声名大震 1944 年,张大千46 岁。 经过紧张的整理、准备工作,“张大干临摹敦煌壁画展览”于1 月25日,在成 都提督西街豫康银行大楼正式隆重开幕。展前的几天,成都的《新新新闻》报、《 成都快报》就刊登了此消息,并发表长篇专访文章。以《张大千谈敦煌石室》、《 (张大千)话说敦煌为题》介绍张大千去敦煌的经过及其对敦煌的评价,称敦煌彩 塑“极自然之美,毫无做作,肌肉毕呈,栩栩如生”,壁画“在历史上之价值更足 珍贵,不仅有其美术价值而已”,所以“敦煌文化,不仅为中国文化,且为世界文 化!”,还盛赞张大千敦煌之行为“伟大之工作,学术上之盛事!”1 月25 日是 农历正月初一,但参观的人们络绎不绝,十分踊跃。此次展览共展出张大千临摹的 敦煌壁画44 幅。对敦煌彩塑、壁画的巨幅摄影22 幅,张大千为展览亲自撰写了 序言: 河煌久客,乍返成都,旧雨相逢,奇观共诧,举石室之绘事,方海客以谈瀛。 盖大千平生流连画选,倾慕古人,自宋元以来真迹,其播于人间者,尝窥见什九矣。 欲求所谓六朝隋唐之作,世且笑为诞妄。独石室画壁,简籍所不载,往哲所未闻, 千堵丹青,遯光莫曜,灵踪既閟,颓波愈腾,盛衰之理,吁其极矣!今者何幸,遍 观所遗,上自元魏,下迄西夏,绵历千祀,杰构纷如,实六法之神皋,先民之榘榘。 原其飚流,固堪略论,两魏疏冷,林野气多;隋风拙厚,窍奥渐启;驯至有唐一代, 则磅礴万物,洋洋乎集大成矣!五代、宋初,蹑步晚唐,迹渐芜近,亦世事之多故, 人才之有穷也。 西夏诸作,虽刻划板钝,颇不屑踏陈迹,然以较魏、唐,则势在强弩也。 大千磅礴坐卧其下者,几及三载,燃指握管,目营手追,其间门人子侄,番僧 匠吏,各佐厥事,祁寒盛暑,劳苦相勉。计所程获,都凡巨细得百有余幅,知旧朋 好,往往迫促求观,而匆遽间,尚有整修未尽者。兹特先将临抚石室及榆林窟四十 余幅,暂事陈列,以付群公先睹。他日稍暇,当再尽出其所作,俾吾国二千年来画 苑艺林,瑰玮奇宝,得稍流布于人间;而欲知宗流派别之正者,亦屹然当有所归! 癸未嘉平,大千张爱并识于大风堂。 展览获得了极大成功,虽门票高达50 元一张,但“连日前往参观人士,异常 踊跃,莫不叹为观止云”,致使结束时间不得不从31 日推迟到2 月4 日。 为配合展览,张大千交由西南印书局出版了《大风堂临摹敦煌壁画第一集》, 收临摹敦煌图片40 幅,四川著名学者、当时成都少城图书馆馆长林思进为该画册 作序。 2 月14 日,由四川美术协会主办,出版了《张大千临抚敦煌壁画展览特刊》, 收有林山腴“大风堂临摹敦煌壁画第一集序言”、罗文漠“敦煌壁画之艺术价值”、 周太玄“观大千临敦煌千佛洞壁画感言”、谢无量“题大千临抚敦煌壁画展览四绝”、 张大千“临摹敦煌壁画展序”等文章。 张大千从敦煌返回不久,就率门人及子侄对大风堂多年收藏的历代名画编目, 详记各画尺寸及题咏,共约二百件,准备公展。 3 月15 日,“张大千收藏古书画展览”在成都祠堂街四川美术协会内开幕。 这次展览由四川美术协会主办,共展出张大千收藏的唐、宋、元、明、清各代作品 计170 余件,其中有巨然、苏东坡、赵子昂、黄公望、文征明、沈周、唐寅、仇英、 陈老莲、八大山人、石涛等名家的作品。展览共进行了6 天,观众如云。作品之精 令收藏界、美术界人士惊叹。冯若飞以“富可敌国,贫无立锥”八个字赠张大千。 张大千观后又加了八个字:“一身是债,满架皆宝”。 是啊,在收藏方面,张大千的确是“富可敌国”。为了收藏,张大千确实有 “千金散尽还复来”的豪气。他一生酷爱收购名古画,只要有他爱上的真迹,总是 一掷千金,甚至借债也无所顾惜,所以他自题“一身是债,满架皆宝”。但是张大 千与一般的收藏家不同,他收藏画是为了画画,对名迹他愿意“相随无别离”;同 时,为了画画,他也可以卖画,因此他又一方印上刻有“别时容易”四个字。可见 其对艺术追求之执着。 此次展览之后,为了偿还敦煌之行欠下的巨债,张大千不得不忍痛卖掉了部分 珍藏品。 3 月25 日,全国美术节,张大千在四川省美术协会举行的庆祝首届美术节纪 念大会上发言,呼吁美术界同仁在抗战期间,一起为促进新中国的文艺复兴而努力, 并提议“请(省美协)会员捐作品展览醵资,筹建(四川)美术大厦”,大会一致 通过。同一天,在重庆召开的全国美术会第七届年会上,张大千与徐悲鸿、吴作人、 黄君壁、高剑文、林风眠、傅抱石等31 人当选为中华全国美术会理事。 5 月19 日,教育部主办“张大千临摹敦煌壁画展览”在重庆举行。后又接连 在兰州、成都、重庆进行,在内地掀起了一股“敦煌热”,不但使人们了解了祖国 优秀的文化遗产,也影响了一批艺术院校的学生及美术工作者,通过张大千,他们 对灿烂、辉煌的敦煌艺术产生了热爱,走上了发掘、整理、研究敦煌艺术的道路。 从敦煌回来以后,张大千常住青城山。他依旧住在上清宫,并在上清宫周围栽 种了最喜爱的梅花,还放养了10 余只红爪玉嘴鸦,这是他特意从甘肃天水带回来 的。在这里,张大千又恢复了往日读书、作画、游览的生活。他每天清晨即起,手 拿画板和画架,走上山峦,迎着朝霞写生画画,青城山在他的眼中永远是美的,是 他百画不厌的题材。 8 月8 日,这一天立秋,张大千在上清宫作《红叶小鸟图》,题诗并跋: 槲村双猿易元吉,梨花鸠子云溪翁。 解道青城好颜色,玉山照耀晓霞红。 坐第一峰亭子,东观日出,西望雪山,郁为双绝,漫以此画代之弘公。 又记:青城槲叶未霜先红,烂若朝霞,以予所养白玉鸠立于枝头,粉光霞彩相 映,带如观滕昌佑画图。惜(高)岭梅未来为我写真,拈笔记此,有愧传神。甲申 立秋,大千张爱。〔1 〕12 月,张大千在成都举行近作展,其中最受人赞赏的是 四幅彩绘工笔仕女,即《按乐图》、《春灯图》、《采莲图》、《读书图》,据说 这四幅作品是张大千在成都郊区一个庙里画的。当时他因与夫人吵架,一怒之下负 气出走,来到这个小庙闭门用功数日,画出了这四幅优美之作。 1945 年1 月,由张大千题签的《新艺》月刊在成都创刊,郭沫若、徐悲鸿、 张大千、朱光潜、宗白华等70 人被聘为该刊特约撰稿人。 4 月,《新艺》第一卷第三、第四期合刊出版,刊登了觉元写的《一年来成都 所见的画展艺坛检讨特辑之一》一文,文章盛赞了大千的敦煌之行。 在谈到张大千的绘画艺术时,该文称其为“国画摹拟的旧派的代表”,并论道 :“即以摹拟而论,其中亦有高下之别,也属必然的结果,兴奋的人每以此赞赏大 千,趋新的人又以此毁诋他不已。我们平情而论,他刻意师古的成就可与清初的王 翚抗衡。从前王时敏西卢画跋说:‘迩来画道衰微,古法渐湮,乃有石谷起而振之, 凡唐宋元明诸名家,无不摹仿毕肖,无论位置蹊径,宛然古人,笔墨神韵,一一寻 真,且仿某家则全似某家,不杂一他笔,使非题款,虽善鉴者不能辨,尤前此所未 有也。’时敏这句话,可以完全借来转赠大千,而且大千‘仿某家’,不独画面‘ 全似’,并且‘题款’也能乱真,真使‘虽善鉴者不能辨,尤前此所未有’。…… 石谷开清代三百年画风的先声,大千继起,为这派画风作一个结束,真是先后辉映。 石谷以后,不可无大千;大千以后,不必再有石谷了。(大千)他毕生工力所注, 即在摹拟,则极其能事,自然不能超越前人,出其范围以外。对于他所自作的现代 仕女,虽头上卷发如云,脚上着高跟革履,仍然如俗语所说:‘是个老摩登’,这 尚何足为怪。至于他偶有小疵,如仿石涛的墨荷之类,更不能以‘一眚掩大德’了!” 〔2 〕这反映了当时一些人对张大千绘画的看法。 6 月中旬,叶浅予偕夫人戴爱莲访印归来,开始尝试用中国画的笔墨来画速写, 于是来到成都张大干家住下,向他学习中国画的笔墨技法,同时在成都等摄影家庄 学本,并约张大千同去西康游览。 叶浅予与张大千相识于30 年代初,其后时有交往。交往时间最长、获益最大, 就要数这次了。这一次,二人朝夕相处了三个月,谈论画理,切磋画技。叶浅予几 乎天天观大千作画,在中国画的造型要旨和笔墨技法方面得益甚多。而张大千则对 叶浅予用中国笔墨画印度人物颇感兴趣,曾以叶浅予所作两幅印度舞姿为蓝木,用 自己的笔法仿制了两幅。 一天,张大千在成都昭觉寺以四张丈二大纸,用了一天时间画了一堂荷塘通景 大屏。叶浅予“见此气派,见此神速”,不禁大为吃惊,于是用自己的漫画笔法, 画了一幅漫画,题为《丈二通景》,记录当时的情景。后来又连续画了《大画案》、 《唐美人》、《起稿》、《胡子画胡子》、《聚精会神》等一共六幅,赠给张大千。 这一组漫画以夸张的手法,极生动地刻画了张大千平日的艺术生活,可谓“形神兼 备,妙趣横生”。大千对此图非常喜爱,题名《游戏神通》,1948 年交由荣宝斋 复印成套。谢稚柳曾在《丈二通景》上题道:“大千伏地写莲花丈二通景屏,其左 持水盂者,为其女子子拾得,右鞠躬捧砚者,其男子子罗罗,袖手旁观者昭觉寺方 丈定慧,张目决眥、两手插裤袋则制图者叶浅予也。”张大千还请冯若飞为这组漫 画配诗。冯若飞在《丈二通景》上题:“丈二通景,荷花万顷,不忍池中捉大鱼, 太华峰头看玉井。”在《大画案》上题:“大画案,大无外,大胡子,小若芥,通 用无碍大自在。”在《唐美人》上题:“唐美人,姿态好,羡君于思毛满身,犹事 便娟摹窈窕。”在《胡子画胡子》上题:“美髯公,络腮胡,三尺画,六尺躯,以 胡较画知何如?”在《聚精会神》上题:“聚精会神,用志不纷,含毫邈然,吃墨 水几升!”在《起稿》上题:“起稿起稿,以袖为扫,柳炭一除,美人画好,浅予 旁观应绝倒。”为人风趣豪爽的张大千,常以此图与朋友共赏为乐。 1945 年8 月14 日,中国人民永远难忘的日子。经过8 年艰苦卓绝的斗争, 中国人民终于打败了日本侵略者,取得了抗日战争的最后胜利。举国一片欢腾,鞭 炮声、锣鼓声响彻云天。在收音机里得知这一消息后,张大千欣喜若狂,在家里大 摆宴席,与家人、弟子举杯同庆。他抑制不住内心的喜悦,挥毫泼墨,画下了《喜 浪摇荷图》,只见荷叶如卷怒涛,莲梗屹立,芙蓉怒放,满纸豪情。他还在上面题 诗道: 夫喜收京杜老狂,笑嗤胡虏漫披猖。 眼前不忍池头水,看洗红妆解珮裳。 乙酉八月十日,倭寇归降,举国狂欢,祉布道兄见访昭觉寺,为写此留念。不 忍池在东京,为赏荷最胜处也。爱记。〔3 〕10 月中旬,张大千在成都举行近作 展,全部展品很快被订购一空,其中《水月观音像》还引起了一场争画风波。这幅 作品临自安西榆林窟,画上观音姿态优美,神态安祥,画面色彩鲜艳,光辉耀目, 令观者目不暇给。于是达宫贵人、收藏家、大商人纷纷争出巨金,各方相持不下, 最后只好由省政府主席张群定守,卖给了新都县,放置在宝光寺内,风波才算平息。 这幅画当时的价格是100 石米(一石米卖一万元)。 11 月,张大千乘飞机飞抵北平,与四哥文修相聚。被战火分离了7 年,兄弟 相见,把臂相望,唏嘘再三。张大千决定在北平买一处房屋。他看中了索价500 两 黄金的一处清王府,交付了定金。但最终还是未能成交,原因是张大千看中了一幅 画。 一天,张大千照例又去琉璃厂看画,突然,他眼睛一亮,盯住了一幅画: 《韩熙载夜宴图》。此图系五代顾闳中所画,是中国古代人物画的代表作之一。 全卷分为“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”五个部分。各段以 屏风等相间隔,前后既连续又各自独立,表现为时间顺序中展开的事件。主人公韩 熙载的性格与心理刻画极为深入,超然自适、气度轩然,却又郁郁沉闷,这不仅显 示了画家惊人的观察力,也显示了他对主人公命运与思想矛盾的深刻理解,画家的 写实技巧和再现能力都达到了相当高的水平。全图工整精细,设色绚丽清雅而又沉 着。各种人物、各式服装的线描,有粗细、轻重、徐缓的变化,流畅但不飘浮,转 折舒坦、风格雅正。 张大千“观后为之狂喜,觉得非买不可。可是该卷售价奇昂(亦要黄金500 两), 房子与古画既然不能兼得,经过数日考虑,终将顾卷买下。”〔4 〕张大千视此画 为至宝,始终随身携带,从不轻易示人,并专门刻了一方印: “东西南北只有相随无别离”。钱都用来买画了,买房之事只好搁置,仍寓居 颐和园。 此后,张大千又耗巨资购得五代画家董源真迹《江堤晚景图》,惊喜之余,在 画上题道: 八年前,予客故都时,曾见此董元双幅画。自南北沦陷,予间关归蜀。 敷年来,每与人道此,咨嗟叹赏,不能自己。去秋东虏瓦解,我受降于南京, 其冬予得重履故都,亟亟谋睹此图。经二阅月,始获藏于大风堂中,劳神结想,慰 此遐年,谢太傅折屐良喻其怀。米元章尝论,董元画天真烂漫,平淡多奇,唐无此 品在毕宏上。今世欲论南宗,荆关不可复见,遑论辋川,惟此董元为稀世宝。予尚 有淡设色湖山欲雨图,亦双幅,与此可谓延津之合,并为大风堂琼壁也。丙戌二月 既望,昆明湖上雪复书,蜀人张大千爱。与此同时,张大千还收购了宋代《溪山无 尽图》、北宋张即之大字书法《杜律二首》、宋人《群马图》、元代钱选《明妃上 马图》、元代姚廷美《有余闲图》、元周砥《铜官秋色图》、明代沈周《临铜官秋 色图》等珍贵的古代名人字画。 为此,他不但用尽了自己在北平举行画展的所得,还再次举债,向朋友们筹措 了巨款。 2 月,张大千与四哥张文修及四嫂返回重庆,旋即赴成都,住在严谷声处,作 画会友,客中也不寂寞。8 月,张大千与夫人及四哥文修、子保罗、女心瑞、学生 何海霞,肖建初、王永年、胡梦痕、川剧名演员周企何等一行20 余人登峨眉山。 这是张大千第三次游峨眉了。《峨眉郡志》曾载:“云鬘凝翠,鬒黛遥妆,真 如螓首峨眉,细而长,美而艳也,故名峨眉山。”峨眉以其叠翠的峰峦、磅礴的云 海、迷人的日出令张大千百观不倦、百画不厌。这一次游览,历时一月有余,遍登 峨眉各山,一路游览一路画,白天带学生四处观景写生,晚上灯下与众人论画理画 法。他认为,一个画家,必须对绘画对象有深厚的感情,要对山水人物不断深入地 进行研究、写生,游历非常重要,“游历不但是绘画资料的源泉,并且可以窥探宇 宙万物的全貌,养成宽阔的心胸,所以行万里路是必需的。”〔5 〕在具体的表现 上,他说中国画的山水不同于西方摹拟自然的方式,而要求有山林之气,表现山林 的特征,比如华山要突出一个险字;黄山突出一个奇字;衡山罗浮,草木蓊翳,突 出一个厚字:青城突出幽;峨眉突出秀;剑阁突出雄。总之,要从共性中求个性, 把握住个性,才能有独特的面貌。他反复告诫学生,要作画有9 个字不能忘,即: “师古人,师造化,求独创”。 张大千以峨眉为题材,画过多幅作品。他曾为周企何画过大幅山水画《峨眉全 景》,该图气势雄伟,于千岩万壑之中,点出峨眉金顶、千佛顶、金刚台等胜景, 山石寺庙皆用金粉勾勒,不仅雍容华贵,更觉云蒸霞蔚,山泉奔鸣。上题“五岳归 来咨坐卧,忽惊神秀在西方”,非胸中有丘壑,无以成此大手笔。 游峨眉归来,张大干便受到上海友人邀请,10 月赴沪举行画展,取得了极大 成功。上海报界盛赞张大千“丹青妙笔夺天工”的同时,上海画界亦流传出“欲向 诗中寻李白,先从画里识张爱”的诗句,将大千比作“画中李白”。 为张大千这次画展的成功,篆刻家陈巨来着实是大忙了一阵。张大千有一个习 惯,每隔5 年,就将所用的名章全部换过,不仅是为了一新面目,也防有人仿制假 画,鱼目混珠。这次到上海举办画展,携来的画幅较多,大都没有钤上印章,嘱托 陈巨来在15 天内赶刻60 方印章,以应急需。陈巨来通宵奏刀,日夜赶制,终于 在两周之内刻竣。这60 方印全是象牙佳料,其中刻有元朱文、宋满白等多种印文, 张大千观后非常满意,允诺陈巨来今后索画,概不取酬。 张大千在上海住在李秋君家,新朋旧友经常相聚,张大千常亲自下厨做菜待客, 尤喜烹鱼调羹助兴。12 月,以重金购得董源《潇湘图》。 《潇湘图》是董源的代表作,画面上宽而平静的江水,平远而起伏连绵的山峦, 草木葱茏,洲渚交横,江上渔人张网,一片江南风光。此图为水墨淡着色,多以花 青运水墨点簇,清幽淡远,虚虚实实,颇有湿润感。坡脚有披麻皴,适足表现江南 山脚水岸的多土多草特点,唯人物用粉白青红诸厚重而鲜艳的颜色,在素雅苍茫的 水墨淡色的山水环境中显得十分醒目,但由于细小,并不喧宾夺主。 张大千得此佳品,喜之若狂,请金石家方介堪专刻“潇湘画瘘”印钤图,“以 庆斯图之来归。”12 月底,张大千飞北平,寓居颐和园。 -------- 泉石书库