第七章 尝试扮演反派再创佳绩 对于施瓦辛格来讲,从扮演正面角色转到扮演反面角色就如一场赌博,胜负难 卜。不过,那时候一些有识之士已经看出了事情的端倪: 施瓦辛格从一个普通演员成长为超级明星只是一个时间问题。 就在这个时候,机遇又一次来到了施瓦辛格的面前。 影片《终结者》将施瓦辛格推向事业的巅峰。尽管该片是1993 年奉献给观众 的暴力色彩最浓的影片之一,但是却受到了舆论界的呵护。毫无疑问地,拍此片是 力量型演员最为明智的选择,精明的施瓦辛格自然认识到了这一点。 他无论如何不会让这个机会擦肩而过。当扮演此片主角的机会在他的面前晃来 晃去时,他就像一只等待猎物的狼狗,一个猛扑,牢牢地把它叼在了自己的嘴里。 后来的事实再一次证明了他的果敢。《终结者》将锋头正健的施瓦辛格再一次推向 了世界著名影星的地位。 《终结者》一直使观众和影评家们感到困惑不安,期待人们有一天会从一个新 的角度观赏它。那么,它将展现给人们的是它的灵性和新意。 《终结者》是詹姆士·凯默恩与盖尔·安·赫德这一对情侣的智慧结晶。 这一对恋人曾与新世界电影公司的老牌导演罗杰·柯曼一起共事。 柯曼亦是一位精明的制片商。 赫德先是柯曼的行政助理,后成为该影片公司的发行部主任,并协助柯曼这位 吝啬的导演大师拍摄过电影《红衣女郎》和《鳄鱼》。如今在写作《终结者》的同 时,赫德亦是他丈夫第二部影片的制片人。 当时,尽管詹姆士·凯默恩的处女作电影《匹兰梅滋》上映后反映平平,但是, 外人有所不知,就是这位业绩平平的导演却不是个等闲视之的人物。 因为,这时候他在电影行业中已有了极为稳固的根基。 他不但曾在与电影有直接关系的许多部门工作过,还曾为电影《逃离纽约》一 片做过特技监督,并为新世界公司的力作《恐怖星球》制作设计。此外,他还任《 星球之外大战》的艺术指导和特技监督。 这样的一个人物,可以小视他吗? 按凯默恩最初的设想,施瓦辛格应该扮演来到地球制服恶魔终结者的英雄凯莱· 瑞斯。在凯默恩看来,像施瓦辛格这样英武的大汉,不会愿意扮演像终结者这样一 个毫无人性的恶魔,若影片按凯默恩的设想拍摄,一切将大相径庭。 可是,接片时施瓦辛格的想法却与凯默恩原先估计的截然相反。 施瓦辛格非常希望扮演终结者。 结果证明,施瓦辛格极有真识的见,通过塑造终结者一角,施瓦辛格以自己的 实力向影评家们和观众们展示了一个崭新的艺术形象。 施瓦辛格再一次向世人显示了自己作为巨星的实力。 尽管在拍完《终结者》后,他还扮演过一些靠外型讨好观众的角色,但在人们 的眼里,他不再是个没有演技而仅靠健壮的型体吸引观众的演员。 《终结者》奠定了施瓦辛格在影坛的地位,改变了他在人们心目中的形象和位 置。在《终结者》中,施瓦辛格更多地展示给人们的是他的机智和这一角色透彻的 理解。虽然《终结者》不乏暴力镜头,但在更多程度上,它是一部颇费思量且震撼 力极强的佳作。 施瓦辛格在《终结者》一片中扮演的那个强悍、残忍、理智的杀人狂形象,是 该片角色塑造上的一个新的突破。 他一反自己以前塑造的侠骨柔情的硬汉形象,而扮演一个台词寥寥的杀人狂。 其目的不是像有关人所说的: “为了毁坏自己在观众心目中的良好形象。” 若真如此,施瓦辛格未免显得太幼稚了。事实上,他之所以扮演这个反面角色, 是因为他意识到这个形象在影片中的重要性。 “历数历史上曾经塑造的几个有影响力的恶魔形象:弗兰克斯但塑造的魔头、 高乐目塑造的诺夫拉图,哪个在剧中的台词不是寥寥无几的呢?”他说。 “观众的印象深刻与否,不是他们的话语,而是他们逼真的形象。”他说。 事实上、作为健美运动员出身的施瓦辛格,他是通过自己的形体征服体坛并闯 入影坛的,而不是靠自己的语言才有了今天的一切。想当初,他拍摄暴跳如雷的《 赫克拉斯》时,他所扮演的角色是请专业配音人员配的音,观众对此不是根本就不 在乎吗?声音在施瓦辛格所扮演的角色中并不起着十分重要的作用。在很大程度上, 屏幕上施瓦辛格所塑造的角色的幽默感来自于他内在的智慧。 观众可以从施瓦辛格主演的各部影片中体味到其独有的幽默感。 影片《终结者》更使施瓦辛格的风趣诙诣发挥的淋漓尽致。 《终结者》一片公映后,大多数观众都为施瓦辛格的幽默、风趣而倾倒。 但有趣的是,施瓦辛格对此片反应平淡。他认为: “《终结者》中根本就没有逗笑的剧情,观众认为我塑造的形象风趣与剧本情 节发展并无多大关联。这只是观众看此片后的反应而已。” 也许施瓦辛格说的实情。不过,我们从他的这段话里也确实看到了他的聪明之 处,他总是能巧妙地不失时机地抬高自己的身价。 《终结者》的选题严肃,描写细腻,暴力色彩浓厚,虽无什么诙谐幽默的成分 在内,但却在结构上浑然一体。 在结构上,《终结者》与乌那克斯娜的精典恐怖片《弗兰克斯坦的新娘》及《 隐形人》有相似之处。 该片亦有三位主人公,但最后只有女主人公是幸存者。英雄硬汉与恶魔同归于 尽。《终结者》的结尾部分处理得很巧妙:施瓦辛格饰演的恶魔被消灭了,但它的 影子却时时缠绕着那些受他迫害的人们……。 谈到银幕形象,不难看到施瓦辛格在气质上是与卡罗乐特与鲁哥斯颇为相近, 但有一点他却与他们截然不同: 施瓦辛格不会在成名之后,自恃情高地拒绝再与二流导演合作拍摄二、三流的 影片。 凯默恩是基于这样一种创作思想创作《终结者》的: “从未在银幕上看到类似终结者的机器人形象,所以我决心在电影《终结者》 中塑造一个类似《类比》封皮上画的那种腰细如蜂的怪物。” 凯默恩的这种创作思想很可能是在哈兰·爱利森的作品的启发下产生的,难怪 爱利森要控告凯默恩所属公司盗用他的作品《我没有嘴却会喊》及由他编剧的电视 系列片《太空终界》中的“玻璃手魔头”一集。 为了息事宁人,凯默恩同意将爱利森的名字打入影片的演职员表内。 仔细揣摩《终结者》,不难发现该片的确在人物形象塑造上模仿了爱利森、菲 利普和迪克作品中的人物。 迪克曾在他的作品《第二变异》中塑造了一群富有人性、厌战但被大量复制品 用于战争的机器人形象,而这些机器人都可以在《终结者》中找到它们的影子。 由于预支费用仅65 万美元,所以与施瓦辛格后来拍摄的投资百万美元的影片 相比,《终结者》的场景拍摄过于平淡,不够壮观。好在聪明的凯默恩与赫德夫妇 成功地运用转换时空这一新概念,以转换时空,改变未来为线索组织情节,因此, 该片的剧情发展紧凑,条理清晰,可视性极强。 影片一开始就以预言的形式向观众展示了2029 年世界的发展状况: 所有的人类文明都已消失,机器人统治了整个世界。 到处都是血腥恐怖与暴行。 然后,镜头一转,场面转回到当代美国。 在一座城市中,一位青年在梦中看见两位怪物出现在街道上,它们蜷曲着身体, 浑身上下一丝不挂,极似孕育在母体中的胎儿,它们就是来自2029年的邪恶的终结 者(由施瓦辛格饰)和善良的凯利·瑞斯(迈克尔·比恩饰)。 它们返回美国的目的是为了一个特殊的使命:寻找莎拉·考内(琳达·汉密尔 顿饰)。 莎拉还未出生的儿子被预言为未来世界的救世主。他将推翻机器人的白色恐怖 统治,领导人类走向光明。 机器人为了能长久地统治世界,派遣终结者返回当代美国寻找并杀死莎拉。在 寻找莎拉的过程中,终结者杀死了许多无辜。后来,当终结者找到莎拉时,一场惊 心动魄的追杀开始了。 瑞斯告诉莎拉,他是莎拉未来的儿子,约翰考内派来的地球上的正义使者。地 球将遭受一场核灾难,与此同时,人类与机器人也为了争夺地球统治权展开了一场 殊死搏斗。而莎拉的儿子约翰将作为救世主出现,拯救人类与世界于危难之际。 瑞斯的一番话对莎拉来讲不亚于天方夜谭。 她认为自己连个男友都没有,哪里会有儿子? “不可能。”莎拉说。 “妈妈,这是真的。”瑞斯道。 “这绝对不可能。”莎拉再次持否定态度。 “这是千真万确的。” “不!” “我是您未来的儿子,请相信我。 “我也没有资格当一名救世主的母亲。” 与此同时,终结者正四处搜寻莎拉。 他闻听警察局搜索与终结者有关资料,但一无所获。失望之际,终结者对文职 警官吼道: “我还会回来的。”于是,出门找一辆卡车,将警察局化为平地。 瑞斯将约翰临行前送他的一张莎拉的照片展示给莎拉。 莎拉终于明白瑞斯讲的一切都是真的。 莎拉,这位未来世界的救世主的母亲开始关心起周围的生活情况。而瑞斯亦暗 暗恋上这位善良而坚强的姑娘。共同的理想信念使瑞斯与莎拉互生情愫,一夜缠绵 过去之后,终结者追踪而来,于是一场激烈的追逐开始了。 瑞斯开着卡车在前面猛奔,终结者驾驶着摩托车变成的集装车在后面紧追不舍。 引爆集装车后,瑞斯遇难身亡,但残废的终结者仍在火中垂死挣扎。 最后,莎拉用高压喷头击毁了终结者。 战斗平息后,怀孕在身的莎拉移居沙漠地区。这时的她似乎对过去所发生的一 切都平淡了。几个月后,一个小男婴诞生厂。小婴孩向母亲要了张她的照片。而这 张照片就是几月前约翰送给瑞斯的那张。 《终结者》表面上是一部充斥着暴力和毁灭的娱乐动作片,但实际上它是一部 鼓舞人们积极向上的生活伦理片。该片处处闪现着对亲情、友情的赞美和对永恒道 义必胜的坚定信念。 《终结者》表达了人类对于自身未来命运的担忧。 剧作者通过运用时空转换这一手法来营造氛围,从而使该片充满了迷人的神秘 色彩。 影片是以终结者的死、瑞斯的牺牲和莎拉的成熟为转变收尾,极富有诗意和乐 观主义的色彩。 莎拉由一个默默无闻的女侍者成长为未来救世主的母亲,她的坚毅与刚强在某 种程度上是对女权主义思想的颂扬。 《终结者》之后,凯默恩又推出《终结者》。施瓦辛格再次出演了此片的主演。 为了赢得更高的卖座率,施瓦辛格在《终结者Ⅱ》中饰演了一位颇有正义感的 终结者。由于投资浩大、题材新颖和采用了现代化的特技制作手段,《终结者Ⅱ》 公映后引起了更大的轰动。 在短短几年的时间里,来自奥地利偏僻山村的施瓦辛格凭着自己的奋发努力, 便在美国的好莱坞奠定了他在影坛的霸主地位。但是,他与好莱坞的另一位霸主史 泰龙相比,施瓦辛格的感觉如何呢? “我自认为略胜一筹。”施瓦辛格不久前毫不谦虚地这样说。 史泰龙在1983 年拍摄《洛奇Ⅲ》后到1985 年拍摄《兰博·第一滴血Ⅱ》期 间,曾参加了约翰·特兰沃尔特导演的音乐故事片《活着》(1983 年出品) 和桃丽·帕顿合演了音乐故事片《仿真钻石》(1985 年出品)。 史泰龙拍的这两部音乐片均不如人意。 施瓦辛格认为,史泰龙在这两部影片中所演的角色都是外表冷漠强悍但内心脆 弱的“问题人”,塑造的人物形象过于模式化,没有什么突破。他说: “拍那样的东西没有前途。” 而在《终结者》中,施瓦辛格扮演的超人终结者却很有独创性。此外,施瓦辛 格还拍摄了一些史泰龙从未拍过的科幻片及未来片。 这些投资大、特技制作技术高超、独创性极强、寓意极深的未来片与科幻片, 给施瓦辛格的演艺生涯提供了从未有过的自由发挥的空间,从而使施瓦辛格得以塑 造一系列沉默寡言但极有分量与力度的银幕形象。 施瓦辛格是这样评论自己1991 年度所参演的影片:,,以前我所塑造的康南 只是给观众展示了我强悍健壮的外表。今年拍摄的《终结者》将扭转观众过去对我 的看法。它证明我不仅是一位外型健美、深受观众喜爱的偶像派明星,而且是一位 实力派演员。” 尽管仍有人将《终结者》归为暴力片,但它仍得到了观众们的普遍好评。 《终结者》一片在美国净赚1700 百万美元。 《每月影讯》杂志的撰稿人朱利恩·帕特利评论该片时写道: “施瓦辛格成功地塑造了残暴的终结者的形象,在电影史上树立了一座丰碑。 该片在拍摄技巧上也独具匠心。” 《时代追踪》杂志的撰稿人克瑞斯·皮茨门特认为: “该片不仅仅是部暴力片,而且是部道德片。施瓦辛格的演技令人叹服。” -------- 泉石书库