第九章 挖掘角色内涵获好评 施瓦辛格从影以来,主演的最有趣的一部影片是《食肉动物》,但这部片子却 没有预计的那样,成为一部优秀影片。 《食肉动物》一片没有自己独特的风格。影片的开头部分的风格与《星球大战 》类似,中间部分与兰博系列的格调一致,情节再继续发展下去又变转为采用兰博 系列式的拍片风格。因此,观众无法确定该片的类型,亦无法推断施瓦辛格要塑造 的是怎样的一个人物。 不过,对施瓦辛格来讲,主演《食肉动物》是一个新的挑战。他说: “拍《食肉动物》虽然比较辛苦,但我却乐在其中,因为这部片子的节奏快, 打斗场面多,还有它对我来讲是种新的尝试。《食肉动物》是我们摄制组集体智慧 的结晶,虽然我是这个摄制组的组长,但没有同组员的通力合作,就没有我主演的 这部影片。我很喜欢这种与组员的互助关系,这也是我参加该片拍摄的一个理由吧!” 可惜,和施瓦辛格拍摄的其他许多影片一样,《食肉动物》一片并没有得到评 论家们的认可。一向以文笔犀利著称的《电影一周年回顾》对影片《食肉动物》的 艺术性和可视性持否定态度。认为该片塑造的人物荒谬可笑,无艺术性可言。它告 诫观众不要指望施瓦辛格,除了在诸如《食肉动物》一类的娱乐片中卖弄几下肌肉 外,还会塑造出什么样的有深度的人物。文章在最后指出: “他不会拍出高质量的好影片的!” 在《食肉动物》一片中,施瓦辛格代表一种与不可知外力抗争的人类力量。因 此,健壮强悍的外表在角色塑造中,起着至关重要的作用。在路透·瓦拉特地区进 行实地拍摄时,为了保持健美的外型,施瓦辛格临时在他下榻的宾馆的舞厅里搭建 了一所私人健身房,天天坚持健身训练。有意思的是,在他的带领下,摄制组内的 其他成员也纷纷效仿,一时间整个摄制组内掀起了一阵健身热,共同的工作和爱好 增进了摄制组成员彼此之间的友谊。难怪施瓦辛格的搭档比尔·丢克无限感慨地说 : “工作加深了我们之间的感情,使大家彼此成为亲密的朋友。如今即使大家各 奔东西,但还是希望有空能聚在一起谈谈心!” 《食肉动物》是摄制组集体智慧的结晶。在情节上它与艾哥沙·克里斯蒂的《 十个小黑人》相似。影片的结局部分由施瓦辛格一人出演,独立完成。 这出独角戏与电影《异形》的结尾雷同。在《异形》的结尾部分亦只有主角西 吉尔·内韦弗唱独角戏,与邪恶势力抗争。 《食肉动物》的导演由名不见经传的约翰·麦克蒂尔南担任。麦克蒂尔南随后 又执导了《欲死不能》(1988 年出品)和《追踪红色十月》(1990年出品)。阿 兰·西尔韦斯特瑞负责为《食肉动物》一片配曲。他独树一帜,运用打击乐将音乐 造得很有声势。特技师阿·格柏伯格将特技效果搞得亦颇为出色。摄影师唐纳德· 麦克爱芬擅长营造气氛。这些人都配合得十分默契。 曾负责为《终结者》设计外型的造型师斯坦·文斯特担任《食肉动物》的外型 设计师. 他设计的食肉动物类似臭名昭著的英国电影《魔鬼之夜》(1989年出品) 一片中魔鬼的造型。 除上述技术人员之外,参加该片拍摄的男演员均为外型强悍的力量型演员,如 比尔·丢克,曾在洛奇系列中饰演拳击手的卡尔·维萨斯和杰西·万卓(他后来出 演了一部由施瓦辛格主演的影片)。主演女演员只有艾尔皮蒂娅·卡瑞罗。 施瓦辛格在《食肉动物》中饰演达之的角色。达之与其它营救队员被派往丛林 营救落人游击队员之手的内阁大臣。迪伦(维诺斯饰)指示达之必须在一天之内完 成任务、撤离丛林。 应该说,完成此项任务对于英勇威武的达之与他领导的营救队来讲易如反掌。 但是,进入丛林后情势并非迪伦所描述的那样乐观。他们首先发现了三个先遣队员 的尸体。后来,他们在搜索途中的一举一动都受到由神秘敌人控制的红外线感光仪 的密切监视与追踪,因而处处受到敌人的突袭。 在关押人质的营房前受挫后,达之决定带领队员撤出这个杀机四伏的丛林: “我不能让部下去送死,我不干了。” 据被营救队俘获的安娜(卡瑞罗饰)供认,这个丛林很快就会恢复杀人魔力。 果然,不久所有的营救队员都神秘地失踪,死于非命。地上残余的失踪人员的遗骸 和斑斑血迹,使每个营救队员预感到死亡之神正在向他们逼近。为了智取这神秘的 恶魔,达之与幸存的队员们一起设陷阱、接电线,但这一切都无济干事。 安娜告诉达之说,她的族人们均被这神秘的恶魔所困扰,老年、妇女们只有依 靠在胸前划十字来驱走身边的恶魔。 营救队员在一天天的减少。 被吓的快要发疯的麦克和为引诱恶魔自残的比利都被恶魔吞噬了。 最后,只有达之一人幸存了下来。 为了躲避神秘恶魔食肉动物的追踪,达之误入泥沼。但从此因祸得福,他惊奇 地发现泥泞可以用做保护色。靠着满身的污泥,达之逃出了食肉动物的监视。后来, 在“保护色”’的掩饰下,达之点燃火把,在食肉动物旁边大声呼叫,使食肉动物 大为恼怒,却又无计可施。当食肉动物辨识出冲洗干净的达之时,露出了凶狠狰狞 的面目。 霎时间,丛林里一片狼藉。 此时的食肉动物引起了达之极浓厚的兴趣: “这个非人非兽的庞然大物到底是什么东西?” 但恶魔食肉动物却专心研究自毁程序。一声巨响后它与丛林陷入火海,化为灰 烬。这时候逃出丛林求救的安娜与直升飞机也及时赶到了,他们救出了危难中的达 之。 经过这次经历后,达之变的沉默忧郁,颇似经过混乱后内心受创的兰博。 1987 年6 月,《食肉动物》在美国公映,第一周就赚取了340 万美元。 极佳的票房收入使制片人和导演大为高兴。施瓦辛格被该片的导演赞誉为新一 代的约翰·韦恩,但许多评论家对该片的反应不一。昆丁·弗克认为: “该片气势虽大,但不耐琢磨。” 罗杰·艾伯特则认为:“该片是集体智慧的结晶,虽思想深度不够,但总的未 讲称得上是一部佳作。” 《食肉动物》是一部比《突击队员》和《艰巨任务》更耐人寻味的科幻片。 施瓦辛格钟爱科幻片,拍起来得心应手。 《食肉动物》虽是一部充斥着暴力与血腥残杀的动作片,但它却给施瓦辛格提 供了一个磨炼、提高演技的机会。在该片中,施瓦辛格独挡一面,在没有其它角色 配合的情况下,出色地拍完了最后20 分钟的独角戏。这场关于人与不可知力量殊 死搏斗的戏中,施瓦辛格充分利用了自己作为力量型演员的优势,将人类力量的力 度完美地再现于银幕。 也许在纯粹的动作片中,施瓦辛格展示给观众的只是健美的外表,但在《食肉 动物》一类的科幻片中,施瓦辛格对角色的演绎证明了他是一个有内涵和潜质的实 力派演员。这也许跟摄制组成员与剧作者本身的素质高低有关。施瓦辛格所接的科 幻片,剧本质量好,剧组成员艺术品位高,因而使施瓦辛格有机会塑造一些外表与 气质俱佳的角色。《终结者》就是一个最好的例子。终结者这个角色台词少,戏也 不多且面目可憎,很容易被演绎成一个苍百无力的形象,但施瓦辛格却将这个角色 的力度与深度唯妙唯肖地刻画了出来。由此,我们有信心这样推断,施瓦辛格的下 一部科幻片亦会是一部佳作。 1986 年4 月26 日,施瓦辛格与玛丽娅举行了盛大的婚礼,舆论界对此争相 报道,尽管邀请参加婚宴的嘉宾中,前美国总统里根、教皇约翰·保罗II 和政治 风云人物克特·瓦尔德海姆因故未到场,但婚礼还是在极其隆重的气氛中举行的。 不过,这个豪华排场的婚礼由此也给施瓦辛格带来了一些小麻烦。瓦尔德海姆虽未 参加施瓦辛格的婚礼,却送给他们夫妇一座施瓦辛格与玛丽娅的雕像。后来瓦尔德 海姆被指控为前纳粹分子时,施瓦辛格不得不向舆论界澄清他与这个人之间的关系 : “我自己与瓦尔德海姆仅有一面之交。双方会晤时,由于瓦尔德海姆临时有个 会议,并没有进行长时间的交谈。” 现在,我们暂且把施瓦辛格的演艺生涯搁置一边,将施瓦辛格与另一位影坛巨 星史泰龙作一简略的比较。 拍摄《过关斩将》时施瓦辛格否认自己和史泰龙是竞争对手。他说: “史泰龙与我都是忙于自己的事业,没有攀比的想法。” 事实也确实如此。 截止1987 年底,史泰龙一直专心于拍摄自己的兰博与洛奇系列片,曾先后推 出《兰博第一滴血II》、《洛奇VI》和《眼睛蛇》。后两部影片公映后反应平平。 1986 年,史泰龙力求在新片《在高处》的角色塑造上有所突破:使人物更富 于人情味。但未能取得预期的效果,反而使影片在结构上显得过于松散。 与史泰龙相比,施瓦辛格的事业发展得似乎简单顺利些。 施瓦辛格在拍完影片《终结者》后拍摄的几部影片虽没有能引起轰动,但卖座 率都很高。如今施瓦辛格着手拍一部新的科幻片《过关斩将》。但由于种种原因, 该片的开拍时间一拖再拖。 影片《过关斩将》是根据理查德·巴赫曼(又名斯蒂文·金)的小说改编而成 的。 编剧由影片《突击队员》的剧作者斯蒂文祖诺担任。1985 年,《过关斩将》 一片的导演原拟由执导过《第一滴血》和《眼睛蛇》的乔治·番·柯斯玛斯塔斯担 任。主角由科里斯蒂弗·瑞文出演。 但由于制片商认为乔治索要的1800 美元的预算费用过高而拒不接受,拍摄计 划因此不得不告吹。后来卡尔·山卡尔接任本片的执导工作后,将男主角换为施瓦 辛格。尽管卡尔·山卡尔曾在1984 年执导的西德片《混乱》中显示了卓越的才华, 但却最终因故未能执导《过关斩将》这不能不叫人感到遗憾。接下来弗迪南德·菲 尔法克斯和安德鲁·大卫斯亦都有心试导此片,但均未如愿。最后该片的导演由执 导过《巧手一族》(讲述的是一位越战老兵与迈阿密一群少年犯的故事)的保罗· 迈克索·格雷热担任。尽管保罗是位名不见经传的新手,但为了使该片早日投入拍 摄,制片商不得不启用他。 由于时间紧迫,格雷热又是仓促上阵,未能对祖洛改编的剧本进行仔细研读和 认真修改,只能照搬剧本拍。由于原著的质量不高,不过是根据许多优秀剧本的故 事情节拼凑而成的,所以忠实于原著为宗旨改写的剧本也不会是上乘佳作。但由于 格雷热的努力,才使该片最终有了自己独特的风格。 施瓦辛格在《过关斩将》中饰演一位生活在未来世界里的正直的飞行员理查德。 理查德因拒绝向一群手无寸铁的难民开枪而被官僚们撤职流放。被逼无奈的理查德 加入了抵抗运动组织的行列,并结识了坚信礼教的艾玛伯·曼德兹(玛丽娅·考希 塔·阿隆索饰)。他本希望借助艾玛伯的帮助可以逃离国土,但是,正要出境的理 查德在机场却被艾玛伯押送到机场官员的面前。 后来理查德被派到达蒙·克连恩(理查德·道森饰)手下工作。在一个实施愚 民政策的国家里,宣传媒介仅采用有奖争答的方式就可以使一个节目变得炙手可热 ;而做为制片兼出品人的达蒙·克连恩正是利用巨额奖金为诱饵,吸引大众参予由 他主办的血腥节目《过关斩将》,并以此转移大众对政府的不满与反抗情绪。 参加《过关斩将》这个节目的都是刑事罪犯和政治犯,他们的命运都掌握在为 政府卖命的刽子手和秘密杀手们的手中。理查德亦破选为嘉宾参加该节目的演出。 在与秘密杀手搏斗的过程中,与理查德同时参加这个节目的几位嘉宾都被杀死 了,只有理查德幸免于难。 为了提高收视率,可恶的克连恩强行将曼德兹拉入这场生死游戏。在理查德的 救护下,她才免遭秘密杀手的毒害。 理查德最后将电视摄像机的镜头对准了老奸巨滑的克连恩,于是,我们看到这 位红极一时的、罪大恶极的节目制作人也被卷入了这场杀人游戏之中,得到了应有 的下场。 《过关斩将》与《一九八四年》、《巴西》、《滚动圆球》和《死亡赛跑2000 》及其它许多反映娱乐界以暴力游戏,提高收视率的影片在情节上颇有相似之处。 一辆现代化的火车风驰电掣般穿越市区是《过关斩将》中的一个场景,它是柯 克执导的《失踪的女人》的片头的翻版。柯克执导的《三十九级台阶》中的女主人 公马德莲·卡罗知错就改的精神在该片的女主人公身上得到了相同的体现。 该片还有这样一个情节,自以为是赢家们幻想着去富有异国情调的海滩上享受 人生的快乐时,结果却发现等待他们的是痛苦和劫难,因此,一切梦想全部化为泡 沫。这个情节在结构上与拼凑成的电影《摩羯宫》中的情节相似。而对克连恩的节 目制作室的刻画几乎在所有电视制作和喜剧片中都可找到相类似的情节。 尤其是对克连恩这个角色的塑造类同于毕特·赛乐在《赤裸裸的现实》(1957 年)中塑造的那位虚伪的电视节目主持人。 《过关斩将》这种效仿百片的做法引起了观众极大的兴趣。这种效仿是构成该 片可观性较强的一个重要因素。 值得一提的是,该片成功的塑造了一些可恶又可乐的狩猎者的形象。庞大笨拙、 矮胖如球的杀手“发电机”就是其中的一个较成功的形象。发电机浑身发光,宛如 一棵闪亮的圣诞树。他每次放电时必以娘娘腔般的嗓音高歌一曲韩德尔的抒情小曲。 施瓦辛格曾对扮演发电机的演员发表过如下评论: “真想不出像他这样观众注目的演员,拍完此片后不久就去世了。假惺惺的撒 巴再诺(特如·塔拿卡教授饰)、冒牌的自由上尉(杰西·万杜诺饰),看上去也 非凡人,颇似摔跤冠军争夺赛上的头等种子选手。” 还有扮演那些疯狂崇拜克连恩的观众的群众演员们的表演也十分出色,活生生 地再现了电视观众的昏聩及所具有的原始正义感。 本片塑造得最成功的角色是克连恩。扮演克连恩的演员道森将角色理解的十分 透彻,并通过他天才的表演给这个角色注入了一股新鲜的活力。这也许应归功于道 森多年从事电视主持人所积累的经验,道森长期以来一直担任收视率极高的美国游 戏节目《家庭宿怨》的主持人工作。 影片《过关斩将》发行后,道森的表演得到了行家们的一致好评。权威杂志《 一年电影回顾》称赞道森说: “对于角色的理解比导演与剧作者更为透彻、深刻。《过关斩将》一片除了道 森的表演值得赞誉和琢磨外,一无是处。” 文森特·堪比则认为:“该片表面上看起来是部科幻惊险片,实际上只是一部 低俗、残暴、令人恶心、荒唐可笑的劣制电视讽刺片。” 斯蒂文·达克在《新电影年鉴》中这样写道: “在一个制作极差的未来场景中,道森的表演将奥地利人的不动声色的幽默与 原始尼安得塔人的粗犷完全和谐地融汇在克连恩这个角色中。” 布菜恩·凯丝用戏谑的口吻赞扬道森“具有化腐朽为神奇的演艺功底”,说他 能将一个原本苍白无光的角色塑造得颇具声色,使一部低俗的影片有了艺术鉴赏的 价值。 -------- 泉石书库