵感。 20 世纪各种不同倾向和流派的作曲家也分别从巴赫的音乐中获取新的力量, 比如,民族乐派的巴托克,就把巴赫、贝多芬、德彪西列为他获益最多的三位作曲 家;新古典主义的斯特拉文斯基和新客观派的欣德米特,更直接以巴赫的线条对位 和巴罗克的音乐形式、手法作为音乐写作乃至音乐风格的基础;法国“六人团”的 奥涅格也在“音乐建筑”的严密性上,以巴赫为楷模。 又一个世纪末,BACH 这首生生不息的主题歌,必将引导着我们走向新的世纪 …… -------- 泉石书库