编后记

                                 阎纯德

    在《20世纪中国女性文学经典文库》出版之际，心中充满了说不尽的酸甜苦辣。
面对满天飞舞的有形无形的叫卖声，又觉得无话可说。生活教育我：在现实面前，
该哑然时，就得沉默。不过，我很想登上一座大山，向着白云，向着江河，向着茫
茫苍苍的森林和炫耀美的朝霞和落日，痛痛快快发泄一场。

    “文库”是按科学和理想精神操作的。编“文库”从初衷到最后，都不是为了
世界妇女大会，编者完全是为着中国文学或女性文学自身。作为作家、研究家、文
化人，如果误入或主动走进媚俗的胡同，那是可怕的自杀行为；因此，在滚滚的商
潮和物欲横流的历史行进中，必须站稳脚跟。面对艰辛，我不想逃避责任。

    “文库”作品卷所选各家作品都有相当的代表性，但并不是全部。诗歌卷入选
的有几个诗人的诗作都已出了清样，但多次写信均未回音（我深信她们收到了我的
信），因此只好非常遗憾或者说非常痛苦地把那些我挺喜欢的诗作拿下来。中国有
一句充满宽容精神的隽语：万紫千红才是春。文学即人学。人是多元的，文学自然
也是多元的。多样的、变化的，才是人类的、自然的。作为一个文学研究者和教育
者，对文学作品的艺术形式风格流派和内容当然有自己的欣赏爱好倾向，但要表现
20世纪中国女性文学发展的轨迹和概貌，我又必须冷静地把“我”隐藏起来，而尽
可能客观地把女性文学的真实再现出来。所以，在作品卷里，不存在厚此薄彼，希
望它是“文学”的整体。

    “文库”出版是件喜事，但我却有着无限的悲戚之情。虽是无话可说，总觉得
还有一些话要向读者和作家们作些解释。

    “文库”耗去的生命、光阴和精力，不知应该如何计算，但这种数不尽的酸甜
苦辣都已成为过去。回过头，看一眼那个站在那里苦笑但仍然向我招手的“过去”，
我不知该向“过去”说些什么，只好向“她”摊一下手，表示深深的留恋和歉意。
“过去”虽然消耗了我的青春，但我可以真诚地说：我不后悔。

    我要向作家说明的是，由于经济问题，“文库”由原来的560万字削减到400万
字，即在清样出来之后删去了台港及海外华文女作家作品集《寻找停泊地》的续编
《梦在关山》、诗集《繁星春水红纱巾——20世纪中国女诗人抒情诗歌大展之一》
的续编《那山那水看着我的眼睛——20世纪中国女诗人抒情诗大展之二》及收录一
千多位女作家小传（并附有照片）的《20世纪中国女作家》。真是心疼，但又无可
奈何。

    由于篇幅的限制，不能将所有女作家的重要作品都收录进来。在众多的女作家
中，确实还有不少人的作品可以当之无愧地与“文库”中的作品并驾齐驱，或更胜
一筹。但因有的作家或远在天涯，或地址不详，无法与之取得联系，或信被退回，
或未见回音而未能收入，或是虽然已经收入，但因没有得到她们的认可而又撤了下
来。也有的作家，如李建彤、凌力、德兰等，因代表作长篇不好节选而未能收录。
至于《20世纪中国著名女作家传》，虽是上下两卷80余万字，但也只收录了一部分
女作家，李伯钊、林徽因、袁静、关露、苏青、梅娘、叶文玲、陈祖芬、戴厚英、
霍达、舒婷、凌力、航鹰、王小鹰、残雪、李玲修、陈慧瑛、范小青、竹林、池莉、
陈染、毕淑敏等及港台和海外华文女作家张秀亚、孟瑶、繁露、蓉子、胡品清、琼
瑶、陈若践、季季、施叔青、席慕蓉、西西、亦舒等，都是应该写评传的，但这一
次无论如何也不能都编进来了，这只能请作家和读者多加谅解了。

    “文库”属于中国女性文学研究领域中的一个成果。“她”能得以出版，我要
感谢三百多位女作家给予的支持和谅解。还要感谢中国文联出版公司，由于他们的
努力，“文库”才得以面世。我要对所有关心“文库”的编辑和出版的朋友说一声：
谢谢！
                                                    1995年7月1日

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