艺术之路(二) 说起他和搭档石富宽几十年的合作,侯耀文说:“我俩大目标很统一,我俩 平常聊天时我就告诉他,我说兄弟,别给老头丢人,咱俩要干就要干到最好。在 这一点上,我们俩特别统一,就是说,你好我可以跟你学,但是我一定得赢过你。” 侯耀文说,石富宽是考快板进铁路文工团的,而侯耀文自己在业余时也练过很长 时间快板,当时,他俩因为你帮他说快板,他帮你说相声,就这么搭伙了……从 小吃喝拉撒在一起,彼此知根知底,两人的思维、心态竟一模一样。侯耀文还说 :“石富宽可爱就在这个地方,他记忆力特别好,这是超凡的。十七页对口数来 宝,我们两人背一天就可以演出了……这就是他的特点,长处。所以我这么些年 跟他不分手就是为了这个。” 说到弟子郭德纲时,侯耀文说:“他那思维,他的嘴比我的思维还快。实事 求是地讲,郭德纲会三四百段相声现在已经是首屈一指了,这是他那个市场环境 促成的,你必须得天天换。像我们有一些专业团体的人,一个月演不了一回,三 年也不见得换一段相声,所以耽误人啊!郭德纲那个民营的环境造就人啊。我父 亲曾经讲过一句话:本事都是饿出来的,好角儿都是地上滚出来的。我们好多专 业团体达不到这一点,几个月演不了一场戏,反而天天拿工资。郭德纲经历过草 台班子,挨过饿,吃不饱饭,没有钱,曾经病倒在床上两天,只喝水,被房东在 外面砸门、踢门、骂着街要房钱等种种苦难,处境困难反而成全了他。他的不足、 弱项也有,由于他现在的年龄、阅历导致他现在的这种繁忙,读书的时间少了, 充实的机会少了,坐下来冷静考虑问题的时候少了。所以,我说他应该拿出点时 间来,写段子、看书了,而且要把前一段时间的经验和教训进行总结。再有一个, 他先天条件好,嗓子好,但是作为这个年龄来讲,修养还不够。” 在1984年全国相声评比中,侯耀文与石富宽成为获得一等奖的演员;他与沈 永年共同创作的《糖醋活鱼》,获得相声作品一等奖。当时,他的名气是越来越 大了。他热情、纯真,风趣、幽默,在剧场、影院,他的表演常常激起一阵阵掌 声,引起一阵阵笑声。那笑声;开心的,像一泻千丈的飞瀑;会意的,像湖水微 微的涟漪……人们把他比做快乐的天使,曲坛上升起的一颗新星。面对千百双信 任的眼睛,侯耀文坦诚地说自己不是什么新星,只不过是长在枝条上的一片绿叶。 北京宣武门外香炉营五条。这屈身于宽阔大街深处的小巷,依然是一片寂寥。 不过钻进七弯八拐的小胡同,一座灰色的四合院内,此时已是人影晃动,嗓音高 吊,贯口连声。著名相声表演艺术家侯宝林和夫人王雅兰就住在这里。每天清晨 天不亮,徒弟们便一个个钻进这条幽静、并带有几分磁力的小胡同,学说相声, 学唱京剧。 王雅兰原是京剧演员。她和侯宝林结为伉俪前,曾同台演出。在《四郎探母 》中,侯宝林先演萧太后,后演杨宗保,她演铁镜公主。在《玉堂春》中,侯宝 林先演崇公道,后演王金龙,她演苏三。两人合作得很好。他们结婚后,王雅兰 不再登台演出,而成了一位贤内助。解放后,王雅兰按捺不住喜悦的心情,在街 道上组织了一个京剧团,义务教戏,培养青年演员…… “大家放开嗓子,念白要有神气和味道,唱腔要甜脆圆润……”身材瘦削的 王雅兰,正在一招一式,一板一眼的教戏。不知什么时候,一个光着头的孩子从 房门口探出小脑袋来,他那一对大眼睛在顽皮地转动着。孩子终于蹑手蹑脚地走 出来了,他排在徒弟们的后面,亮晶晶的黑眸子跟着大人的指尖转,渐渐地竟也 手舞足蹈起来,还咿咿呀呀地喊着。他终于被发现了。妈妈走过来,伸出双臂想 抱他,他却像一只受了惊的小鹿,跑了。 过了一个时候,侯宝林开始给几个学相声的徒弟讲表演艺术,孩子也坐在一 旁,歪着脑袋托着腮,似懂非懂地听着……侯先生讲完回屋去了。 ---------- 文心斋书舍