第十二章 一帆风顺 当演员到了一定的阶段,施瓦辛格便想干导演,这可以说是每一个知名演员的 成长规律。但对施瓦辛格来说,这似乎是顺其自然的和不可避免的。 “是的,他想干导演只是迟早的事。” 当施瓦辛格手执导筒开始他的导演生涯时,许多熟悉他的人都这么说。 别人对他的看法正如他还未曾成名而熟悉的人已经预感到了他必将成名一样。 虽然初当导演伊始,他似乎并没有打算与那些著名的演员兼导演的人,如伍迪·艾 伦、克林特、伊斯特·伍德、凯文·科斯特纳、罗伯特·雷德福等一争高下。但是, 他说的有些话还是很耐人寻味的。他说: “我现在正试着像当初提高表演水平那样提高我的导演水平。每一个人一开始 时,都不会有什么出色的成就,不断地努力,慢慢地就会干出成绩来。” 施瓦辛格的这段看似平常的大实话,要使我们仔细一推敲,实在是肉里藏刀的。 我们不难感觉到他骨子里的那种超乎寻常百姓的自信。 《地窟里的故事》是施瓦辛格执导的第一部电影。不过,说的准确一点,那不 能叫电影,只能算是电视剧中的一个小插曲。 《地窟里的故事》后来被纳入到一个大型的电影安排总计划的第三部分,占了 该部分的1/3 。和他执导的这个处女作影片一同纳入该计划的还有沃尔特·希尔和 乔尔·西尔弗的影片。他们以前都和施瓦辛格合作过。 《转换》是施瓦辛格拍的一部很短的滑稽影片。原剧写得很简洁,对导演、演 员的要求也不高,讲的是一位名叫卡尔顿·韦伯斯特(威廉·希凯扮演)的富有的 老头迷上了一位名叫琳达(凯利·普雷斯顿扮演)的年轻漂亮的女孩的荒唐故事。 琳达很爱韦伯斯特,但是,连韦伯斯特自己也十分清楚,在很大程度上是因为 他是巨富。有一天,韦伯斯特对琳达说: “我希望你爱我这个人,而不是因为我有钱你才爱我。” 琳达反唇相讥道: “就你那副满是五线谱的老脸?也不照一照镜子。” 这个名叫琳达的女孩说他的脸太显老了。 如何才能使自己的老脸变的年轻呢?韦伯斯特为此专门前去向一位整形外科医 生请教。 “尊敬的大夫,我早就听说您的医术很高明。”韦伯斯特说道。 “请问这位先生,您是否想做整形?”大夫问道。 “我的女友嫌我的脸太老了,您能否妙手回春,让我的脸变的像年轻人的一样。” “可以。”大夫说。 “真的吗?”韦伯斯特高兴地大声问道。 “当然是真的。”大夫说。 “如果您真能让我的脸变年轻,您要多少钱,我给您多少钱。我先给您一张空 白支票,您随便填。”韦伯斯特说着把手伸进了上衣的口袋。 “我还没有那个本事,不过,我可以给您推荐一位能使您返老还童的人。”大 夫打了个制止他掏支票的手势说。 那位整形外科大夫向韦伯斯特推荐了一位人称“疯子科学家”的大夫,他的名 字叫诺斯特莫(罗伊·布鲁克斯密斯扮演)。诺斯特莫大夫把一位英俊、男性魅力 十足的名叫汉斯(在演员表上他的名字改成了兰斯)的恶少的脸给他换上了(汉斯 由里克·罗斯维科扮演,演得很诙谐)。 有了年轻面孔的韦伯斯特高高兴兴地回家去见琳达。回去的路上,他心里想着 : “这一下琳达总不会再找出不爱我的理由了吧。” 然而,琳达看到韦伯斯特焕然一新的年轻面孔后,尽管也确实露出了几分惊喜, 但紧接着就又对韦伯斯特提出了新的要求。她先是要求韦伯斯特必须有个新体形, 最后又要求他有个新的阴茎。好在这一切汉斯都非常乐意地卖给了韦伯斯特。 这样,韦伯斯特把全身都作了更换,变得年轻了许多。 韦伯斯特对着大镜子照了好久,左瞧瞧右看看;越看越高兴,越看越自豪,尤 其是对自己的那根新换上的阴茎最为自豪。 他赶紧跑去向琳达求爱。 可是,这时候他得到了一个令他恐惧万分的消息,琳达为了寻找一位富有的保 护人,已经与汉斯结了婚。不用说,这时候的汉斯和韦伯斯特换脸之前一模一样。 毋庸置疑,施瓦辛格拍《转换》有可能会成为90 年代的奥逊·威尔斯。 不用说,这部电影拍得很好,有些精彩之处令人想起詹姆斯·威尔的弗兰肯斯 坦。对那些看得更仔细的观众,这部影片中似乎还含有施瓦辛格对自己努力的自嘲。 影片中诺斯特莫抱怨别人不能欣赏自己运用手术刀的高超技艺,他想起了影片《砒 霜与旧花边》中丢失面子的整形外科医生,于是对韦伯斯特说: “在美国,他们都称我为乔纳森。” 《转换》这部影片靠的是男性的外在美(罗斯维科扮演的角色身体轻巧自如, 说话含讽带讥,只是一例),这种外在美在一群沙滩上表演举重的男孩身上得到了 进一步的体现。 在整个影片含讥带讽的基调中,施瓦辛格让观众发出的是微笑,而不是产生颤 栗。影片表现出的幽默恰到好处,充分体现了施瓦辛格在这方面经验十足。 《转换》也许比不上《不凡的爱门伯逊家族》,但它所取得的成就也是不容忽 视的。 制片商斯坦·布鲁克看到《转换》一片后,很感兴趣。他立即给施瓦辛格寄去 了改写过的剧本:《在康涅狄格州过圣诞节》。该剧曾于1945 年由彼特·戈德弗 雷编导,由芭芭拉·斯坦韦克主演。 施瓦辛格很喜欢这个剧本。他在看过戈德弗雷拍过的片子之后就签约决定重导 该剧。施瓦辛格信心十足地说: “我想我能拍得更好。” 施瓦辛格把主角换由黛娜·坎农扮演。坎农在电视剧中经常扮演厨师。 本来这个人不是很出名,但因电视中经常提到她的婚姻和家庭而使她出了名, 并且深受观众喜爱。实际上,她把热心的观众给骗了。她既没有结婚,更不曾有过 孩子,连煮鸡蛋都不会。坎农曾得到过制片商托尼·柯蒂斯的大力支持。克雷斯· 托弗逊后来也参加了该剧的拍摄。 这部电影的拍摄过程很顺利。 施瓦辛格把他所有的努力、热情都投入到了这部电影的导演技巧上。拍摄组的 同志们几乎每天都能看到他拿着切换的镜头去找伊万·瑞特曼商议,倾听他的意见。 “这样行吗?你看这样好吗?” 他经常这样问瑞特曼。 瑞特曼为他的一丝不苟所感动。就在这部影片拍完后不久,又当了施瓦辛格导 演的下一部电影的制片商。 下一部电影讲的是一位名叫安东尼·伯恩斯的奴隶的故事,剧作者是查尔斯· 富勒。 施瓦辛格在导演《在康涅狄格州过圣诞节》时,也得到多方面的鼓励,其中包 括另一位演员兼导演伊斯特·伍德的鼓励,他主动将自己导演的《不可饶恕》中的 一些原始的切换与施瓦辛格交换。 1992 年4 月《在康涅狄格州过圣诞节》在电视上首次公映。整个影片的格调 比第一次拍摄的要明朗一些,不过在此之前施瓦辛格就已经看出斯坦韦克主演的那 部“格调比我的灰暗得多。我想我不喜欢那些令人情绪低落的影片。” 1990 年,施瓦辛格赢得了人们的尊敬和信任。这不仅是因为他在电影方面的 成功,毫无疑问,在一定程度上还因为乔治·布什总统对他在总统竞选中所给予的 大力支持表示了感谢。那年年初,施瓦辛格被任命为“总统健康运动委员会主席”。 谈到这一段经历,施瓦辛格说: “大家都劝我说,‘别干,太伤脑筋。’猛然间和政府之间有了联系,每作出 一个决定,都有十个律师对你说,‘别干这个,这事谁也没干过。’对于我来说, 去劝说政府机构实施某一计划是件很有趣的工作,总会不断地给你动力,这也是你 的优势所在。” 施瓦辛格在任委员会主席时,不遗余力地宣传健康的生活来自体育锻炼这一观 点。 “健康来自于体育锻炼,大家只有多加强体育锻炼,才能保证有一个健康的体 魄,” 施瓦辛格总是这样告诫人们。大概再没有人做这项工作会比他更尽心尽力的了。 他一天到晚忙得不亦乐乎。要么在电视台做宣传,要么到各个名牌大学去进行关于 健康方面的演讲。他在去美国的各大电台作宣传时,用了一句他所在的委员会的新 标语: “看看我的臀部,肌肉一点也不松弛。” 他去各个州游说主持健康运动的最高级会议,去学校演讲宣扬他的观点,不倦 地与孩子们、年轻人交谈,谈论他们的焦虑与理想。一时间施瓦辛格竟成了百姓注 目的新闻人物。有一次竟然有5 万人聚集在体育馆看他的“表演。” 可是,对于施瓦辛格如此热衷于宣传健康运动的目的,人们却众说不一。 有的说,施瓦辛格有政治野心,想当总统;有的说,施瓦辛格想用这种方式来 增加自己和新拍的影片的知名度。 事实上,施瓦辛格从未利用过当布什总统特使的身份来推动自己的电影事业。 连他手下所有的工作人员的薪水都由他自己支付。除此之外,他还自己掏出大笔的 钱使健康运动委员会完成它所肩负的使命。 那么,施瓦辛格如此热情地为政府服务的目的到底是什么呢? 华盛顿健康运动委员会的执行委员董事约翰·巴特弗尔德说: “施瓦辛格身上有一点大家都觉得十分可贵的东西,那就是他从来没有忘记他 一开始是个无足轻重的人……他对自己能成为美国公民,能取得如此巨大成功的机 遇十分感激,他觉得自己应该感谢美国的地方很多,真心希望能对美国进行一一的 回报。” 这一说法是否正确,大概只有施瓦辛格本人知道了。 在放弃了曾被人称赞崇拜的健美运动员的职业之后的几年内,施瓦辛格仍处在 生活的顶峰时期,仍是纯朴诚实的美国人钦佩的对象。他是一位极为成功的美国移 民,一直生活在“自由母亲”的怀抱中,一直干得很出色。虽然这么多年来他在电 影中的形象一直与暴力联系在一起。《终结者》这类的影片也有可能被指责为使充 斥美国社会的种种罪恶罩上美丽的光环,但无论如何它不能抹杀掉施瓦辛格所取得 的成就。我们不能谴责施瓦辛格引诱大众去效仿他在电影中的举动,在很大程度上 他成功地做到了使自己独立于电影中塑造的形象。 施瓦辛格不是电影中的人物,施瓦辛格仍是施瓦辛格。 施瓦辛格的下一个计划完全与影视界长久以来的告诫相悖,即演员绝对不应当 与动物或孩子搭档。正如大家所预料的,身为洞察力敏锐的导演,施瓦辛格运用自 己的想象力和恰当的把握分寸绕过了重重障碍。《终结者》拍出之后,票房收入为 8500 万美元,制片商说这一数额很令人失望,施瓦辛格则认为影评家对他的尝试 评论不妥,责任由他们承担。 “他们并不了解实际情况,他们只是凭借自己的主观想象在那里夸夸其谈。” 施瓦辛格不服气地这样回敬他们。 对于那些不作仔细研究的观众来说,施瓦辛格和他的拍摄组向观众提供的只是 他们期望看到的东西: 纯粹的暴力、野蛮的力量、不可改变的正义战胜邪恶的趋势等等。 而上述这些东西又和一群美丽可爱的幼儿园娃娃交织在一起。这群娃娃总是非 常高兴地向老师们显示他们知道阴茎、阴道等等一切不该在他们这个幼小的年龄里 过分观注的东西。这就是施瓦辛格主演的一部叫作《幼儿园警探》里的东西。 施瓦辛格的编导者们使得原本可能是一部只是把过分的伤感杂乱堆积在一起的 低劣的影片变成一部具有高度欣赏性、情节连贯、能向观众揭示出一定哲理的影片。 用施瓦辛格自己的话来说: “我有很高的品味,也具有商业眼光,我给环球影视公司的总裁打电话,告诉 他说,我喜欢《幼儿园警探》时,他就知道了我既是以一个美国人又是一个从外国 人的角度来看待这个故事的。我不仅会拍片,还具有市场头脑,人们把我看作是一 个体格健壮的人,他们看到的只是外包装,而并非我的全部。” 当时在施瓦辛格周围的人,由伊万·瑞特曼领头。 施瓦辛格感谢瑞特曼是因为瑞把《龙兄鼠弟》这部影片中潜在的喜剧性表现了 出来。事实上,瑞特曼一开始并不太想拍那部影片,当施瓦辛格第一次打电话征求 他的意见时,他心不在焉他说道: “这样的一个故事行吗?” “我感到没有什么不行。”施瓦辛格回答说。 “让我考虑考虑再说吧。”瑞含糊其词他说。 我们从这段话中足可以看出瑞特曼当时的态度。 施瓦辛格为了说服瑞特曼,特地赶到了瑞的住地劝他说: “我已经看准了这部影片,我一定要把他拍成电影,而且我需要你的帮助。” 听了施瓦辛格的这番话,瑞特曼耸了耸肩膀,诡秘地笑了笑。 施瓦辛格是一个不服输的人,别人越是不痛快于的事他越是要去干。瑞特曼的 态度更加坚定了他拍摄此片的决心,于是,他又对瑞特曼说道: “倘若一开始进入好莱坞时我就可以导演影片的话,我要编导的就是这类电影。” 这样,瑞特曼才勉强表示愿意拍摄《幼儿园警探》一片。 事实上,施瓦辛格在完成从健美运动员到电影演员再到导演的转变中,他非常 清楚地知道哪种形象是必不可少的,并一步一个脚印地认真塑造着这种形象。 当观众们看到昔日的那个“魔鬼”突然和孩子们那么亲近地合作,他们简直感 到难以置信。 “这是那个冷面影星施瓦辛格吗?” “他竟然有如此温柔的一面,真没想到。” 施瓦辛格对孩子们的情感完全是真的。这点如果当时还有人怀疑的话,那么, 在后来这位奥地利移民成家立业并做了父亲之后,我们就看得更清楚了。我们经常 从各式各样的报刊杂志中,看到这位伟大的父亲在百忙中抽空和孩子们一起开心地 玩耍和嬉笑的情景。如果这时候再回过头来看他为什么能那么亲近地和孩子们合作 的情景,施瓦辛格对孩子们的情感我们是完全能够理解的。我们甚至可以说,没有 这点,这些电影就不会获得成功。 面对着一教室的孩子,他有点不安,因为他发现孩子们之所以了解他,仅是因 为看过那部比较纯朴的《龙兄鼠弟》,还看过了《终结者》、《突击队员》这类的 影片。施瓦辛格不时地和孩子们玩些恶作剧,这些恶作剧在成年人当中有时会招来 敌视,但在这里不仅不会招未敌意,还可以消除他的不安。 施瓦辛格对每一个长着一双亮晶晶眼睛的孩子们说: “要想练出一身发达的肌肉,就得把拇指放在嘴中用力吹气。” 从这一点上至少可以说明,施瓦辛格在孩子们面前没有犯严重的错误,或者说, 他没有以一种自己高人一等的日气跟他的小影星们说话。 在《幼儿园警探》一片中,一些较为严重的社会问题始终贯穿于默里·萨莱姆 的故事中。 随着情节的发展,观众们的注意力越来越集中在这些大家比较敏感的社会问题。 到影片结束的时候,我们就会对家庭中那些最无助的成员:孩子们在身心方面所受 到的创伤(离婚、单身父母等)产生一个典型的美国式的总体看法。这种看法从政 治角度来讲是正确的(拿这些孩子们的话来说,离婚是现代社会的正常行为)。尽 管如此,影片还是通过软焦摄影和伤感的音乐将乐观的看法表现了出来,同时体现 了那些社会问题的严重性,这是该片的最佳之处。 虐待孩子只是《幼儿园警探》中所表现的暴力的一个方面。与此相关的是寻找 正义时必须运用的暴力,这一点不禁令人想起了施瓦辛格在《不公平的对待》中的 处境。还有些暴力镜头几乎模仿其它的影片,比如:恶行势力嚣张,明白易见,根 本无法铲除,像影片中的那一对恶人:杀人贩毒的克里斯普和他那位被揭露得淋漓 尽致的母亲;这位也必须称之为母亲的母亲入狱后在与同监狱的一位囚犯聊天时, 还有意地把自己描绘成一位善良的教母(也许就是那种给人吃注入毒药的红苹果的 教母)。 施瓦辛格扮演的主人公从接触到孩子们的文化开始,经过一连串意料之外的感 情经历,改变了自己对暴力所持的态度,成了一位能理解一切的人。 这从一定程度上说。他对暴力抱有的似乎是一种简简单单的先杀后追问原因的 态度;尽管如此,他的暴力行为在影片的三个角色中还是最为有趣的。 施瓦辛格在影片中扮演的主角是位孤独者,妻子疏远他,儿子早已离家,他只 知道自己的祖父、父亲都是警察,除此之外,一无所知。他在美国城市那些肮脏的 街道上秘密执行任务,整天戴着墨镜,黑胡茬使那张沉思的面庞显得瘦削,配备着 武器。影片告诫观众,他住的地方是个垃圾堆,吃的是被人抛弃的食物,他的一生 都搭在追踪多年的流氓上。 上述种种情景,施瓦辛格在《幼儿园警探》一片中都比较好地表现了出来。 在这些方面,评论史泰龙电影的人也许会发现,史泰龙扮演的角色和施瓦辛格 扮演的那位被人误解的主角“眼镜蛇”有着明显的相似之处,其实共同之处远不止 于此。像史泰龙扮演的其它人物一样,“眼镜蛇”因为孩子们的爱(即他的儿子的 爱)改变了自己的性格,变得很温和,生活得很美好。 尽管如此,两者之间的差别还是超过了相似之处,史泰龙的表演(常常是很有 勉力、不加防范)流于感情脆弱,而施瓦辛格却注意到处理影片中感情脆弱的一面, 这一点也许看上去不完全真实和令人信服,但对情节仍产生了相当的影响,使得整 个影片像一部喜剧。或者像是对现代美国城市郊区居民生活的一部真实的记录。如 果说影片中孩子们有时充当的只是工具(这并不是该片的初衷),我们也应该理解, 类似的情况在任何一部此类的影片中都是不可避免的。 《幼儿园警探》一片的开始和“兰博”系列、《终结者》类似。 对世界厌倦的警察吉姆波(施瓦辛格扮演)高声喊叫,一路冲过去抓贩毒犯克 里斯普(理查德·泰森扮演)。 克里斯普的妻子和儿子带了丈夫300 万美元的积蓄逃跑了。 克里斯普从一位年轻无助的骗子那儿得知妻儿的下落后,把那位骗子杀了,继 而被关进了监狱。 漂亮的女警察菲比·奥赫拉(帕梅拉·里德扮演)被派往幼儿园做警察,以查 清谁是小克里斯普。为了便于这位年轻的女警察完成任务,同时又派吉姆波前去协 助她。 奥赫拉因为生理失调必须不断进食,因此变得脾气特别暴躁,不能按照计划前 去学校执行任务。因此,原来准备让他完成的这项工作只得由吉姆波来替代。 吉姆波在出发去执行任务时,对奥赫拉说了这么一句话: “我有一个儿子。”这是影片中最动人的一个片断,施瓦辛格对这个片断表演 的非常出色,施瓦辛格自信自己能对付幼儿园的孩子,他信心十足地对奥赫拉说, “他们才6 岁,能惹出什么乱子?” “是啊,一群五六岁的孩子,他们能惹出多大的乱子呢?”不要说警察,就连 寻常百姓听了这句话也不免要这么想。后来的事实证明,包括警察在内的我们大家 都错了。 幼儿园的情况并不像吉姆波想象的那么简单,最后他再也忍受不了四处乱糟糟 的局面,跑出学校,在外面尖叫着发泄心中的失意。但是,为了完成这项看似简单 实则不简单的事情,他在发泄完胸中的郁闷之后,又不得不带着宠物白鼬返回学校, 再次面对那群令他头痛的不守规矩的孩子。 白鼬的出现使吉姆波和孩子们之间的关系就发生了微妙的变化,这种变化越来 越对吉姆波有利了。随着时光的流失,吉姆波逐渐赢得了孩子们的信任。这样就十 分有利于他去完成寻找克里斯普的孩子和妻子的任务。 影片中有意穿插的那些表面看上去不相干的情节总让观众产生悬念。 “那一对母子会是她们母子俩吗?” 随着剧情的发展,观众们会把这种推测转向一个又一个孩子和母亲。 在整个寻找过程当中,吉姆波将遭受父母遗弃的孩子们性格孤僻、多疑、身心 脆弱这一特点置身于《幼儿园警探》一片最引人注目的位置。 吉姆波首先得让孩子们信任他,并乐于接受他。为此,他采取了一套独特的教 育方法。吉姆波通过这套新的教育方法建立起新型的师生关系。事实证明,这一方 法很有成效。后来在一组洛奇式的剪辑中,观众们看到孩子们受到高大的新老师的 鼓励后,一个个变了个人似的。这些孩子们不但看上去快乐无比,而且奋发向上。 这一组镜头实际上是对吉姆波采用的新方法的赞扬。当吉姆波给孩子们读一篇他曾 读给自己的儿子听的故事时,孩子们一个个都躺在地上休息,吉姆波抬起头来看着 他们安静地躺在那里仿佛睡着了一样,竟感动得说不出话来,看到这样的镜头,观 众们禁不住爱上了这部影片。 随着剧情的发展,我们看到吉姆波不久就爱上了幼儿园的一位异常美丽、看上 去很富有的名叫乔伊丝的女老师。有意思的是,这位女教师的儿子多米尼克就在吉 姆波所在的班里。 有消息说,克里斯普犯罪的唯一见证人被杀(很可能是克里斯普的母亲干的, 她表面上看上去彬彬有礼),克里斯普获释,吉姆波和奥赫拉被从幼儿园召回。眼 看着克里斯普很快就会回来抓他的妻子和儿子,吉姆波直接去找乔伊丝并对她说: “我是警探,是上司派来幼儿园寻找克里斯普的妻子和孩子的。” 一直被蒙在鼓里的乔伊丝突然听了吉姆波这么一说,又生气又绝望。她告诉吉 姆波说: “克里斯普要的不是钱,而是多米尼克。你明白吗?” 克里斯普出狱后来到了学校。他向女校长舒尔威斯基小姐(琳达·亨特扮演) 声明说: “请您相信,我是位可靠的父亲。” 事实上,这位做恶多端的父亲并不可信,他在这所幼儿园里又做了恶。 克里斯普乘人不备拐走了多米尼克不说,还放火烧了学校。当时还有这样一个 镜头给观众留下了较深的印象:就在大火熊熊成燎原之势时,幼小的多米尼克还不 忘记去救白鼬。他把它藏在自己的衣服里的天真可爱的模样让我们久久地难以忘怀。 吉姆波在与克里斯普最后交锋时,后者以自己年幼的儿子为人质伺机逃跑了。 可是他跑得了初一跑不了十五,最后,终于被吉姆波击毙。但是,这时吉姆波自己 也受了伤。 就在高贵凶恶的埃利诺·克里斯普夫人(卡罗尔·贝克扮演)要动手结果吉姆 波的性命时,奥赫拉将她一棒击倒在地。 吉姆波被送往医院抢救。 奥赫拉去医院看望他。 观众们看到这里,吉姆波和奥赫拉两人之间真正的友谊才得以证实。 拄着拐棍的吉姆波回到学校,扑进了乔伊丝的怀抱,孩子们看到后高兴地喊叫 了起来。 全剧到此结束。 吉姆·纽曼在《电影月报》上这样评论《幼儿园警探》。他说: “仅凭着他一点点的魅力,施瓦辛格就出乎意料地奇迹般地从一个脾气很坏又 厌恶孩子的人变成了一个天真的令人信任的特级老师。” 吉姆的评论看上去也许有点奇怪,因为在这部影片中施瓦辛格扮演的角色的转 变,无疑是预料之中的。 罗杰·爱伯特不仅对施瓦辛格主演的演技十分欣赏,而且对能将大家都认为不 可能获得成功的内容拍成一流的电影十分赞赏;同时,也发现了观众对施瓦辛格的 真实的感情。大多数人对施瓦辛格的反应都很热烈,对他的演技都很欣赏。 “很棒,施瓦辛格确实表演的很棒!” “他是个很好的演员,一个可以塑造多种角色的优秀演员。” “这部影片(指幼儿园警探)的成功在很大程度上是由于施瓦辛格担任了主演 的缘故。” 热心观众的这些赞扬之语不仅仅是对施瓦辛格在《幼儿园警探》一片中表演给 予了充分的肯定,而且这些赞美之词更加坚定了他自己对该片一贯的看法,他认为 影片对利用暴力所持的态度允许他在表演中进行创新,这一创新在影片《最后动作 英雄》中再次体现并得以发展。他说: “我在看自己拍的影片时,很少承认自己演的好,这次可算是难得几次中的一 次,这对我确实很不容易。” 影片选择表达主题的方式,即试图将暴力与魅力结合(有些观众认为有点过度), 再次说明了施瓦辛格的形象一直在不断地改变,如果说在《幼儿园警探》这部影片 中,施瓦辛格因为孩子们(有个孩子被追问起他父亲干什么时,他说父亲是个妇科 医生,整天只看阴道)而不得不放弃他那些令人难忘的俏皮话,在别的场合他也失 去了很多表现的机会。 琳达·亨特是好莱坞最受欢迎的女影星之一,但在《幼儿园警探》一片中却只 扮演了一位不受大家欢迎的校长。 幼儿园中另一些丑角不禁令人怀疑作家以前有没有听说起乔伊丝·格伦费尔写 的英国幼儿园孩子的读物。影片中还有些地方表达美好的感觉是硬加的,比如说孩 子们模仿林肯总统作葛底斯堡演说,演说结束时舒尔威斯基小姐发表了一番过分渲 染的讲话,继而是学生家长对孩子敬若神明的新老师报以经久不息的掌声等,这些 过度渲染都是不合时宜的,甚至是令人厌恶的,它与影片中其它的部分很不协调。 -------- 泉石书库