三十七  “鬼门关”  严查受辱

    少春向余先生学习《战太平》之后，又学了《定军山》、《洪洋洞》、《洗浮
山》、《卖马》等戏。余先生虽有将自己艺术倾囊相教的想法，少春也有将余派精
华尽学到手的愿望，然而，现实是不允许的。一个剧团绝不能久居一地，必须保持
观众的新鲜感以维持营业。少春已在北平演出近半年之久，自他听从余先生的劝告
后，一场戏又从来不演文、武双出。逐渐地，上座率有所下降。为此，我们排演了
《讨荆州》，少春饰前鲁肃，以文为主，后饰周瑜，着重武打，但仍不能满足观众
的要求。少春拜师花了几千元费用，李桂春先生早已息影舞台。家中的庞大开支，
完全靠少春一人。若再长期停留北平，会有诸多难处。恰好沈阳、长春等地邀约，
他就决定暂离恩师出关巡演。
    我和少春在北平演出期间，从来兼顾着盛藻哥的演出。此时，文杏社也要去长
春、沈阳。大家可能不理解，上次，文杏社已在东北吃了苦头，为什么又去，难道
不怕挨打吗？是呀，上次文杏社是在哈尔滨、大连吃了亏，受了欺侮，这次再也不
敢去了。但是上次在沈阳的营业是极好的，共益舞台孙楼东（解放后是北平大观楼
电影院经理之一）待人平和，与盛藻关系极好。那次，孙楼东提出续演，未得同意，
他就说：“咱们互相留好，明年我一定还请你们来！”所以，今年前来邀请，文杏
社满口答应。想着哈尔滨、大连不去，也就出不了问题了。
    我当时搭这两个班社，他们都要去东北，我只能随行。至于跟谁走好，我的意
思是由盛藻、少春两人协定。我和盛藻哥演出《青梅煮酒论英雄》时，请少春看了。
他说。“三哥，这样的对儿戏非您和盛藻兄合作不可。尽管您不在，我的戏减色，
我也情愿相让。等东北回来，咱哥们再聚会。一定要排几出象《论英雄》这样的好
戏。我做功吃重的文戏还比较差，要补上。
    事情顺利解决，我随文杏社二次赴东北演出，乘火车直奔沈阳。

    那是一个寒冷的冬夜，我们乘坐在开往沈阳的列车上，没有入睡，忧心忡忡地
等候着度过那称为“鬼门关”的山海关车站，接受那为时两个钟点的搜查。我凝望
窗外，黑洞洞一片，借着途中小站的昏暗灯光，能看到被凛冽寒风吹弯了腰的树木
飞快地向后退去。
    子夜十二点，山海关到了，坐着几十人的日式通连软卧车厢，顿时沉静下来，
静得能清楚地听到车厢外狂风的呼啸，听到站台上来往巡逻的日本兵“呱、呱”的
皮靴声。阴森、恐怖笼罩着整个列车。王慎之、盛荫等人急忙下车，去用钱疏通人
情。
    一个日本兵端着刺刀，象僵尸一样机械地走进车厢，后面跟着几个穿着日本军
服的假日本鬼子和穿黑警装的伪军警。
    “把行李打开，打开！”一个穿着日本军服的汉奸，气势汹汹地喊叫了几声，
开始从那些已打开的箱子、手提包中，一件一件往外扔衣物，直到掏空为止。扔出
的衣物，或掏空的箱子，妨碍了对下一个人的搜查，他们便一脚踢开。霎时间一，
车箱里变成了混乱的杂货铺。吃的、穿的、用的各样物品乱七八糟地摊放在座位上、
地上。乘客们应付着检查，被查过的又在忙乱地收整。“叮！”“哐！”“啪！”
忙中难免出错，碰翻了瓶子，摔了物件的声音和踢扔箱子的声音汇成一片，刺激着
每个人的神经。
    文杏社虽然出面给了人情钱，也未得幸免，照样搜查。只是放松一点。他们查
着查着，查出一张我饰演曹操的戏像，问：“这是谁？是你？”我点点头，没说话。
他将相片扔在地上，又去搜查盛藻等人。最后，狗腿子向那个日本兵躬身呲牙地说
了一句：“戏八的（意思是唱戏的）！”又去搜查另外的乘客了。我的小箱子被母
亲收拾得很整齐，经此一“查”，全乱了，我忙手忙脚地往里装填，就是塞不进去，
好容易塞了进去，又盖不上箱盖，急得我满头大汗。我感到心里堵得难受，使劲地
嗽了几声嗓子，痰，没有咳上来。我暗暗发誓，再不过这“鬼门关”演出了。
    我们这次没出意外还算是侥幸的。日军岂止是在山海关搜查？他们在各大城市
及交通要道均设岗搜查箱物，甚至脱衣搜身。我们四处流动演出，受尽日本汉奸的
欺诈。他们借机勒索钱财是轻的，寻衅破坏更是司空见惯。同行受害甚多。曾听说
童芷苓同志从上海返平，因为钱没事先付给，他们曾借搜查戏箱为名，故意倒翻一
瓶蓝墨水，致使箱内一幅白缎子上绣五彩孔雀的精致大帷幕被沾污，完全报废。另
有某花脸的一副二尺多长的髯口，被他们从中截成三、四寸长，再也无法使用。制
作髯口所用的犀牛尾极珍贵，又缺少，竟被如此糟蹋，受害者有苦难言，饱尝了亡
国奴的苦痛。
    在沈阳，因观众对我们有前次的良好印象，营业尚好。半月后转至长春，这里
是日本帝国主义操纵溥仪建立伪满政府的首都，改名新京。街上买卖经营少，行人
少，气氛萧条。看戏观众也少，营业极差。大家终日提心吊胆，称此地为“心惊”。
原订演出半月，只演七天，就离开这“心惊肉跳”的地方返回关内。以后，我再也
未去东北演出，直到解放。

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