第九章
周：你对朝鲜族的音乐有没有了解？
崔：朝鲜族的民间音乐特别好，但城市音乐并不好。这种民间音乐是亚洲最有
意思的音乐之一，那种节奏特别有特点。朝鲜族文化我从小就接触过，我爸总是一
喝酒，拿个棍一敲，就唱起来，就跳舞。现在根本就看不到，现在一喝酒就打牌，
打麻将，吃瓜子。我记得特别小的时候，朝鲜族人一喝酒，就唱歌跳舞。
周：在音乐上，汉族好像比其他少数民族弱。
崔：汉族也有，像西北的花儿就挺棒的。还有插秧歌、丰收歌，汉族都有，而
且都特棒。现在可能大家觉得重要的事太多，音乐就不重要了。吃饱了饭，就觉得
有更重要的事在等待，有压力，就没觉得享受音乐有这么重要。
周：在宋元时代，戏曲在民间很发达。
崔：都宫廷化了，宫廷包装了民间音乐，最典型的是古琴。也可能原因不在宫
廷方面，在内地农村有可能是经济问题。民间音乐一般都是在丰收之后演出，在高
兴的时候唱出一种声音。但长期以来，丰收之后压力更大了，好像并不高兴。
周：看来你没有民族主义情绪。
崔：我觉得民族成分在想个人经历时是一个很重要也很好的东西，我从来不回
避这个。但我从来不会从哪个民族的利益上去考虑问题，我总是从个人去考虑问题，
因为属于哪个民族个人是选择不了的。有很多压力是因为别人告诉了你，说你跟他
们不一样，反正我就听过一个日本人说不喜欢韩国人，说韩国人不好，马上你就会
有压力想要抵抗这种想法，类似这样的。
周：在你成功以后，有没有朝鲜族人以你为荣，说因为你是朝鲜族，所以你才
会这样成功？
崔：有哇，但也有些汉人说我是骗子，当时就有这样一些文章。还有台湾有些
人直接叫我是韩国人，他们没有朝鲜族这个概念，我就说我不是韩国人，我爸爸生
长在中国的朝鲜族地区，在中国像我这样的人多了。特别是有些不负责任的人，往
往是问你一句以后，又不听你说什么了，实际上就是想看看你的反应。我认为不应
该强调民族之间的差别，中国早就应该超越这种传统文化了。
周：对，别把民族分这么清，每个人都是自己，也都是人。
新长征路上的摇滚
周：你是怎么从吹小号转而喜欢上摇滚的？
崔：一开始是喜欢上吉他，乡村味的那种音乐，我觉得那种音乐的魅力真是太
大了。我看过一个电影《卡桑德拉大桥》，火车上有个人用口琴吹Blues ，乡村味
的那种，太好听了。然后我就写了第一首歌，叫《我心爱的吉他》，也是乡村味的
那种，特别朴实的。
周：那是什么时候？
崔：可能就是二十一二岁吧，刚刚弹琴的时候就写了一首歌，实际上有点模仿
电影里的那首歌。
周：那是你第一首自己作词作曲的歌？
崔：对。
周：那个东西留下来了吗？
崔：没录音。早忘了，词都找不着了。
周：在那个以后，在摇滚以前，还写过什么没有？
崔：有过一些。其实《最后的抱怨》也是一首老歌。
周：你那个《不是我不明白》是什么时候写的？
崔：那是1985年。
周：哦，1985年，这么早。你那时候跟摇滚乐就有接触了吧。
崔：1984年就接触了。那时候听得多了。
周：那时候听过说唱吗？
崔：听过，太喜欢了。
周：当时听谁的？
崔：当时都叫不出名来，都是拷贝带子。当时听的音乐真是好，现在听也觉得
好，都是朋友录的，没有正式发行的。
周：你一开始听就特别喜欢？
崔：一开始就特别喜欢，而且来回听，那带子都听烂了。
周：开始听是什么感觉？也就是说一说当时你为什么这么喜欢。
崔：最强烈的感觉就是创作上比较自由，跟个人的关系比较近，觉得一下子把
自己与音乐的关系拉近了。
周：你的创作欲好像就是被摇滚激发起来的，那段时间写了不少歌，《一无所
有》也很快就出来了。
崔：好像是在1985年的年底，参加了一个活动，一个流行歌曲的大赛，就在东
方歌舞团的一个排练厅里边，坐了包括王昆、李双江等当时音乐方面的红人组成的
评委。当时我们有刘元、王迪、黄小茂、我四个人。我们拿了一个鼓机，一个音箱，
一个效果器，是朋友做的效果器。我拿出了两首歌，一首是《不是我不明白》，还
有一首是《最后的抱怨》，后面一首是非常非常压抑、非常非常蓝调的，跟后来的
版本不太一样，我现在演出尽量争取回复到老的版本。当时唱了这两首歌，连复赛
都没有进入，但给他们留下了很深的印象，把他们吓了一跳，流行歌曲怎么会是这
样的。所以，几个月以后我们才有机会去参加那次世界和平年的演出，那个时候就
写了《一无所有》。
周：就是工人体育馆的那一次，是他们让你去的？
崔：百名歌星演唱会，为世界和平年搞的。当时郭峰写了一首歌《让世界充满
爱》，那首歌要求的是大规模的合唱，全国各地请一百名歌星，像蔡国庆、孙国庆、
李玲玉、杭天琪，多了，其实当时什么也不是，现在都成了大腕，都是那个时候出
来的。其中又选二十多个独唱歌手，要在合唱之前组合，我问是不是都应该自己写
歌，回答说当然自己写的更好了，我就自己写了一个，就是《一无所有》。
周：是为这次会写的？
崔：就是为这个会写的，在演出前写的。当时排练的乐队是最棒的阵容了，张
勇弹吉他，梁和平弹键盘，程进打鼓，完了王迪、刘元也都去了，就是和我们一起
演唱，伴唱，拿着吉他，刘元吹唢呐。
周：1986年5 月10日那一天已经成为传奇了，中国摇滚乐的历史就从那天你踏
上舞台的一刻算起。我看了一些版本的叙述，甚至你那天穿的衣服也已经众说纷纭，
有说是旧军装，有说是普通褂子，还有说是大清帝国时期的长褂，共同的是你穿得
很朴素，两只裤脚一高一低，与别的歌星的华丽服装形成了鲜明对照。你那天到底
是穿什么衣服？
崔：从来没穿过大褂，那天穿的就是农村的大马褂，对襟。是王迪他爸的。冬
天套棉袄的，夏天就显得特长。
周：你好像对演出时的服装不太在乎。
崔：我们就是顺其自然，想穿什么就穿什么，这对我们来说就是最长久的。中
间不换装，换装讨厌，我看人家换装就觉得恶心。
周：你没有专门的演出装？
崔：没有，从来没有。讨厌这事，看见自己有演出装就烦。演出时想到自己要
去换一身特不一样的衣服，挺讨厌的。这玩艺儿可能也是岁数到了，这都是年轻人
玩儿的事，年轻人玩儿一点不做作，很自然。让我也去玩儿就太恶心。
周：这是一种自信。
崔：对。看他们那样，我觉得他们不自信，成天换。孩子们多变，孩子们喜欢
穿个新鲜样儿，这可以理解。他们内心里并不自信。当然跟场合有关，有些大场合
我们非常严肃，讲究灯光、场子，这完全是个制作概念。
周：我们回到那一天，我看报道，大家都承认你唱出第一句就把全场给震了。
你自己那时候是什么心情？
崔：我当时唱那歌时就想爱怎么着就怎么着了，其实也没想太多，没有什么特
别的想法。演出后我们走在大街上，看见有的小孩在学我们上台的动作，学我们舞
台演出的动作，哈，我就知道他们喜欢，一帮小年轻，其实他们看见我们也不知道
我们是谁。完了就回家了，特别安静，我喜欢晚睡觉，睡觉之前在大街上走，当时
觉得有些压抑，是另外一种感觉，觉得太容易了，好像是被时代贿赂了。没过瘾，
是这种感觉，没有淋漓尽致，可能是因为只唱一首歌的原因。唱郭峰《让世界充满
爱》，也能感觉这首歌对我的情绪不适应，发现别人唱的都是比较实在的那种声音，
我知道我跟他们不一样，反而唱得比较虚，唱得特别虚。
周：你现在再唱《一无所有》，感觉和那时候很不一样吧。
崔：现在要唱那歌，就会在音乐上处理好，怎么样唱得舒服，比较音乐性，否
则唱那歌一点兴趣都没有，那种激情都已经过了，我想冲动都不在那儿了，就是那
种爱谁谁的感觉，那种情绪已经表达不出来了。完全让我投入的话，我就只能唱那
些甚至我都没有想到的东西，我自己要选择一些题目，完了把自己做到忘我的时候，
我就舒服了。你自己设计好一个东西，让你自己把自己震撼了，做激动了，汗出来
了，然后高兴了，这就是你要找到的东西。
周：在那次演出会后，好像很快就出磁带了。
崔：马上就录音了，出了一个专辑，叫《百名歌星演唱精选》，第一、第三首
是我的，第一首就是《一无所有》，第三首是《不是我不明白》，专辑的封面也是
我的照片。出了这个带子，卖得特别好。那个版本的《一无所有》和《不是我不明
白》现在很难找到了，那个版本是不一样的，有些人很喜欢。我记得特别清楚，那
两首歌整个的录音费、稿费什么的，所有报酬是700 元，当时觉得很多了。在这之
后，我自己的专辑才有人预约，预约以后马上就开始，那时候歌很多，马上就能进
棚了。那时候出专辑真是手到擒来的事，马上就能够录音，那时候我已经有十几首
歌了。
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