《卧虎藏龙》三 章子怡渐入佳境 玉娇龙这个角色是人的幻想,不仅是男人的幻想,也是女人的幻想。我相过很 多演员,章子怡是很好的代言人。其实我第一次也看走了眼,因为她有舞蹈基础, 我想也许可以训练,才要她来再试一次。 后来上妆试拍,发现有很多可能性,她的银幕魅力很值得开发,虽是未知数, 但她具有这份潜质。新人都是没谱的,一开始都伤脑筋,是个冒险,你得顺着她, 长期地观察、思索,找出她的长处,大家努力,加上她的配合。拍片时,我常告诉 她,这场戏是要做什么,定出标准,做给她看,然后尽量逼。 纯真是新人的长处之一,她尚未经历太多社会跟演技的磨练,做一个表情或动 作时,她是真的力不从心,想达到你的要求,有份诚恳,那个纯真感就够吃了。会 拍的话,章子怡很上相," 脸" 的特质多样,捉摸不定,有一种禁忌感、神秘感。 只要造型到位,再帮她设计出表情,要她尽量做,观众会帮她演绎。新人演员 就像张白纸,有的人可以容得下你尽量在上面作画,有的人本身已经很饱满,反而 容不下你的做工、你的妆及戏。片中她有十几个造型,每个造型都是一种可能性, 可以引发观众心中的想像,让观众自己去狂野、去演绎。 我觉得拍电影时很神奇的是,演员本身的灵气和电影里的灵气常常是两回事。 本身有灵气不如电影里有灵气,得拍出来才算数,她要吃得下那个妆、那个光, 吃得下大伙加在她身上的那个戏,那个" 艺术份儿" 。章子怡的好处是,她能吃得 下来,每天压力都那么大,除了大明星跟她搭配外,再加上大导演、大摄影师、大 武术指导的种种要求。她第一个打戏镜头,每条一拍完,三个人上去叫住:" 你怎 么可以这样打,跟女孩子一样!" " 我本来就是女孩子啊!" 她头一次吊钢丝时把我们吓坏了。她的反应跟别人不同,一般人快要撞墙时, 都会本能地先以手保护自己,她不是,她是拿脸往墙上撞。脸,是她吃饭的家伙, 怎么会毫无防卫能力?还好没撞上。人就看开不开窍,有了信心就上路了,一开始 可惹得每个人都急。经过一两个月,不管美术、摄影、武打、演戏,她都能慢慢消 化下去,个性还能吃苦,长得上相,是祖师爷赏饭吃。这也是机缘,她可以把玉娇 龙在公元2000龙年时给吃下来。 大伙努力,章子怡是被塑造出来了,将来红不红就看她的造化了。电影有时是 " 戏包人" ,有时是" 人扛戏" ,不可能都是戏包人。新人拥有一种可爱、可信的 纯真,当有了历练后,会开始世故、油了,观众也习惯她了,她会有压力。纯真感 已消失,接下来要靠演技。演技终究是技术,要动人越来越难。如果没有演技,就 得有明星魅力,有观众投缘的形象。要是也没有,就很容易被后来的取代,因为更 新鲜的出来了。 当初我选角时,选的就是老中青三代的武侠皇后。六十年代的郑佩佩,八九十 年代的杨紫琼,当然我心里希望章子怡也成为新一代的武侠皇后,我期望她是第三 代。 章子怡和书里描述的、我想像的及剧本里的玉娇龙都不一样。我本来想做内心 刚烈、外表很小姐的玉娇龙,但章子怡本身的气质和我设想的完全相反,她的长处 是性感、轻柔,看到她完全想不到阳刚的一面。不得已我只得转向,顺着她的特色 发展,走性感路线。因为她给我的困难特别大,所以在调教她的过程中,产生了一 种刺激。玉娇龙好比是创作里隐藏的那条龙,代表着心性的不稳定外,同时与中国 人的禁忌--性欲有关,因此也落实了竹林的想法。在我原先的设想里,竹林戏只是 打。以前大家只在竹林里打,没见过人到竹林上面打,我则对此有所幻想。后来整 个竹林的色调--绿色,加上她跟李慕白的迷离情愫,才有了如今的新方向。因为前 面两女对决的戏,杀之兴起,已经酣畅淋漓地实打了四分钟,之后的竹林再打下去 也怕腻味,因而想到走" 意乱情迷" 的路线,这都是因章子怡而得到的启发。 对我来说,玉娇龙这个角色,她是一个谜,不是为让人了解的,而是为让人迷 惑而设的一个陷阱。她是我对年轻女性不了解的一种幻想,本身就是个疑题,会吸 引人投入。不只是我,主创工作人员做章子怡时似乎都在琢磨自己想像的" 玉娇龙 "-- 人人内心里那股完全不受管制的欲望。 ---------- 文心斋书舍