《理性与感性》:对待明星有窍门 拍了《理性与感性》后,我比较知道怎么对待明星,怎么跟他们讲话。刚开始 我也不懂,把明星当演员用,当然会有问题,不过我很快就觉察到了。明星跟一般 演员真的不一样,明星有一些习惯、一些心态,而且每个人的特质不一样。 譬如休·格兰特,我就奇怪,一开始他为什么那么爱搞怪、不听话,到处跑来 跑去,不站在一个地方演。后来我发觉,他就是不喜欢跟别人并排演戏。你只要把 其他演员摆在他对面,你要他干什么,他就干什么,乖得很,就那么简单。 明星,就是要被别人看的。他是一个形象(image )的产物。这不光是他吃饭 的家伙,观众也惯于接受这个" 形象" ,他本身就是电影和观众之间的一个契约 (contract),和观众间有种默契在。你去看埃玛演戏,观众看她,尤其是女性观 众看她,不见得像我想像的。埃玛,聪明干练的女人就认同她那样的形象,她自己 可能都没想要这种东西,可是别人会把这种认同依附在她身上,有些人看到她就会 仰慕。像杨紫琼,就是" 隐藏感受、外表坚强" 的形象。她本人可能不是这样,可 是在银幕上就有这种效果。像我太太看到她,就认同到无法自制。 跟埃玛合作,因为她太聪明,又是编剧,有时她想的比我想的还周全,所以有 些东西不须直说,一点就透。演戏对埃玛最困难的地方是,因为她太成熟,一个表 情有四五层意义,一讲,她马上就能演出来,清清楚楚,有条不紊。很多很成熟的 演员,像梅丽尔·斯特里普(merylstreep )等人均是如此。好处是,复杂的、许 多意涵在内里搅动的戏,她们轻易地就能掌握诠释。可是单纯的、要让人动容的戏, 就很困难。因为能够驾驭复杂,你已经不再是那么单纯了。 像凯特随便演都会让人感动,她的状况正好相反,她是演了这层就忘了那层, 当时的她,尚未具备诠释复杂情感的素质。当然她演的也是比较单纯的东西,脑筋 比较直,不是智慧型的,才会是感性,所以也没什么困难,教一教,提醒分析给她 听,帮她注意一下灯光、角度及一些小节,也就可以了。她的协调性、支配感都蛮 好的。新人,她只要尽力做到,或者快要做到导演的要求,本身就会散发一种努力 的纯真,观众很吃这一套。 资深演员的问题就是太成熟,容易流于匠气。当然还有一种像归亚蕾、琼·艾 伦(joanallen ),就没有这种问题。一演戏,完全进入另外一个世界,这是很少 见的。而且当她们表演时,观众也吃这一套。我觉得埃玛有时也做到,可是观众不 见得吃,所以我常要她分神去演别的情绪。譬如在《理性与感性》里她有三场情绪 爆发的戏,我分别给她与一般演法不同的想头去感受与表达。其中一场是她妹妹快 死的戏,如果要她去演感动、感动……就不感动了,就算用尽力气,观众也很难被 她打动。我对她说:" 你去演' 恐惧' ,害怕将要失去那个灵魂。" 她妹妹就是她 心中隐藏的那一份感性,若那份灵性死去,她也将堕入最空虚的无底黑洞之中。我 告诉埃玛:" 就体会那种堕入空虚黑洞中的恐惧感。" 我也是自己琢磨出来的。当时想,该怎么演?后来想通了,其实我的眼睛就等 于是观众的眼睛。我看埃玛,她演得再好,你都知道那还是" 演" ,不会感动,真 性情才最感人。 还有最后一场她得知爱德华尚未结婚的戏,也要真情流露才动人。她如果一直 哭,不管怎么演,还能怎么感动?而且一般来说,一张大脸对着镜头哭,也不好看。 埃玛和休的这幕戏,我知道一定很精彩。当时我跟她说:" 你要演出难为情的 感觉。 因为你一直都很自制,乍听消息,你失去控制,无法面对爱德华,你觉得很羞 赧,演那个就好。基于这个原则,我不希望看到你的正面,你不要让我看到半侧面 以上的脸。你的感情要往前冲,但面子要往回扯,就演这个。" 她一分神去演羞赧的心情,就真的很动人了。有些方面自己很难觉察,我给她 一个新观点来诠释这幕戏,埃玛一点就透,我还没讲到那一点,只说到脸不要超过 半面,她就明白了,聪明得很。像这种演员你不必讲太多,讲多她就烦;她的长处 也不需要提,如果顺着她讲,不是拍马屁,就是啰唆,讲的也没她精彩;就是要跟 她不同,她才会加深印象。 ---------- 文心斋书舍